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辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》的翻譯賞析

辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》的翻譯賞析

  瑞鶴仙·賦梅

  辛棄疾

  雁霜寒透幕⑴。正護月雲輕,嫩冰猶薄。溪奩照梳掠⑵。想含香弄粉,豔妝難學⑶。玉肌瘦弱,更重重、龍綃襯著⑷。倚東風、一笑嫣然,轉盼萬花羞落⑸。

  寂寞⑹。家山何在?雪後園林,水邊樓閣⑺。瑤池舊約,鱗鴻更仗誰託⑻?粉蝶兒、只解尋桃覓柳,開遍南枝未覺⑼。但傷心、冷落黃昏,數聲畫角⑽。

  【註釋】

  ⑴雁霜:冬末春初月夜景象,言徵雁黃昏穿雲破霧而行。韓偓《半醉》詩:“雲護雁霜籠淡月,雨連鶯曉落殘梅。雁霜:濃霜,嚴霜,雁,候鳥。春天北翔,秋季南飛,萬里長行,所以又稱為徵雁。霜寒透幕:祖詠《終南望餘雪》:“林表明霽色,城中增幕寒。“幙:同“幕”,窗間帷幕。嫩冰:薄冰。

  ⑵溪奩:以溪水為鏡。奩:古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡,卻學不成半點富豔妖媚之態。言徵雁臨溪照影。照:照鏡。梳掠:梳妝打扮。

  ⑶豔妝:美麗的妝扮。

  ⑷玉肌:謂月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。玉肌瘦弱:蘇軾《洞仙歌》:“冰肌玉骨,自清涼無汗。”此寫瘦梅。更重重:寫梅花瓣。趙佶《宴山亭》:“裁剪冰綃,輕疊數重,淡著燕脂勻注。”龍綃:即鮫綃,傳說裡海中鮫人所織的一種細潔名貴的紗。

  ⑸倚東風:想象春風中的梅花,流盼一笑,百花失色。嫣(yān煙)然:美麗貌。轉盼:眼波流轉。羞落:因羞慚而自落。轉盼:轉眼。言梅超凡脫俗,百花自嘆不如。萬花:同百花,萬,虛數,言其多而已。羞落:因羞慚而敗落。

  ⑹寂寞:故鄉何在,雪園水閣,梅花深感寂寞。

  ⑺家山:家鄉。言有歸隱之心。

  ⑻瑤池舊約:李商隱《瑤池》:“瑤池阿母綺窗開,《黃竹》歌聲動地哀。八駿日行三萬裡,穆王何事不重來?” 瑤池,傳說為西王母居處。稼軒《摸魚兒》:“長門事,準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴。”鱗鴻:魚雁。古詩詞常以魚雁代指書信。魚,典出自漢樂府《飲馬長城窟行》“客從遠方來,遺我雙鯉魚,呼童烹鯉魚,中有尺素書。”雁,典出與《漢書蘇武傳》。漢昭帝時遣使匈奴,雲漢天子在上林苑得雁,足繫有帛書,言武所在,匈奴王不得已,將蘇武放歸。仗:依仗。

  ⑼“粉蝶”:粉蝶只懂親近桃柳,哪管梅花開遍南枝,喻懷才不遇,英雄埋沒。只解:只知,只會。

  開遍南枝:指梅。陸凱《贈范曄》:“江南無所有,聊贈一枝春。

  ⑽但傷心:梅花於黃昏畫角中,自傷冷落,無奈發出哀嘆。冷落黃昏,林逋《山園小梅》:“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。”數聲畫角,柳永《戚氏》:“漸嗚咽,畫角數聲殘。”

