毛皮服飾圖案設計要求與發展論文
在日常學習、工作生活中，大家最不陌生的就是論文了吧，論文是學術界進行成果交流的工具。相信寫論文是一個讓許多人都頭痛的問題，以下是小編整理的毛皮服飾圖案設計要求與發展論文，希望對大家有所幫助。
摘要:分析了不同時期及不同文化背景條件下，毛皮服飾設計的發展程序，並從毛皮服飾圖案設計類別及其藝術性和實用性角度，對目前平面和立體、具象和抽象4種毛皮服飾圖案的表現形式及包括A字型、H型，翻領、大袖、斗篷等在內的常見毛皮服飾款式設計，進行了分析。結合兔皮、羊皮等普通毛皮及貂皮、狐皮等細雜毛皮的特點，對抽刀工藝、“草上霜”效應裝飾工藝、印花工藝、拼接工藝等常用的毛皮服飾裝飾工藝方法及裝飾風格與效果，進行了詳細說明與介紹。
關鍵詞:圖案設計；論文
引言
服飾既是物質產物、藝術品，又是個性化物品，它一方面與民族文化背景相關，另一方面也滿足了不同人對個性表達和審美的需求。20世紀80年代，世界服飾風尚為寬鬆休閒風格，20世紀90年代，變為極簡主義，到了21世紀初，世界範圍內特別是歐洲地區掀起一股奢靡浮誇的浪漫主義服飾風潮。如今，人類的物質世界和精神文明達到了前所未有的高度，其服飾設計風格也呈現出多樣化的趨勢。服飾圖案是一種將生活中的形象經過藝術加工後，形成具有一定裝飾美的視覺藝術形式，它是服飾裝飾的最主要表現形式，具有強大的裝飾性、藝術性及實用性。毛皮是一種由動物皮毛鞣製而成的特殊服飾材料，人類在遠古時期，就開始以獸皮為裝飾，獲得最原始的美感，隨著歷史更迭，丟皮服飾不僅沒有消失，其屬性還逐漸從保暖屬性轉化成象徵屬性，代表著權利及不可侵犯的地位，甚至在很長一段時間內，歐洲部分國家規定只有皇家貴族才能使用，更增添其高貴氣質。目前毛皮服飾通常以質地柔軟、造型華貴、工藝精湛著稱。在剪裁裝飾工藝方面，由於面料的特殊性，使其在圖案設計及款式變化上，具有一定的侷限性，因而對於設計的要求極高。毛皮服飾近年來在世界多元文化的影響下，其設計隨工藝的提升和不同設計人員的創意，而不斷更新，逐漸進入了服飾市場的金字塔頂尖。
1、毛皮服飾圖案設計的發展程序
服飾是為人類服務的，早在奴隸社會，由於人類出現等級分化，導致皮毛製品第一次出現了圖案設計，當時的圖案以宗教理念和圖騰崇拜為主，統治階級以此作為自己權利的象徵。歐洲文藝復興時期，毛皮服飾首次擺脫單一色彩形態，出現拼接工藝及拼接圖案設計，19世紀後期，毛皮服飾的原料選擇變得更加廣泛，使用人群也開始大量增加，促使其色彩和圖案豐富度均得到明顯提升。到了20世紀，毛皮服飾深受時尚女性，特別是電影明星青睞，使得毛皮服飾成為時尚界的寵兒，此風潮時至今日都未曾衰減[9-10]。另外，社會環境決定了服飾的總體風格。對於毛皮服飾而言，設計師所接受的文化薰陶，在很大程度上決定了毛皮服飾設計款式的基調。在服飾上，西方文化崇尚人體美，表現為透過立體造型和剪裁，來體現人的形體美。東方傳統文化崇尚含蓄典雅的美，表現為透過色彩和粗線條創造朦朧美。傳統毛皮服飾選材包括水貂皮、狐狸皮和波斯羊羔皮等，這些毛皮原料因自身皮質具有優越性，而成為毛皮世界的頂尖產品，也是毛皮服飾設計的首選原料。但作為純天然動物皮毛，其來源與色彩花紋均具有不可預測性，同時，一件上好的毛皮大衣，一般需要採用多隻動物毛皮製作而成。在一定程度上，上述特點是導致毛皮服飾價格十分昂貴的主要因素。毛皮服飾款式一般較為簡單，目的是突出其本身毛色和質感。以女裝為例，常見的毛皮服裝款式有A字型、H型，翻領、大袖、斗篷等。這也對毛皮服飾的圖案設計和裝飾工藝，提出了更加苛刻的要求。再配合以上等的剪裁，使毛皮服裝能夠更好地彰顯穿著者雍容華貴、氣度不凡的氣質。這也對毛皮服飾的圖案設計和裝飾工藝提出了更加苛刻的要求。
2、毛皮服飾的圖案設計
2.1毛皮服飾圖案的類別
