中國傳統繪畫的散點式構圖對影象敘事的啟示論文
【摘要】中國傳統繪畫經過漫長的發展歷程，逐漸探索出具有獨特民族特色的繪畫法則及理論，其中散點式構圖的應用獨具民族審美特徵，凸顯了中國獨特的視覺空間意象構建。本文認為，影象敘事有其先天的時間不足屬性，對影象敘事所需要的時序結構建構成為研究重點。散點式構圖的應用突破了影象敘事的時間性缺陷，使空間不僅僅是時間情節的片段碎片。借鑑散點式構圖的移動式視點原則，在影象敘事中可改變影象的空間特性，在影象敘事中建構故事情節的時序結構，從而拓寬影象敘事的表達形式。
【關鍵詞】中國傳統繪畫：散點式構圖：影象敘事：時間性
一、散點式構圖
散點式構圖是中國繪畫中所特有的一種構圖法則，是指在觀察物象過程中，視點是可以隨意移動的，它不受時間和空間的限制，因此在同一空間中會出現不同視點觀照下的物象。散點式構圖與西方的焦點透視是相對的，完全不受時間空間的限制，可以自由表達作者胸中意象，這一點對於西方傳統的焦點透視是很難做到的。散點式構圖解決了焦點透視所面臨的時空的侷限性，增加了繪畫影象的表現語言。西方傳統的焦點透視對於物象的再現是有其優點的，透過焦點透視的應用可以逼真地再現物象形態，但是對於物象的意象性表達就有所欠缺，不再是得心應手的了。焦點透視始終受制於視點的固定，固定的視點直接導致了繪畫表達物象的侷限性，作者只能是忠實地對物象狀態進行描繪。因此，西方繪畫藝術在很長時間都是再現式的表達，直到現代主義繪畫開始，逐漸地擺脫了視點固定的制約表現。中國傳統繪畫中的散點式構圖法在不受視點限制的狀態下，對物象的表現是相當自由和便利的，這對現代影象敘事有著重要的啟示作用。
二、影象敘事的時間性缺失
影象敘事是空間性的敘事活動，單獨的影象進行敘事是具有很大的難度的，因其缺少了敘事所需要的情節表達的時間性。影象敘事的研究主要是受文學領域敘事學研究的啟發的，敘事學從20世紀60年代末提出，發展到現在已經歷了各種文藝思潮的洗禮，步入到當代進入了後經典敘事學研究的時代。此時的敘事學逐漸擺脫了經典敘事學只注重作品文字內部結構的研究，轉而關注文字外圍語境與內部結構並重的研究中來。敘事學研究也開始跨界，出現了電影敘事學、女性主義敘事學、認知敘事學等。
影象從遠古巖畫走來，歷經千年的演變發展到當代呈現出獨特狀態，影象以其特有的敘事形式給我們講述著千年人文歷史。影象是屬於空間藝術範疇這一點已不需贅述，但是需要指出的是影象同時也是具有時間性的，不管是原始巖畫還是現代、後現代繪畫它都是表現某一時間的事件、情節、事物等，這自然就具有了時間性，雖然時間很短暫。只是時間性一般給我們的感覺是其具有縱向的歷時性，而繪畫所具有的歷時性卻是不易察覺的。
即便如此，繪畫影象還是具有時間性的，因為不管是繪畫還是照片影象，它都是表現某一瞬間，如哲學家懷特海認為：“瞬間性是在一瞬間的所有自然的概念，在這裡瞬間被認為是喪失了所有時間擴延的東西。例如，我們在一瞬間想到物質在空間中的分佈。”④影象時間性的這種隱性狀態需要我們進行認真對待，即使是表現瞬間敘事，那也顯示著時間性的存在。綜上所述，影象具有時間性與空間性的特徵，也就具有一定的敘事功能。
三、散點式構圖與影象敘事
影象的敘事功能與文字敘事相比，空間性是優點，時間性是其缺點，影象空間的時間化轉換是磬要的，唯有這樣才能最大化地進行敘事。由於“影象不是事物本身，它只是事物的形象或影像，這就給影象帶來了一個重要的特徵——去語境化。”②要使其進行敘事，我們就必須重新建構新的語境，使影象敘事具有時間性。影象敘事模式總的來說可分為單幅影象敘事和系列影象敘事兩種，單幅影象敘事語境該如何建構，系列影象敘事語境又該如何建構將是我們研究的重點。
