淺論朱自清散文的風格
朱自清是中國現代文學史上著名的散文大家。他對我國現代散文的發展做出了傑出的貢獻，具有深遠的影響。“他的散文清新、樸實、優美，風格獨特，自成一體，許多作品成為膾炙人口的經典名篇”。①《匆匆》、《背影》、《春》等名篇，一直被認為是白話美文的典範。這些作品細膩華美、婉轉清新，從內容到形式都給當時的文壇帶來一股清新的風氣，這些特徵或透過樸實地敘事流露出來，或蘊藏於生動明麗的景物與清雅疏朗的意境中，或融注於充滿女性味的人性光輝中，或透過蘊藉新鮮的語言表達出來。
朱自清的創作活動開始於五四新文化運動時期，作為文學研究會早期的重要成員之一，朱自清在創作中嚴格地恪守著“為人生”的現實主義原則。他寫過小說，寫過散文，寫過詩，雖各有所成，但相比下，他的散文創作更為成功，影響也最大，曾被譽為“白話美文的模範”，他的寫景抒情散文，描寫委婉細膩，融情於景，情景交融，相映成趣。他的親情散文以敘事寫意為主，別有一種韻味。如《匆匆》《槳聲燈影裡的秦淮河》《溫州的蹤跡》《背影》《荷塘月色》《給亡婦》、《兒女》等，早已膾炙人口。郁達夫在《新文學大系現代散文導論》中認為“文學研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”朱自清的散文之所以優美，主要得益於以下幾個方面：
一、優美的語言藝術
朱自清先生的散文是我國現代散文藝術瑰寶中的“和氏璧”，不是以奪目的外表取勝，而是以“不矯飾，不撒謊的樸素自然的美，和經過認真提煉的群眾口語謹嚴質樸的美引人的。” 孫玉石在他主編的《中國現代散文八大家》裡對朱自清這樣評價道：“他那具有濃郁詩人氣質筆觸又摻入文字中，常令人於散文中感到一種詩的意境和蘊蓄的力量。” 的確，他善於熔化中國古典詩文的詞彙，提煉口頭語言的精華，創造出新鮮活潑、樸素簡潔、親切自然的散文語言。
(一)善用口語，樸實無華
朱自清的散文是很講究語言的，他自己非常重視對語言的錘鍊。“我們文章的語言，必須是出於一種方言，這是語言的真生命;然後再吸收他種方言術語加以擴大，成為自創的語言。”②的確，口語化是朱自清語言的最大特色。作者著意用北京口語寫成的代表作《給亡婦》中寫道：“……你病重的時候最放不下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了，總不信自己不會好;老說‘我死了，這一大群孩子可苦了’後來說送你回家，你想著可以看見邁兒和轉子，也願意;你萬不想到會一走不返的……”。這種心語獨白，感人肺腑。當然，這與用樸素動人的北平話來負載真摯深厚的感情是分不開的。特別是全篇是用第二人稱敘述手法來寫，這更利於口語表達，使感情表達顯得真摯可貴。為了達到口語化目的，他常常以俗語或方言入文，適以點綴，或起到通俗易懂、言簡意明的奇效，或得到讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語“打是疼、罵是愛”來證明怒罵是恨，笑罵是愛;《論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”、“嫁出去的女，潑出去的水”、 “久病床前無孝子”等大量俗語來舉例、形容，收到言微意豐的效果。他在文中也不乏用方言來表情達意、抄錄口語。如在《海行雜記》記錄茶房的話：“但是他們先得訓你一頓，雖然只是低低的自言自語：“啥事體啦?”“哇啦哇啦的!接著才響聲說：噢，來哉，啥事體啦?”三言兩語勝過了一打精雕細刻，活脫脫的一個寧波茶房小人物形象呈現眼前。有時作者也引用方言來概括一些很強的稱呼。如用吳方言“阿木林”代替“傻子”的稱呼、用“小划子”、“洋劃”代替船的稱呼，體現了濃郁的地方色彩。
(二)巧用修辭，新鮮貼切
講究修辭，特別愛用新巧和富有詩意的比喻、比擬，從各種角度來啟發讀者的想象和聯想。這是朱自清語言的又一特點。如《春》中，把“春”比作“剛落地的娃娃”，“花枝招展的小姑娘”，“健壯的青年”，神似地描繪出“春”的活力、明媚和力量;《綠》中的人化自然描繪，便可深感朱自清比喻神似的技藝高超了。前者用“少女拖著的”長長的“裙幅”來喻“鬆鬆地皺纈著”的滿潭的“綠”水，用“跳動的初戀的處女的心”，去比“綠”水的“輕輕地擺弄著”，這不僅十分貼切地描繪出“綠”的生動、可愛的形象，而且簡直使人陶醉於“綠”的親切、溫柔的情態之中了。
