浣溪沙原文翻譯註釋及賞析(通用15篇)
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析1
原文：
浣溪沙·握手河橋柳似金
唐代：薛昭蘊
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
譯文：
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
註釋：
握手河橋柳似金；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風蘭思寄清琴。
花心：花蕊。蕙風蘭思：形容美人的思緒和風度。蕙：香草名。寄清琴：將情思寄於清越的琴聲之中。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
楚煙湘月：回憶往日遊宴時的意境幽靜、悽迷。沈沈：也寫作“沉沉”。
賞析：
這首詞寫男女的歡會與分別。上片先從分別寫起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時的留念，並興起相見之遲，相別之速。“蕙風”句是從弦管之間寫女子的風度、情懷。
下片寫臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語自然而深婉。末句以景結情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時的感情外射。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析2
原文：
浣溪沙·淚浥紅箋第幾行
清代：納蘭性德
淚浥紅箋第幾行，喚人嬌鳥怕開窗。那能閒過好時光。
屏障厭看金碧畫，羅衣不奈水沉香。遍翻眉譜只尋常。
譯文：
淚浥紅箋第幾行，喚人嬌鳥怕開窗。那能閒過好時光。
紅色的信紙被淚水沾溼，窗外有鳥兒嬌聲啼叫，卻不敢開窗。只因害怕勾起以前與君共度美好時光的回憶。
屏障厭看金碧畫，羅衣不奈水沉香。遍翻眉譜只尋常。
屏風上的金碧山水畫不喜歡看了，繚繞的沉香也叫人不耐煩。眉譜翻了又翻，心上人不在身邊，對一切事情都提不起興致。
註釋：
淚浥紅箋(jiān)第幾行，喚人嬌鳥怕開窗。那能閒過好時光。
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗於若耶溪而得名，後用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多。音節明快，句式整齊，易於上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。浥（yì）：沾溼。淚浥，被淚水沾溼。紅箋：紅色信紙。喚：呼叫，喊。
屏障(zhàng )厭看金碧畫，羅衣不奈水沉香。遍翻眉譜只尋常。
金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石綠三色為主的山水畫。古人多將此畫於屏風、屏障之上。水沉香：即沉水香，又名沉香。落葉亞喬木，產於亞熱帶，木材是名貴的薰香料，能沉於水，故名。眉譜：古代女子畫眉毛所參照的圖譜。
賞析：
這首《浣溪沙》繼承了傳統詩詞寫作一大風格，便是情感女性化。
這首詞是以詞人妻子的角度寫，透過描寫妻子對詞人的深切懷念來表達詞人對妻子的思念之情。全詞在情感上收放並進，雖詞淺意顯，卻更顯得情深意切。從總體上看，全詞在“怕”、“閒”、“厭”三階段情感遞進中上升。
上闕“淚澠紅箋”起首，基本奠定全詞的格調。“淚浥紅箋”是一種情感的外放，在情感統攝上，有開門見山的優勢。接著寫“嬌鳥”、“喚人”，卻“怕開窗”，這時，在情感的表現方式上，較之“淚浥紅箋”，相對內斂一些，用“怕”來表現內中矛盾，她大抵會黯然神傷：“此遭啟窗看，只怕又是，一番空倚欄。”接著情感益發收了一番，用了“閒”這看似無情感的詞。然而這“閒”是藏著極深沉情感的，“閒”與“好時光”的交織，讓她無比無奈與痛苦。
下闕並未脫離上片的情感軌跡。第一句“屏障厭看金碧畫”中的“厭”字，是全詞情感的最高點，餘下幾句，盡是這時情感飛瀑直洩而下的水流，“羅衣猶覺寒”，“眉譜無心思”。“厭”字較之“淚”、“怕”，更為深沉，所以內斂得也最深。這時她對外部世界的一切只是一個“無心”，對那些氤氳的沉香、華麗的屏畫、繽紛的眉譜等，就因一個“厭”，不聞、不看、不畫，無有適意，無不傷懷，看似“天命無常，人事隨興”，其實心中的情感確是最為激烈的。這種“非我所愛，皆我所恨”的細膩而激烈的情感，逐漸從詞中表現出來。
回看全詞，詞人在情感處理上頗有一些小心思。在情感的處理手段上，採用“收”的方法，而情感的表現上，卻是念人傷懷，愈感愈深，遞相深進地“放”。這首詞很短，可謂“小制”，然情感上卻收放並進，讀之味足，感慨至切。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析3
原文：
浣溪沙·一半殘陽下小樓
清代：納蘭性德
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
譯文：
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。
黃昏時分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄杆，看那殘陽斜暉，心中難掩愁緒。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
那位盈盈動人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
