大語文一書房的窗子讀後感400字
大語文一書房的窗子這一本書是由我國的著名作家曹文軒所寫，你是否也看了的呢，大語文一書房的窗子讀後感400字，我們一起來看看。
大語文一書房的窗子讀後感400字
夏天給了我炎熱的天氣,帶來了繁多的汗雨;暑假給了我漫長的假期,帶來了自由的情趣;讀書給了我豐富的知識,也來了奇妙的寄語。炎
熱且漫長的夏天,街道上每個人都像一部白動制雨器,汗滴如雨點般流淌著, 一刻也不停息,真怕流成河,把整個世界給淹了。我拖著沉重的身體漫無目的地在街道上走著,在拐角處,我發現了一個書店,名為“圓夢書店”，在書店名字的下面還有一行小字“您的夢,我們負責,我們將圓每個人的自日夢”(夢想)。這家書店引起了我的興趣和無限的好奇心,我望了望裡面琳琅滿目的書籍,稀疏的店員,還有一臺立式空調,那空調吹出的涼爽氣息,我彷彿隔著一層玻璃也能感受到。我追不及待地走了進去,其中的一位店員向我走過來,很熱情地問我:“您是我店的第一位尋夢人，有什麼需要我幫忙的嗎?”我很客氣地說道：“不用。”隨後我就在涼爽的書店中隨便翻閱起來。
在翻找中,奇妙的書店送給我一本奇妙的書。當我在看這本書時,這本書的文字彷彿都變成小天使飛了起來,飛入我的眼簾,我竟興致勃勃的讀了一天,滴水未進。這本書名叫《大語文之重年的鐵皮鼓》，是著名作家曹文軒傾力選編的。整本書共八章,每一章都像一隻神奇的小動物,活蹦亂跳的出現在我的眼前,給我講述我所不知道的美妙事情。比如第一章“季節輪迴的驪歌”就像一隻漂亮的蝴蝶,扇動著翅膀向我述說它所見過的美景;
第二章“無法澆熄的熱焰”，就像一隻活潑的袋鼠,蹦蹦跳跳地向我述說它所聽過的故事;第三章“暖流中的船”就像一隻可愛的萌犬,動著尾巴向我述說它所聽聞的情義......編者特意在這本書中酒入了四味瓶和顏料劑。三十二篇文章酸甜苦辣、各顏各色、趣味無窮、感觸頗多,我最喜歡的一篇是藍色的酸味瓶《重年的鼓》,是法國作家法朗士所寫。之所以說它是藍色的酸味瓶,是因為藍色是海的顏色,是天的顏色,它包容萬千,就像這篇文章一樣,既有對鼓的喜愛和成為鼓手的討厭,又有對生活的希望和失望的苦澀,更有對父母的愛和愛的怨恨。這篇文章主要圍繞“鼓”這個線索一步一步進行下去,前文作者苦苦哀求,望能得到期望已久的鼓,父母卻因吵鬧始終不給作者買它的希望夢寐以求的鼓,希望之火愈燃愈小;後文作者的父母因要出行給作者買了一個小聲的鼓,剛剛有了希望,但希望往往是失望的開始,所以另一個噩耗悄悄降臨,而且來得那麼急促, 沒有絲毫預兆。以前因希望滿足而開心、喜悅和激動的心情已隨淚水的滴流而消逝,心裡難免有酸楚之感。手受傷了,有創可貼;心受傷了,可怎麼治啊?我最喜歡的部分是作者的夢,醜陋的小矮人,奇怪的器具,古怪的聲音,骨稽的舞蹈,有一種天然的神秘感,讓讀者不由自主地想讀下去。前後小矮人對作者的做法的對比,示了作者對母親的依賴和想念,更示了作者父母的自私和無情,重年世界往往比成人世界要天真、沒有私心,他(她)們只有對父母的愛,對生活的希望和無止境的歡聲笑語。好好珍惜自己的童年!好好珍惜自己的童年時光吧! 畢竟每個人只有唯一的一個無憂無慮的童年, 畢竟這世上沒有時光沙漏,可以使時光倒流。
大語文一書房的窗子讀後感400字
這討厭的陰雨天氣打亂了我一天的.行程，我爬上高高的書櫃，想在那裡尋覓我的夥伴，“砰”的一聲，一本書從書櫃最高處掉落在地上，我拾起後，走到書桌旁，開始翻閱……，在翻閱到楊振聲先生的《書房的窗子》時，一種莫名的親切感讓我在這陰雨天氣中得到了享受。
讓我感到新鮮的是，書中書房的窗子在現實中是不存在的，是完完全全有作者的妙筆所構想的，但它是那般活靈活現、美妙與和諧。在東西南北窗中，最得寵的要屬北窗，正當我納悶為何是北窗的時候，作者說：“北窗放進的光是那樣的清淡而隱約。”哦!原來如此，作者說過，他不愛“強烈的光”，因為強光使我們一切看得清楚，卻想不透，壓迫我們的性格，作者還愛“隱約的光”、“反射的光”、愛“晨光之熹微”與“夫落日的古紅”，因為它們委嫻、清虛可愛、滿目清暉。其間作者還用了溫暖的字眼向我描述了雪的反光。一番恬靜的滋味在我心底油然而生。作者獨到的眼光與寫作手法，讓不起眼的北窗充滿了希望與美好。
在作者筆下，月光使現實的世界“退縮了”，想象的世界“放大了”，而整個世界因為月光的魔力而富有情思。