一般可以從空間形態和藝術形式2方面，對毛皮服飾圖案進行分類。在空間形態裡，服飾圖案可分為平面和立體2種形式。平面圖案多指在服飾面料上，透過各種工藝手段，使其變得具有美感，而立體圖案則是指使服飾具有立體感，最重要的特徵在於三維空間立體性，包括立體胸花、蝴蝶結與鏤空服飾上的盤花等，都屬於立體圖案的範疇。在藝術形態裡，服飾圖案從裝飾方法上可分為具象圖案和抽象圖案2種形式。毛皮服飾除了具有天然的花紋裝飾以外，一般還會利用具象圖案和對稱圖案。在形態上，具象圖案更接近客觀形態，一般參考動物毛皮的紋樣，力求不見人工雕琢痕跡，顏色大多依據動物毛皮的顏色，進行深淺漸變或仿豹紋、老虎紋、斑馬紋等的染色。抽象圖案來自於設計者的靈感，具有主觀性，常以誇張的色彩，或用組合和象徵的形式，進行具象化。獨立的抽象圖案較為少見，但在一定程度上考驗了設計師的水平。適合毛皮服飾的紋樣主要是一定程度內的連續圖案:如二方連續和四方連續紋樣。二方連續紋樣多用於服飾的邊緣部位，四方連續紋樣主要用於服飾中間部位。某品牌毛皮服飾具象圖案設計形式，見圖1。
2.2毛皮服飾圖案設計的基本要求
服飾作為一種成熟的裝飾形態，其圖案的設計，要求藝術性和實用性缺一不可。若過分裝飾，導致累贅多餘，則不僅無法兼顧實用性，也會失去藝術感，若裝飾過少，缺乏強烈、鮮明、感人的藝術效果，則不僅丟失服飾面料的美感，也失去其個性和多樣性。因此，在服飾圖案設計過程中，一方面要體現人的思想感情和審美需求，另一方面要注重其穿著過程中的舒適性及實用性，兼顧實用性與藝術性的服飾圖案設計，才是最為考驗設計師能力的。掌握好圖案設計，對於毛皮服飾的多元化和多樣性，同樣具有非常重要的意義。
3、毛皮服飾的裝飾工藝
不同於一般服飾的印染、扎染、手繪等多種圖案設計方式，毛皮服飾染色紋樣設計和造型藝術加工手段具有很大的侷限性。針對兔皮、羊皮等普通毛皮，一般進行直接染色和拼接處理，而針對貂皮、狐皮等細雜毛皮，則根據原有色彩與紋樣，進行有序拼接，形成連續或特定的圖案紋樣。
3.1抽刀工藝
抽刀工藝是目前較為流行的一種毛皮服飾裝飾工藝技法，它同時也是對設計人員技術和操作要求最高的一種毛皮服飾裝飾工藝。簡單而言，抽刀工藝是根據不同毛皮服飾對原料形態大小要求不同，將動物毛皮首先切割成1/4或者1/8寬度大小，每一次切割，都會形成一個接縫，再將裁剪成小塊狀的毛皮，依據紋理進行縫合，最後，將毛皮重新拼接在一起。抽刀工藝可以使毛皮更為柔順，並且伸展到適當長度，使動物毛皮結構和造型更加優雅、修長，但這在很大程度上，要求剪裁師對於毛皮成型後所達到的寬度和長度，做到胸有成竹，並且計算出每張毛皮所需對角線的切割數量，以實現服飾整體所需長度要求。抽刀工藝的魅力在於，成型後的毛皮服飾，從整體上看，無論是顏色，還是外形、手感，均不會露出人工雕琢的痕跡，不僅足夠天然，而且還能在一定程度上，避免毛皮本身的瑕疵和顏色拼接上的不順暢。甚至可以利用毛皮顏色的深淺，形成對稱抽象花紋，使其具有天然去雕飾之感。在貂皮和狐皮的製作中，抽刀工藝尤其能夠體現毛皮本身的質感和特色。動物毛皮如果直接進行加工，易產生明顯的縫合痕跡，而抽刀工藝很好的避免這種問題。透過計算整“V”型的斜角角度，使得每一條脊紋的角度和寬度保持一致，然後均勻分割成條，最後透過縫合，使縫合後的'毛皮長度達到毛皮服飾所需長度，且拼接處外觀保持一致、不露接痕。另外，還可以利用順毛和逆毛皮條的互補縫合，產生明暗相間的色彩效果，增加美感。由於人工成本較高和科學技術不斷髮展，目前毛皮服飾的抽刀加工工藝大多數採用機械作業，但是極少部分高階定製款毛皮服飾，仍使用純手工製作。
3.2“草上霜”工藝