註釋：
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌（lán）無緒不能愁。
斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。闌：同“欄”，欄杆。無緒：指沒有心情，百無聊賴。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛（dài）亦風流。見人羞澀卻回頭。
盈盈：謂儀態美好。此處代指儀態美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。薄妝淺黛：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風流：指動人的風韻。
賞析：
該篇採用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直髮胸臆，或假以興象，而敘事者少見”。所以顯得更為奇妙。
上片情語出之於景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏，正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌杆，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡潔省淨之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，為下闋騎馬出遊做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節，活靈活現地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現了她的風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這只是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的複雜心情。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析4
原文：
浣溪沙·錦樣年華水樣流
清代：納蘭性德
錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病餘常是怯梳頭。
一徑綠雲修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。
譯文：
錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病餘常是怯梳頭。
錦繡一般的年華像流水一樣地逝去了，回憶起過去就會淚水不住的流。病癒之後體弱憔悴，害怕對鏡梳頭，怕看到頭髮掉落。
一徑綠雲修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。
窗外小徑上綠竹枝葉繁茂卻滿含怨尤，窗邊灑入的落日餘暉映照著落花，更生出許多愁怨。心中鬱郁，只得放下捲簾，悄悄地獨處深閨了。
註釋：
錦樣年華水樣流，鮫（jiāo）珠迸（bèng）落更難收。病餘常是怯（qiè）梳頭。
錦樣年華：謂錦繡一般的年華。此處指青春年華。鮫珠，原指鮫人之淚化作了珍珠，此處比喻為淚珠。迸落：散落。怯梳頭：病起多脫髮，櫛則順梳而下。怯，謂畏見落髮。
一徑綠雲修竹怨，半窗紅日落花愁。愔（yīn）愔只是下簾鉤。
綠雲：如雲般繁茂的綠色枝葉。修竹：細長的竹子。愔愔：幽深、消寂的樣子。一說柔弱憂鬱的樣子。
賞析：
這篇是描繪春閨寂寞、春愁無奈的閨怨之作。
上片寫主人公為年華易逝而傷懷，首句以時光開篇，頗具殺傷力，“錦樣年華”說的是年華如錦緞一樣絢爛，無限美好，卻無奈流年似水，流逝得太快。只有忽然回憶起來，才體會到往昔青春的難能可貴，因歲月無情而落淚。在這裡詞人抒發的情緒哀婉細膩，柔情一縷，九轉回腸，悽婉處令人不忍卒讀。“多愁”、“多病”總是連在一起，詞中擬她口吻的這個少女，顯然也是多病而疏慵無緒的。因病後體虛，一梳頭就總會掉頭髮，古代女子除相貌外最注重頭髮的修飾，未免對鏡梳頭也難以鼓起勇氣。
詞到下片轉換視角，寫藉著女主人公眼睛看到的窗外的景象，這裡“一徑綠雲修竹怨，半窗紅日落花愁”構成對仗，卻只覺得是處無聊，那如雲的綠竹盡是怨念，飄揚的落花盡是愁緒。尤其是，風景年年不變，青春卻一年年地耗過去了，心裡便越發悽楚，徒剩無奈。末句描畫詞中女子怏怏地放下簾鉤，想要把這些愁緒統統隔在窗外。這又是一個巧妙的修辭。一再把愁思這種無色無形的東西具象化，從而表現出無奈和悲傷始終伴在少女周圍。
全詞以時間開端、結束，惜春傷懷的主題更加深化。點醒了對於青春易逝的警覺。清怨綿綿，幾類“花間”語。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析5
原文：
浣溪沙·獨立寒階望月華
唐代：張泌
獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
雲雨自從分散後，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。
譯文：
獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
雲雨自從分散後，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。
註釋：
獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
泛：透出。
雲雨自從分散後，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。
賞析：
首春夜懷人的小詞，抒寫了作者對心上人的深切懷念與刻骨相思。月明之夜，花香四溢，獨立寒階，睹景思人。詞的上片著重寫景，下片著重抒情。當初一別，人間既難再見，便只有在夢中尋訪，以慰相思。這首詞委婉含蓄，情味深長而又真摯感人。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析6
原文：
浣溪沙·清潤風光雨後天
宋代：晁端禮
清潤風光雨後天。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙。
十里閒情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。小樓今夜月重圓。
譯文：
清潤風光雨後天。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙。
十里閒情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。小樓今夜月重圓。
註釋：
清潤風光雨後天。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙。
十里閒情憑蝶夢，一春幽怨付鯤（kūn）弦。小樓今夜月重圓。
蝶夢：《莊子·齊物論》：“昔者，莊周夢為蝴蝶。”後因稱夢為“蝶夢”。鯤弦：即鵾弦。
賞析：
這首詞上片寫夏日雨後，風光清潤。綠窗前薔薇初謝，琉璃瓦如美玉生煙。下片抒情，閒情寄夢，幽怨入曲，而結以小樓月圓，不盡之情復歸於寫景，彌覺雋永。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析7
原文：
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
宋代：李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
譯文：
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。
不要說這酒杯太深，如琥珀般的酒太濃，而未醉即已意蝕魂消。晚風陣陣，伴隨著傳來的時遠時近的鐘聲。
瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
瑞腦香漸漸熄滅，我從夢中醒來，如闢寒金鳥一樣的金釵太小，頭髻都鬆了。就這樣清醒著，獨自對著寂寞燃燒的紅燭。
註釋：
莫許杯深琥（hǔ）珀（pò）濃，未成沉醉意先融（róng）。疏鍾已應晚來風。
琥珀：這裡指色如琥珀的美酒。融：形容酒醉恬適的意態。
瑞（ruì）腦香消魂夢斷，闢寒金小髻（jì）鬟（huán）松。醒時空對燭花紅。
瑞腦：一種名貴的香，傳說產於交趾，如蟬蠶形。闢寒金：相傳昆明國有一種益鳥，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。這裡借指首飾。闢寒金小：猶雲簪、釵小。燭花：猶燈花。燭芯燃燒後，餘燼結成的花形。相傳燈花是喜事的徵兆，亦當是詞人心中希望的象徵。
賞析：
此為閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現在抒寫惜春悲秋的柔情上；二是藝術上委婉、含蓄。此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現的是閨愁，主要採用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜齋詩話》）
開頭寫“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來消愁，其愁緒綿綿可想而知。““未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒有喝多少，心卻已經醉了。此詞開頭以飲酒說愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經意，這種淡中寓濃、似淡實濃的詞句，頗得雋永。“瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟松”兩句則是進一步描繪女主人公輾轉不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢斷，可見夜之漫長而夢寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來反襯發鬟之亂，進一步表現女詞人的反側床蓆、無法成眠之狀，從而以人物情狀來勾畫人物愁情。結句“醒時空對燭花紅”點題，將女主人公的滿懷愁緒以景物映襯而出，景語實為情語。