影象敘事由於時間性的缺失特性，要敘事就得想辦法延展其時間性，而利用系列影象的排列把故事情節各片段連線起來，進而達到一定意義上的線性敘事特徵。這一點比較好理解且被大量使用，如各種無字繪本、系列英雄浮雕群等的呈現比較典型。當然，系列影象敘事並不一定嚴格按照故事發展情節來安排影象敘事片段，主要可分為主題性散點式的編排與緊扣主題的線性編排兩種。主題性散點式編排可借鑑中國傳統繪畫散點式構圖原理來進行，單幅影象之間並沒有因果關係，但是它們共有一個主題，透過從同一主題不同視角來散點式編排進而完成敘事。
那麼單幅影象敘事我們需要進行獨特的構造方法，使其產生敘事情節的時序性。而單幅影象只能表現某一“瞬間”片段的'特性這是敘事所忌諱的，因此中國傳統繪畫散點式構圖法對影象的時序結構的營造意義重大。
單幅影象敘事可由表現最具包孕性的“傾刻”來暗示事件上下文關係，進而完成敘事活動，然而只是這一種敘事形式並不能滿足影象敘事的需求。在讀圖時代，各種影象充斥著人們的生活，必須儘可能地延展影象敘事的表現手段，“頃刻”這一敘事模式只是某一事件的某一片段瞬間的再現，其表達敘事是遠遠不夠的。因此需要利用蒙太奇、象徵、隱喻等手法進行單幅影象的敘事結構營造。中國傳統繪畫的散點式構圖對影象的敘事結構安排給了有意義的啟示，我們需要找出中西繪畫藝術不同的表現形式，如“中西方繪畫在空間的表現上最直觀的區別就在於，西方繪畫空間是靜止的，而中國傳統繪畫的空間是流動的，這一特徵歸結於中國繪畫中不同於西方焦點透視的‘散點透視”’②用中國特色的移動的視點觀察進行敘事結構編排，在沒有固定的視點情況下，同一空間可以表現不同視點的物象形態，可以對影象進行結構上的改變，進而增加影象的敘事手段。如畢加索的《哭泣的女人》正面與側面同時出現於同一空間中，也正是利用了移動的視角表現的，難說其沒受東方繪畫散點式構圖的影響。在廣告、海報等設計中，利用散點式的構圖原理進行的創作非常普遍，這種共時性與歷時性的結合，使影象空間時間化了，也就自然完成了敘事活動。影象敘事過程中利用散點式構圖原理進行影象的結構安排，可對影象敘事活動進行一種時序延長，也使影象從其靜止狀態變為遊移動態的狀態，影象的敘事性將得到增強。在現代影象敘事中，同一的二維空間中可以進行不同的視點物象的組接、貼上等，這樣可使影象空間多樣化，敘事性時序也發生改變，不再只是某一事件的某一瞬間片段，而是某一事件中幾個不同瞬間的共同呈現，這樣就完成了故事的敘結構營造。
結語
中國傳統繪畫的散點式構圖法則雖說綿延千年，但是在當代其生命力越發旺盛。西方藝術從再現逐漸演變為表現的今天，在現當代繪畫中逐漸突破了傳統的焦點透視原理，開始嘗試不同的表現手法。散點式構圖也出現在了藝術創作中，而我們祖輩在幾千年前就開始了散點式構圖的創作。在研究影象敘事的過程中，不僅需要“向西”看，學習西方敘事學及藝術史等研究方法，更要向祖輩學習傳統文藝理論。
中國傳統繪畫的散點式構圖法不僅體現了中國獨特的空間觀念，也具有獨特的中國式的東方審美觀。透過把中國傳統繪畫中散點式構圖與當代影象敘事設計相結合，進而促進影象更好地進行敘事。散點式構圖所體現的畫面移動審美對當代的影象敘事的設計實踐具有重要的啟示作用，在當代影象敘事設計過程中借鑑散點式構圖法則，進行敘事文字的結構構建，以期對影象敘事設計提供現實的指導意義。
註釋：
①[英]阿爾弗雷德·懷特海，自然的概念[M].張桂權，譯.北京：中國城市出版社，2002.
②龍迪勇.影象敘事：空間的時間化[J].江西社會科學，2007(9).
③錄潔囡.從散點透視探析中國繪畫時空意識[D].西安：西安美術學院，2013.