中國傳統繪畫歷史悠久,文化內涵非常深厚閱讀題及答案
試題內容：
一、現代文閱讀（9分，每小題3分）
閱讀下面的文字，完成1—3題
中國傳統繪畫歷史悠久，文化內涵非常深厚，它很好地吸收了中國傳統的儒、道、釋思想的精髓以及書法、戲曲等姊妹藝術的營養，從而形成了自己獨特的筆墨表現方式、空間觀念和美學思想。中國畫的筆墨特點以及書寫性決定了其藝術內涵和藝術精神，這種藝術精神就是中國畫的寫意精神。無論是人物畫、山水畫、花鳥畫還是宮廷繪畫、民間繪畫、民間壁畫等藝術形式，寫意精神是這些藝術形式所共同追求的。中國畫寫意精神就是追求樸素之美、簡潔之美、意象之美，正如齊白石所說的“妙在似與不似之間”。從展子虔的山水畫《遊春圖》，李思訓、李昭道的大青綠山水，從吳道子、王維、荊、關、董、巨、“米氏父子”“南宋四家”“元四家”“明四家”以及清代“四王”“四僧”再到黃賓虹、傅抱石、陸儼少等大師，寫意精神在他們的藝術作品中都得到了完美的體現。從中國畫的發展脈絡可以清楚地看出中國畫的藝術思想和藝術語言的傳承性與系統性，這種中華民族獨特的繪畫形式完全區別於西方繪畫以及其他藝術形式。
中國畫的思想內涵決定了中國畫的民族性與獨特性，這種獨特性也決定了中國畫的筆墨特點與寫意精神。中國畫的寫意性特點與道家的宇宙觀決定了中國畫獨特的空間觀念與黑白之美的寫意精神。
中國畫的空間意識不受時間、空間、地點等的限制，根據創作的需要可以將不同地域與不同季節的景物融入一幅作品之中，千里江山盡收眼底。這種“以大觀小”的空間意識完全符合中國古代的哲學思想，這種空間意識在西方的空間觀念中是不可想象的。道家的太極八卦圖包含了陰陽相生、虛實共存等很多深奧的含義，道家的這些思想對於傳統中國畫的影響非常大。中國畫中的實與虛是用黑與白的對比而產生的，黑為實，白是虛，虛實相生，這種大面積留白的方法就是中國畫中重要的空間表現方法，可以給人更多的空間想象，所以中國畫家都十分重視“知白守黑”的道理。
中國畫的筆墨變化極其豐富，古人有“墨分五彩”和“墨分六彩”的說法，這種豐富的筆墨層次體現出了景物之間的虛實關係和空間變化。山水畫中的各種乾溼濃淡大小不同的點法，以及高低穿插遠近不同的樹木也是中國畫特有的一種空間表現方法，樹木與各種點法在畫面上給人很多的空間想象。
西方繪畫的空間觀念是在西方文化的背景之下形成的，這種空間表現方法和中國畫的空間處理方法具有非常大的區別。西方繪畫的空間表現方法是以視點的方法來表現三度空間，這種方法被稱為“交點透視法”。有一點透視法、兩點透視法與多點透視法，這種以視點的方式來表現景物的空間關係就是表現畫家視線以內所見之景物，空間在深遠也是目之所及。而中國畫是不受時間、空間、地點的約束，其空間觀念與表現方法更加自由和廣闊，給人們的空間想象比西畫的空間表現方法就要更加豐富和耐人尋味。畫家根據創作的需要可以將不同地域與不同季節的景物融入一幅作品之中，千里江山盡收眼底。這種“以大觀小”的空間意識完全符合中國古代的哲學思想，這種空間意識在西方的空間觀念中是不可想象的。
（選自《中國畫的空間意識在現代設計中的價值》，有刪改）
1．下列關於原文的表述，不正確的一項是（3分）
A．中國畫的寫意精神，源自中國傳統文化對繪畫筆墨表現方式等方面的'深刻影響。
B．中國畫所獨有的藝術精神是中國傳統繪畫諸多藝術形式的共同訴求。
C．中國歷史著名畫家的作品在不同程度上體現了對樸素、簡潔、意象之美的追求。
D．中國畫的筆墨特點和寫意精神是由中國畫獨特的名族性所決定的。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（3分）
A．西方繪畫藝術不如中國畫有著清晰的傳承脈絡和系統的藝術思想及藝術語言。
B．中國畫的“知白守墨”是道家陰陽相生、虛實共存的思想在繪畫領域的具體實踐。
C．“墨分五彩”一說，形象地體現了中國畫筆墨乾溼濃淡極富層次的變化特點。
D．在繪畫空間觀念的表現上，中國畫重寫意更自由，西方繪畫則重寫實更為嚴謹。
3．根據原文內容，下列說法不正確的一項是（3分）
A．傳統戲曲舞臺演出講究“無風能起浪，無水可行船”的無實物表演，這其實也是追求“妙在似與不似之間”的寫意精神。
B．中國畫用筆墨手法表現出具有黑白之美的自然山水，在黑白對比中表現虛實相生、陰陽互補之妙，給人以無限的遐想空間。
C．現代設計如能借鑑中國畫打破時間、空間、地域約束的空間觀念，可以令觀者受到中國傳統繪畫“千里江山盡收眼底”的壯美。
D．融合了民族元素的園林設計中，運用樹木的穿插形成點線、疏密的變化，這樣的空間概念師法於中國畫的空間表現方法。
試題答案：
一、（9分）
1．D（原文表述為“中國畫的民族性與獨特性”，而非獨特的民族性）
2．A（原文只說中華民族獨特的繪畫形式與西方繪畫有區別，並未作出孰優孰劣的比較）
3．C（“千里江山盡收眼底”是指中國畫的空間意識更為自由，而不是指所表現的景色壯美）