全詞在語言錘鍊上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態。又如“應”、“空”是兩個普通字眼兒，在這裡卻有極強蘊含力。“應”不僅寫出鐘聲、風聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態，披露出人的脈脈愁情；一個‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。“香消魂夢斷”一句中兩個動詞、用得也極為精煉、形象，它生動地勾畫出女主人公夢寐難成之狀。“闢寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點思辨的味道，以此生動地描繪出詞中人輾轉床側的情態。此句著此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者透過頭飾的描寫，不僅看到人物的情態，而且體察到人物的內心世界。如此精煉、生動的筆墨，令人歎服。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統一於作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“闢寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來風”、“香消魂夢斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語，這些口語經過錘鍊加工，使其與典雅的用語相和諧，體現了“易安體”的顯著特色。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析8
原文：
浣溪沙·鈿轂香車過柳堤
唐代： 張泌
鈿轂香車過柳堤，樺煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。
花滿驛亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾低，含情無語倚樓西。
譯文：
鈿轂香車過柳堤，樺煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。
花滿驛亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾低，含情無語倚樓西。
註釋：
鈿轂（gǔ）香車過柳堤，樺（huà）煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。
鈿轂：金飾的車輪軸承，有眼可插軸的部分。樺：落葉喬木，皮厚而輕軟，可卷蠟為燭。謂之“樺燭”。這裡的“樺煙分處”，指朝廷考場。
花滿驛（yì）亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾（chán）低，含情無語倚樓西。
玉蟾：月亮。古時傳說月中有蟾蜍（癩蛤蟆），所以常以蟾指代月亮。
賞析：
這首詞寫驅車送別。上片寫車過柳堤，馬嘶樺煙，人已遠去。“為他沉醉不成泥”一句，表現了女子對男子的依戀之情，如“成泥”，豈不是可以不走了嗎？下片頭二句寫驛亭環境，用以表現女主人公送走情人後“含情無語”的淡淡哀愁。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析9
原文
浣溪沙·髻子傷春慵更梳
宋代：李清照
髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。
玉鴨燻爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解闢寒無。
譯文
髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。
玉鴨燻爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解闢寒無。
註釋
髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳。晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏(shū)疏。
懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩詞》作“惱”。玉鴨燻爐：玉製（或白瓷制）的點燃薰香的鴨形香爐。燻爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。
玉鴨燻(xūn)爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀(xī)還解闢寒無。
瑞腦：一種香料名。朱櫻斗帳：斗帳，覆鬥形的帳子。流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或綵線盤結而成。遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應為“通”之誤。
賞析
這是一首反映貴族女子傷春情態的小調。運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。
上片首句寫人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實卻是極重要的一句心態描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽起髮髻懶得精心著意去梳理。接下來兩句是寫景，前句“晚風庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點出了季節時間：習習晚風吹入庭院，正是春寒料峭經冬的寒梅已由盛開到飄零之時。春愁本就撩人，何況又見花落！後句“淡雲來往月疏疏”寫淡淡的浮雲在空中飄來飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，彷彿那還是一彎殘月，它與“淡雲”、“晚風”、“落梅”前後相襯，構成了幽靜中散發著悽清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運用了由人及物、由近及遠、情景相因的寫法，深刻生動。