“草上霜”工藝裝飾效果是一種深受消費者喜愛的毛皮服飾裝飾效果。草上霜裝飾工藝作為一種毛皮服飾特有的裝飾工藝，是指將毛皮進行染色後，針對長毛的毛尖處進行褪色處理，使之變為白色，達到遠遠看去，猶如秋霜薄雪、層林盡染的美不勝收的視覺效果。“草上霜”裝飾工藝方法可以賦予單色皮毛豐富的視覺效果，尤其當穿著“草上霜”毛皮服飾時，行走途中，毛皮抖動時能夠隱約看到毛被底絨的顏色，使服飾外觀顏色有了層次感。“草上霜”裝飾工藝操作過程簡單易行，但條件較為苛刻，不僅要求所使用的染料具有拔色性，還要考慮拔色劑、溫度、溼度對裝飾效果的影響。任何一個環節出現問題，均有可能造成產品的瑕疵或無法達到預期的裝飾效果。“草上霜”裝飾工藝作為毛皮服飾中極具創意的裝飾工藝，在被提出後，便迅速在毛皮服飾中大量應用，而這種毛皮服飾也因其獨特的藝術性和美感，而備受消費者的青睞。毛皮服飾衣領處進行“草上霜”工藝處理後的效果，見圖2。
3.3印花工藝
毛皮印花工藝是指利用染料或塗料，藉助已有雕刻印版，透過絲網印刷的方式，進行物化反應，在染好色的毛皮表面，形成特定圖案的工藝過程。一般情況下，印花色彩不會滲透到毛皮的底絨和皮板上，其中兔皮、羊皮等較為適合進行印花工藝的加工。由於技術條件的限制，毛皮服飾印花工藝的歷史並不長，目前大部分印花圖案仍為仿動物毛皮紋樣(豹紋、老虎紋、金錢豹紋、斑馬紋等)、肌理效果紋樣、不規則抽象紋樣等。同時，印花工藝一般只適合較為平整的動物毛皮。毛皮印花方式分為機器印花和手工印花，所用工具主要包括框架、印花版、刮板和毛刷等。具體工藝過程為:首先選取金屬、塑膠或木材等框架，用於固定，再將框架繃上錦綸絲網，依據所印花紋，對絲網進行鏤空處理，非鏤空處塗上聚氨酯，印花處理時，將色漿透過錦綸絲網的網眼處印於毛被上，獲得所需花紋。為降低成本，也可以採用馬口鐵、塑膠板等，刻成鏤空板，代替錦綸絲網。
3.4拼接工藝
拼接工藝是抽刀工藝的衍生工藝，它將毛皮按照設計構想，切割成不同花紋圖案，然後與其他型別的皮毛相接，其裝飾成型產品如同玻璃瑪瑙鑲嵌一般，華貴無比。這種工藝大多選用同色或相近色系的毛皮，進行細緻加工，達到既各有不同，又和諧統一的視覺審美體驗。另外，拼接工藝在毛皮服飾裝飾過程中，還在一定程度上節約了原材料，降低毛皮服飾生產成本。在設計更新換代如此之快的今天，拼接工藝憑藉其多元性，奠定了它在毛皮服飾裝飾工藝中的重要地位。某品牌採用抽刀工藝與拼接工藝相結合製作而成的毛皮服飾，見圖3。
4、結束語
服飾產品作為人類必不可少的裝飾及實用性產品，一直呈現出多元化發展的狀態，在激烈的市場競爭中，毛皮服飾依靠其不斷更新的圖案設計和裝飾工藝在服裝市場佔有一席之地。
參考文獻
[1]王士林.基於裘皮長毛類服裝造型設計與生產工藝技術最佳化的研究[J].西部皮革，2013，27(23):40-45.
[2]黃燦藝.裘皮服裝的裝飾工藝技法簡析[J].西部皮革，2008，30(15):17-21.
[3]黃燦藝.裘皮服飾解構設計之加工工藝與材料創新[J].西部皮革，2010，32，32(4):38-40.
[4]徐照芳，安靜.論裘皮服裝材料的新趨向[J].科技資訊，2009，17(13):233-235.
[5]黃燦藝.裘皮服裝解構設計之裘皮混合編織[J].西部皮革，2009，31(16):35-36.
[6]王豔，張繼文.裘皮與皮革類服裝設計方法探索研究———以愛馬仕(Hermes)女裝設計為例[J].消費導刊，2012，16(1):51-57.
[7]段廣濤，偉都.裘皮服飾亞太皮革展上展風采[J].北京皮革，2007，21(4):119-121.
[8]楊月雙，周怡，盧雪清.淺析裘皮服裝設計的舒適性需求[J].皮革與化工，2013，17(3):36-38.
[9]李艾琳.時尚與華貴的融合———淺談裘皮大衣設計[J].美術觀察，2015，11(4):157-159.
[10]萬宗瑜，蔣漢奎，葉紅豔.裘皮服裝的工藝設計研究[J].皮革科學與工程，2004，14(4):41-46.