  【註釋二】

  ①雁霜寒透幕:指冬季嚴霜的寒氣透進屋內。

  ②護月雲輕:守護在月亮身邊的雲朵在寒冬裡更顯輕盈。

  ③溪奩照梳掠:形容梅樹像女子在對著清澈的溪水梳妝打扮。溪奩,指溪水清澈如鏡子。

  ④玉肌瘦弱,更重重、龍綃襯著:指瘦弱的梅枝上覆著片片薄霜。龍綃,龍涎香薰過的薄紗,此指梅枝上的寒霜。

  ⑤倚東風、一笑嫣然,轉盼萬花羞落:向著東風,梅花的嫣然一笑讓百花頓時失去顏色。轉盼,眼波流動的樣子。

  ⑥瑤池:傳說為西王母所居之仙境。

  ⑦鱗鴻:指傳遞書信的魚雁。

  ⑧粉蝶兒只解,尋花覓柳,開遍南枝未覺:蝴蝶只知在花柳上尋香覓粉,全然不察南枝上已經悄然盛開的梅花。

  ⑨畫角:古代軍中樂器,聲音哀厲而高亢,用於報曉警昏。多以竹木、皮革製成,亦有用銅製者。形如牛角,外面塗有顏色,故稱“畫角”。

  譯文

  濃霜浸透了窗間的帷幕。現在正是雲輕月冷,層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想塗抹胭脂,卻學不成半點富豔妖媚之態。在朦朧的月色籠罩下,寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風中的梅花,流盼一笑,百花失色。

  寂寞。故鄉在哪裡?雪後的園林,水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定,但託誰捎去書信?粉蝶只懂得親近桃柳,梅花開滿了南枝卻沒有發現。只留下梅花在黃昏中,獨自冷落傷感。

  譯文二

  大雁已南歸,霜寒透入幕幔中。淡雲遮掩著月亮,水面上凝結著薄薄的冰。我把小溪當鏡用,獨自梳妝照清影。但那塗脂抹粉扮妖豔的事,自己怎麼也學不成。我的花枝本就纖細瘦弱,更何況常常承受壓在身上的白雪層層。但是,只要東風起,我便會展露出嫣然笑容,能比得萬花羞窘落地。

  孤獨寂寞,我的家鄉何處可以尋得?是在雪後的園林,還是在那水邊的樓閣?我本想在瑤池定居,但約定雖在,可是心意傳遞誰人可以囑託?那粉蝶兒只知終日在花柳之間飛舞尋樂,向陽的枝條上已開滿了花朵,它們竟然絲毫沒有察覺。真是傷心悲痛,陪伴我的只有冷淡的黃昏中幾聲淒涼的畫角吹鳴。

  賞析:

  《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品,全詞從梅花未開寫到將落,透過對梅的的描述,暗示了詞人傷世之感和關懷國家之痛,表現磊磈不平之氣。

  該詞作於紹熙三年至紹熙五年(1192~1194)閩中任上。

  4作品鑑賞編輯這首詞在煉字造句和風味上,接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落,使用了烘托手法,總體層次分明。作者採用擬人手法詠溪上梅花,不僅寫出梅花美的外貌,還寫出了梅花清雅的姿態和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫照,在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺,精神興趣,是一首借梅花而抒懷的寄託詞。

  上片運用想象、比擬手法,正面描寫梅花的形神。起韻先為梅花營造出一個寒意襲人的'夜的環境:嚴霜以下,層冰未消,寒意透簾,雲清月冷。借用了晚唐詩人韓偓“雲護雁霜籠澹月,雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環境特別富有抒情暗示性,為下文抒情寫物做鋪墊。以下用一個單句,突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風神。寫得空靈蘊藉,令人聯想。然後以“梳掠”一詞順勢而下,寫梅花在溪頭打扮的動人風采。龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上,幽遠其香,明豔其色,她那天然絕色的美麗,是任何靠裝扮而成的美人也學不出的。一個“想”字,化實為虛,變奇怪為合理,表明梅花對溪水而梳掠,這化身為人的動作形態只是作者的想象。“玉肌瘦弱,更重重、龍綃襯著”兩句,把梅花出場特意放在月色朦朧的背景下,極寫她的神韻,寫出月下梅花如穿著鮫綃細紗的玉美人。結韻故意把梅花放到春天和百花對比,說如果梅花能到百花盛開的季節去嫣然一笑即開放的話,那麼百花都要因為自愧不如紛紛羞慚自落。詞以“一笑嫣然”、“轉盼”、“倚”字寫梅花,是以寫美人的筆法來描繪梅花的儀態和神韻。梅花被表現得如此之美,也為下片調轉筆頭,寫梅花命運的寂寞蓄勢。