下片透過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內心的悽楚。前兩句寫室內陳設極盡華美“玉鴨燻爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形燻爐中，還閒置著珍貴的龍腦香，懶得去點燃薰香；織有硃紅的櫻桃花色的、覆蓋如鬥形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛披的絲穗。這裡主要寫室內的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨燻爐閒瑞腦”中的一個“閒”字，不就閃現出女主人公因愁苦無緒，連心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結尾是一個問句“通犀還解避寒無”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“闢寒犀”，據唐·王仁裕《開元天寶遺事》記載：“開元二年冬，交趾國進犀一株，色黃如金。使者請以金盤置於殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說：試問這隻金燦燦的闢寒犀角，現在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來？句中“還解”的一個“還”字點出了這樣的內容：往昔之時，這隻犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅寒；而今伊人遠去，天各一方，犀角有情也應感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨的女主人避寒的使命呢？詞人假借向犀角的設問，進一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉、搖曳生姿，好似在微波細紋的'水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴充套件的漣漪。
該篇在寫作技巧上的特點，值得加以強調的當推：煉字維妙，不著雕痕；未畫愁容，愁態畢現。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析10
原文：
浣溪沙·容易濃香近畫屏
清代：納蘭性德
容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿。
未接語言猶悵望，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明。
譯文：
容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿。
一陣濃郁的香氣飄來，吸引我靠近畫屏，窗外繁茂的枝葉將影子投在窗欞上。在這個紛繁複雜的人世間，使我身心疲憊，心裡就愈發覺得你的珍貴。
未接語言猶悵望，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明。
我們還沒說話，相對無言，惆悵不已。才開始說話，我已經語無倫次，於是惱恨今夜的月光太亮，我的窘態暴露無遺。
註釋：
容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿（qīng）。
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字，五平韻。畫屏：繪有彩畫之屏風。
未接語言猶悵望，才通商略已懵（měng）騰。只嫌今夜月偏明。
商略：原為商討之意，此處謂交談。懵騰：迷糊、陶醉。唐韓偓《馬上見》：“去帶惜懵醉，歸因困頓眠。”
賞析：
這裡描繪了一個戀人初逢的場面。上片前二句寫景，渲染環境氣氛。後一句由景轉到人，寫的是男子看到戀人時微妙的心理變化。下片緊接上片，對相逢場景進行描繪，寫的是相逢後乍喜乍悲，心緒慌亂的複雜情感。全詞描摹細緻入微，表達感情真摯動人。
上片前兩句“容易濃香近畫屏。繁枝影著半窗橫”，主要是透過前面的景物，渲染當時的氣氛。有了前面兩句的鋪墊，接下來的第三句“風波狹路倍憐卿”，才真正切入正題，描寫兩個人初見時的情景。
下片寫兩個人見面後的情景。前面兩句“未接語言猶悵望，才通商略已懵騰”，透過兩個細節，表達了兩個人相見後那種乍喜乍悲、慌亂無緒的複雜情感。
結尾一句“只嫌今夜月偏明”，既是寫景，更是抒情，用今夜的“月偏明”之景，表達出了“偷戀”者那種矛盾而複雜的心理狀態。
或者天不從願者太多，在愛情裡波折的納蘭，連見戀人一眼都需要扮成僧人偷偷入宮、其實曾經的兩小無猜、蘭窗膩事，都因鴛鴦零落不復存在了：但是情難忘卻，戀人被選人宮，納蘭仍然抱著她會被放出來、他們能夠團圓的希望。而此次與戀人的會面又更堅定了他的信念。這就加深了他後來的苦痛。
正是，往事不可再來，袖口香寒。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析11
原文：
浣溪沙·七夕年年信不違
五代： 毛文錫
七夕年年信不違，銀河清淺白雲微，蟾光鵲影伯勞飛。
每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機，今宵嘉會兩依依。
譯文：
七夕年年信不違，銀河清淺白雲微，蟾光鵲影伯勞飛。