不僅這樣，作者的心中還構想出一堵對窗的粉牆，古樸中透出憐愛，而牆上的光輝反射在窗下的桌上，是一種不會“侵凌你的幽靜”不會”擾亂你的運思”的清光，窗外一行疏竹更平添了幾許靈性，可愛光芒，典雅古牆，靈動疏竹，一切都融合的那麼自然。
作者心中書房的恬靜，富有情趣，雖然現實並非如此，但作者的心態是積極，向上的。讓我感受最深的就是作者巧妙的空間想象力。讀著，讀著，一張清晰的書房結構圖呈現在腦海中，不僅使書房窗子的佈局井井有條，並且豐富又不奢華，簡單又不失情調，，在對光度影響態度的問題中，又教會我“文藝的創造，決不是一些外界事物的堆砌而是事物經過個性的熔冶，範鑄出來的作物。”的確如此啊，文藝本來就要源於內心才能演繹創作的精髓。
看完本篇文章後心情豁然開朗了許多。我也終於從腦瓜裡淘出一個詞語萊總結看後的感受了，那就是“舒服”。文章的字裡行間透出作者以書房窗子的憐愛之情，讓讀者輕輕鬆鬆便感悟到後便置身於作者想象的情景之中。
讓我用陳亮的菩薩蠻詞來結束這篇文章。
“玉鉤雙語燕，寶硯楊花轉。幾處簸錢聲，綠窗春睡清。”
大語文一書房的窗子讀後感400字
說起窗子，那真是人類穴居之後一點靈機的閃耀才發明了它。它給你清風與明月，它給你晴日與碧空，它給你山光與水色，它給你安安靜靜的坐窗前，欣賞著宇宙的一切，一句話，它打通你與天然的界限。
但窗子的功用，雖是到處一樣，而窗子的方向，卻有各人的嗜好不同。陸放翁的“一窗晴日寫黃庭”，大概指的是南窗，我不反對南窗的光朗與健康，特別在北方的冬天，放進滿屋的晴日，你隨便拿一本書坐在窗下取暖，書頁上的詩句全浸潤在金色的光浪中，你書桌旁若有一盆臘梅那就更好以前在北平只值幾毛錢一盆，高三四尺者亦不過一兩元，臘梅比紅梅色雅而秀清，價錢並不比紅梅貴多少。那麼，就算有一盆臘梅罷。臘梅在陽光的照耀中盪漾著芬芳，把幾枝疏脫的影子漫畫在新灑掃的藍磚地上，如漆墨畫。天知道，那是一種清居的享受。
東窗在初紅裡迎著朝暾，你起來開了格扇，放進一屋的清新。朝氣洗滌了昨宵一夢的荒唐，使人精神清振，與宇宙萬物一體更新。假使你窗外有一株古梅或是海棠，你可以看“朝日紅妝”;有海，你可以看“海日生殘夜”;一無所有，看朝霞的豔紅，再不然，看想像中的鄴宮，“曉日靚裝千騎女，白櫻桃下紫綸巾。”
“掛起西窗浪按天”這樣的西窗，不獨坡翁喜歡，我們誰都喜歡。然而西窗的風趣，正不止此，壓山的紅日徘徊於西窗之際，照出書房裡一種透明的寧靜。蒼蠅的搓腳，微塵的輕遊，都帶些倦意了。人在一日的勞動後，帶著微疲放下工作，舒適的坐下來吃一杯熱茶，開窗西望，太陽已隱到山後了。田間小徑上疏落的走著荷鋤歸來的農夫，隱約聽到母牛的在喚著小犢同歸。山色此時已由微紅而深紫，而黝藍。蒼然暮色也漸漸籠上山腳的樹林。西天上獨有一縷鑲著黃邊的白雲冉冉而行。
然而我獨喜歡北窗。那就全是光的問題了。
說到光，我有一致偏向，就是不喜歡強烈的光而喜歡清淡的光，不喜歡敞開的光而喜歡隱約的光，不喜歡直接的光而喜歡返射的光，就拿日光來說罷，我不愛中午的驕陽，而愛“晨光之熹微”與夫落日的古紅。縱使光度一樣，也覺得一片平原的光海，總不及山陰水曲間光線的隱翳，或枝葉扶疏的樹蔭下光波的流動，至於返光更比直光來得委婉。“殘夜水明樓”，是那般的清虛可愛;而“明清照積雪”使你感到滿目清暉。
不錯，特別是雪的返光。在太陽下是那樣霸道，而在月光下卻又這般溫柔。其實，雪光在陰陰天宇下，也滿有風趣。特別是新雪的早晨，你一醒來全不知道昨宵降了一夜的雪，只看從紙窗透進滿室的虛白，便與平時不同，那白中透出銀色的清暉，溫潤而勻淨，使屋子裡平添一番恬靜的滋味，披衣起床且不看雪，先掏開那尚未睡醒的爐子，那屋裡頓然煦暖。然後再從容揭開窗簾一看，滿目皓潔，庭前的枝枝都壓垂到地角上了，望望天，還是陰陰的，那就準知道這一天你的屋子會比平常更幽靜。
至於拿月光與日光比，我當然更喜歡月光，在月光下，人是那般隱藏，天宇是那般的素淨。現實的世界退縮了，想像的世界放大了。我們想像的放大，不也就是我們人格的放大?放大到感染一切時，整個的世界也因而富有情思了。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，”比之“晴雪梅花”更為空靈，更為生動，“無情有恨何人見，月亮風清欲墜時，”比之“枝頭春意”更富深情與幽思;而“宿妝殘粉未明天，每立昭陽花樹邊，”也比“水晶簾下看梳頭”更動人憐惜之情。