  下片除了運用想象,比擬手法外,還兼用了比興手法,來表現梅花值得痛心的不遇命運。起句一個“寂寞”,短音促節,一語定調,揭示溪上梅花的精神狀態。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪後園林才半樹,水邊籬落忽橫枝”的詩意,暗示“富貴非吾願”、“棲隱亦非所期”的微旨。其一問梅花的家鄉,拽出這野地寂寞的梅花,像是被放逐者,原來卻是生在園林裡,樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來反問,透過這一反問,表明了梅花失意冷落的命運憂傷。梅花本來和天上瑤池有一箇舊約,可是現在淪落至此,誰肯為她捎信給約會的另一方呢?這裡梅花與天上瑤池之間的“舊約”,其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣,傳達著作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進言明那尋桃問柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。然而,就是這輕薄的粉蝶,對於綻放滿枝的梅花尤且不屑一顧詞寫梅花由園林、樓閣入野地、溪頭,瑤池舊約無人傳信,且連粉蝶兒都不肯相顧,梅花的命運一降再降,顯示出詞人無比傷痛的感受。結以“冷淡黃昏,數聲畫角”,惋惜貞姿方茂,便爾凋零,畫角吹奏著《梅花落》的悽音,傳達出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字,是從林逋的名句“暗香浮動月黃昏”七字中擷取而來,與發端的“護月雲輕”遙相激射。畫角聲中,再一凝想南來徵雁,此情此景正自難堪。這裡的黃昏與上片的月夜在時間上並不衝突,因為它是為梅花將來的零落渲染氣氛的,與上片並不處於同一時間段落中。“傷心”一詞,是花的自憐,是人的憐惜,把花情和人情渾融一體,無法分辨。

  【賞析二】

  這首詠物詞是辛棄疾任職福建時所作。寫這首詞時,他遠離朝廷,更遠離抗金復國的前線,功業無成,人空老大。在冷落黃昏,見到溪邊梅花破寒開放,自然觸景生情,借梅花以自道其孤獨寂寞、缺少知音的身世之感。詞的首三句,寫梅花所處之境。第四句,以梅花比擬翠袖倚修竹的空谷佳人。第五六句意思轉入一層,由翠袖天寒之感,想到自己獨抱孤貞,不願含香弄粉,效世俗的豔妝。這裡暗寓“在山泉水清”之意。“玉肌”以下至上片末,又回到梅花自身,意謂梅花質雖弱而風骨不弱,它能犯寒而開,回顧萬花,料想萬花都會羞死。過片處的“寂寞”二字是一篇之關捩,它借梅花自道在南宋的可悲處境,並引出下片的無限感慨。由梅花之寂寞而問其“家山何在”,實際上是暗示自己的身世。“雪後”二句,用林逋《梅花》詩句“雪後園林才半樹,水邊籬落忽橫枝”,此處即指梅的“家山”。因家山不見,而念及昔日的“瑤池舊約”——當時信誓旦旦,而今音信杳然,欲魚雁傳書,又憑誰可託?所有這些一語雙關的象徵性描寫,都與作者南渡以來的遭遇密切扣合。“粉蝶兒”三句,以梅花盛開後居然不見蜂蝶來訪,見出世間真賞之難得。至此,更深一層地渲染了作者的寂寞孤獨情緒。最末二句,用“但傷心”三字領起,將一種“舉世無人見知”的抑鬱之情表達得淋漓盡致。況周頤《蕙風詞話》認為,優秀的詠物詞應該是“以性靈語詠物,以沉著之筆達出”的作品。此詞語沉著,通篇處處說梅花,又處處不離自己,亦物亦我,亦梅亦人,借梅花成功地抒發了自己的感情,實為南宋詠物詞中的上乘之作。