每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機，今宵嘉會兩依依。
註釋：
七夕年年信不違，銀河清淺白雲微，蟾（chán）光鵲影伯勞飛。
七夕句：用牛郎織女的故事。光鵲影：月亮之光，鵲橋之影。伯勞：鳥名，又名鵙。
每恨蟪（huì）蛄（gū）憐婺（wù）女，幾回嬌妒下鴛機，今宵嘉會兩依依。
蟪蛄：蟬的一種，吻長，黃綠色，夏秋能鳴。婺女：又稱“女宿”，星名，二十八宿之一。鴛機：織錦機。
賞析：
這首詞用牛郎與織女七夕相會的故事，含蓄地寫了一對年輕男女的幽會，時機難得，兩情依依。並對“蟪蛄”、“婺女”這類的自然現象加以人格化，表現了女子妒人多歡而己少歡的幽恨。全詞流暢深沉，含蓄耐思。《栩莊漫記》評此詞“意淺辭庸，味如嚼蠟”，似不允當。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析12
原文：
浣溪沙·夜夜相思更漏殘
唐代：韋莊
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？
譯文：
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
每個夜晚，我都處在深深的思念之中，一直到夜深人靜，漏斷更殘，凝望著那一輪令人傷心的明月，我久久地依憑欄杆，想必你也思念著我，感到了錦被的冷，錦被的寒。
咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？
畫堂近在咫尺，但是像海一樣深，要渡過，難，回憶往日，只好把兩人以前來往的舊書信翻來看，不知何時再見，一起攜手進入長安。
註釋：
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾（qīn）寒。
衾：被子。錦衾：絲綢被子。
咫（zhǐ）尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？
咫尺：比喻距離很近。
賞析：
自從與心上人分離之後，令人朝思暮想，徹夜無眠。月下憑闌，益增相思。不知幾時才能再見，攜手共入長安。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿悽惻，幽怨感人。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析13
原文：
浣溪沙·脂粉塘空遍綠苔
清代：納蘭性德
脂粉塘空遍綠苔，掠泥營壘燕相催。妒他飛去卻飛回。
一騎近從梅里過，片帆遙自藕溪來。博山香燼未全灰。
譯文：
脂粉塘空遍綠苔，掠泥營壘燕相催。妒他飛去卻飛回。
閨閣外的溪塘已經長滿青苔，那飛來飛去銜泥建巢的燕子，讓人妒忌。嫉妒它飛走了又飛回來，想讓自己的心上人回來卻無法實現。
一騎近從梅里過，片帆遙自藕溪來。博山香燼未全灰。
只能想象自己的愛人騎著駿馬從近處的梅里經過，或是駕一片白帆從遙遠的藕花深處而來。可惜這僅有的一點願望只是想像罷了，只能對著那博山爐中似盡非盡的香燼發呆。
註釋：
脂粉塘空遍綠苔(tái)，掠泥營壘(lěi)燕相催。妒他飛去卻飛回。
浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。雙調，四十二字，前段三句，三平韻，後三句，兩平韻。脂粉塘：江南溪名，傳說為春秋時西施沐浴之溪塘。南朝梁任舫《述異記》：“吳故宮有香水溪，俗雲西施浴處，又呼為脂粉塘。吳王宮人灌妝於此溪上源，至今馨香。”這裡指閨閣之外的溪塘。營壘（yíng）：營建巢穴。
一騎近從梅里過，片帆遙自藕(ǒu)溪來。博山香燼(jìn)未全灰。
梅里：江南地名，傳說為吳國始祖太伯的居處。片帆：孤舟，一隻船。藕溪：在江蘇無錫西北。博山：古香爐名，因爐蓋上的造型似傳聞中的海中名山博山而得名。香燼：謂爐中的香已燒完。
賞析：
上片寫燕子銜泥來去的實景，藉以表達離情淒涼。下片寫對於戀人歸來場景的想象，表現了主人公的思念之情。最後之句既是景句又是情語，香未燃燼也意味著心猶未泯的內蘊，含婉悽清之至。全詞清新淡雅、靜穆閒適，頗具有美妙的情趣。
上片寫的是實景，開篇便是景色的渲染，寫脂粉塘空曠只剩鋪滿的綠苔，早已失卻了昔時景象。納蘭句中的脂粉塘，實為女主人公閏閣之外的溪塘。女子之心細膩敏感，心有慼慼，窗外的溪塘都如同著了淒涼的顏色。還未分別之時，那溪塘都如同脂粉塘那般令人迷醉。可相離許久，溪塘都不似繁華，逐漸蕭條。眼中之景，都像蒙了灰一樣。此時又見大地春回，燕子掠泥而飛，好像是相互催促著，一片生機盎然的景象。可佇立至此，等不到思念之人執手相看，淨是看燕子雙雙來去，怎的都高興不起來。連燕子都有相伴的幸福，為何遲遲等不到思念之人的歸來。離情淒涼，心愛之人不能在這景色中相伴，連那雙飛的燕子都要去嫉妒一番。
下片寫閨中女子十分思念自己的心上人，希望他能夠儘快回到自己的身邊。景則是虛寫，由女主人公的幻覺化出，即她盼望著所思念的人從近處梅林裡出現，或從藕溪中歸來。可嫉妒又有何用，無奈淒涼，只得怨那離別，讓人愈發想念。恍惚，思念愈深，好似幻覺中他正輕騎從近處的梅園出現，又像是坐著小舟，從遙遠的藕溪歸來。晏殊之詞浮於腦際：“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。”弱女子的相思之情全都寄託在那天涯海角的期待上，哪天心愛之人將從那裡歸來，想象連連，好似夢了一場，醒來之時，甚是悽楚。臆想之辭，尤其感人。痴心人如此，令人動容。人生自是有情痴。這相思近痴的女子，不知道愛人歸來之日是何時，也只得想象重逢之景，一次一次，唸了一千遍，痴了一千遍，再見會是怎樣的場景。好似要把所有的可能都羅列一遍，要讓自己重逢之時，不至於情緒失控，號啕大哭一般。最後一句，博山爐中香已燒完，卻未燃盡。言有義，意無窮。女子大概是注視著爐裡升起的嫋嫋香菸，心裡是比這繚繞的輕煙更剪不斷理還亂的愁緒。香已燃盡這一意象，充滿讓人沉醉的力量。煙未散盡，女子的愁緒不能窮盡，等待歸期到來的日子也不知到何時才盡，頓顯悽清之至，哀婉無奈。納蘭寫如此一名痴情的女子想要訴說的是何種深情，這女子寫的是他日夜思念的愛人，還是他自己內心成痴的愁，納蘭未給出答案。遙寄相思，等待的愛情最是苦痛，卻又讓人慾罷不能。
此篇不乏女子羅曼蒂克的小情懷，表達了女子幽怨綿遠的相思。詞中運用白描，清麗簡淡，描摹如畫。全詞清新淡雅、靜穆閒適，頗有美妙的情趣。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析14
原文：
浣溪沙·香靨凝羞一笑開
宋代：秦觀
香靨凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓臺。
照水有情聊整鬢，倚欄無緒更兜鞋，眼邊牽繫懶歸來。
譯文：
香靨凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓臺。
香臉含羞因莞爾一笑羞容隨著消失，腰肢如柳條般擺動著相偎相挨地走著，春天白日太長倦意濃厚而走下樓臺。
照水有情聊整鬢，倚欄無緒更兜鞋，眼邊牽繫懶歸來。
她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚著欄杆了無情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來。
註釋：
香靨(yè)凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓臺。
柳腰：形容女子腰身嬌柔細軟。
照水有情聊整鬢(bìn)，倚欄無緒更兜(dōu)鞋，眼邊牽繫懶歸來。
兜鞋：鞋後跟脫落，以手拔起。牽繫：牽引。此指眉目傳情。
賞析：
這首詞表現了一個女子同其情人約會的過程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會之時的風姿綽約、深情款款，再到離別時的依依不捨、脈脈含情，整個過程都顯得動感十足。
上片開頭“香靨凝羞”四字言簡意賅，將這位懷春少女特有的內心活動概括出來，“凝羞”形容其羞容之重，後面的“一笑開”表現出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉向大膽和開放。接著她走下樓臺，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表現了女子腰部曲線的優美動人，又傳達出男子的讚美之情。“日長春困”作為一個方便的藉口，很好地掩飾了女子內心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現。“暖相挨”的大膽動作，刻畫濃情卻不露香豔之痕，不失詞品。
下片具體表現“下樓臺”“暖相挨”之後的一系列動作。相見時難別亦難，兩情繾綣，當然難捨難分。耳鬢廝磨之後，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風情萬種；想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最後一句，將她不願離去，不肯別離的心理，用“眼邊牽繫”的動作來表現，傳神寫照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫龍點睛之妙。
這首詞刻畫懷春女子的內心世界相當成功，從表現手法上分析，這主要得益於次日善於利用描述人物動作一表現心理的側面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛中的女孩那特有的嬌羞而又含情的動作和神態。透過“香靨凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬢”“倚欄”“兜鞋”“眼邊牽繫”這一系列動作和表情的刻畫，那位沉醉於戀愛中的女孩的形象便躍然紙上。
浣溪沙原文翻譯註釋及賞析15
五代：孫光憲
花漸凋疏不耐風，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。
膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同。
譯文：
花漸凋疏不耐風，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。
膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同。
註釋：
花漸凋疏不耐風，畫簾垂地晚重工，墮(duò)階縈(yíng)蘚(xiǎn)舞愁紅。
不耐風：經不注風吹，湯顯沮謂“不耐風”是創新之語句。愁紅：指落花。
膩粉半沾金靨(yè)子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同。
金靨子：黃星靨，古時婦女面部妝飾。蕙心：既指落花之心，又指閨人之心，雙關。
賞析：
這首詞是詠落花之作。上片寫落花的景象。花影稀疏，風吹殘片，紛墜階庭。“舞愁紅”，寫落花紛飛之狀，帶有感情色彩。此時，更覺空堂寂寞了。
下片寫觀花之人，有美人遲暮之感。她面飾不整，半著金靨，留著殘妝；薰香尚暖，她的心別有一股滋味，是人們難以理解的。聊聊數語，將綠衣斑斑，倚欄聽落花流水的空閨佳人，那萬般無處著的悽婉之情描述得栩栩如生。“蕙心無處與人同”一句，非深情者不能道出。