朱自清散文中的比喻，有一個重要的特徵就是他獨創的通感比喻，他善用看來完全不同的異官感覺作比，利用主體與喻體間某種意味上的相通之處，讓讀者在一種不可目觀言傳的通感意會中，去品味那耐人尋味的藝術美感。如使人歎為觀止的《荷塘月色》的通感描繪，作者以“遠處高樓上的渺茫的歌聲”，喻“微風過處”，送來的“荷的”“縷縷清香”;又以“梵娜玲上奏著的名曲”，比岸上樹木投在荷塘上的黑影、倩影與不均勻的月色，構成的“光與影”的和諧。前者以聽覺比喻嗅覺，後者以聽覺比喻視覺，這不同官感的比喻，初看似乎不倫不類，大有擬於不倫之嫌，但一遍遍細細讀去，就會越來越感到，喻體與主體之間，竟是那麼相似、那麼諧調，請嗅那陣陣微風送來的似有若無的縷縷清香，不正與聽到的遠處高樓傳來的不太真切的斷斷續續的渺茫的歌聲一樣的那麼輕輕淡淡、茫茫渺渺嗎?再看那荷塘上斑駁的黑影、稀疏的倩影，與不均勻的月色所形成的光影相映，錯落有致的和諧，不正與聽到的小提琴奏出的名曲那抑揚頓挫的和諧節拍，有著同樣的形美、樂美的旋律嗎?此時，難道還感不到這樣的嗅覺、視覺與聽覺之間，有著那麼奇妙的神似嗎?作者就是這樣以他神奇的筆，來“點通”心有靈犀的讀者，使人在通感意會中去品味那難得的文學美酒佳餚。
(三)是節奏鮮明，和諧生動
朱自清是一位詩人，他的散文也同樣具有詩的韻味，散文的語言有著鮮明的節奏感和和諧的旋律，讀來琅琅上口，娓娓動聽。
朱自清散文語言的音節和諧是透過押韻和疊音來實現的。中國古典詩歌和駢文是很講究平仄和押韻的。朱自清先生古文功底深厚，所以，他不由自主的吸收這一傳統而體現在他的散文語言中。寫“梅雨潭”，作者抓住了“梅雨潭”的特色——“綠”，全文以“綠”為主題，以“綠”為中心，甚至連句子末尾字也大量押與“綠”相同或相近的韻，如布、主、去、膚、舉、女等。通篇文章不僅有抑揚頓挫的聲調之美，而且有迴環變化的旋律之美。
朱自清散文的音節和諧動聽，還在於疊字疊詞的大量運用增加了散文活潑自然的韻味。朱自清使用並創造了多種形態的疊字。AA式、ABB式、ABAB式、AABB式隨處可見。《荷塘月色》第二段中，作者寫道，“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”，營造了一種沉寂的氛圍，也襯托出淡淡的憂愁。還有“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。還有 “田田”、“亭亭”等，本來是古歌辭裡的詞兒，作者在這裡都運用的極為妥帖。這種疊音詞在他的散文中是俯拾可得，不勝列舉。由於疊字有一定的附加意味，描繪的色彩很濃，恰當地運用不僅增加了語言音樂性，而且也增加了事物的形象感，使人感到委婉清暢，娓娓動聽。
朱自清還善於根據不同的內容，採用富於變化的句式，運用反覆、迴環、排比等修辭方式來調節語言節奏，能根據寫景和情感變化的需要而採用不同的句式。敘述、議論、設問、反問、感嘆句交叉並用，相錯成文;長句、短句，整句、散句舒捲自如，錯落有致;語言有徐有疾，歡快跳躍。如 “成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大大小小的蝴蝶飛來飛去。”讀來緊湊明朗，一氣呵成。“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。”每句字數不多，但音韻和諧，活潑歡快，突出了“春”的特點。活現春天生機，表達作者對春天的無限熱愛之情。
二、情景交融的意境刻畫
朱自清善於把對客觀景物的描繪同自己的主觀情感的抒發緊密結合起來，使景物既寫得細膩自然，又具有純真樸實的情致，悄無聲息地將讀者引入他所營造的藝術境界之中，在清新疏朗的意境中表達出真摯的情感。
朱自清很重視感情因素在文中的作用。因此，他的那些直抒胸臆的抒情小品情濃似酒，就是他的那些寫景記遊之文也是意酣如飴。寫景則融情於景，情與景相映成趣，正所謂“登山則情滿於山，觀海則意溢於海”(劉勰《文心雕龍》)。《綠》描繪的是豔麗之美，它寫梅雨潭的山光水色，寫梅雨潭水的綠意，實在是既有山趣又有水趣，字裡行間洋溢著勃勃的生機和作者對生命的'由衷讚美;《威尼斯》寫的是異國風光之美，文中充滿了濃濃的北歐情調和作者對威尼斯古老文明的詠歎。
《溫州的蹤跡》中有一篇題為《月朦朧、鳥朦朧，簾卷海棠紅》，這題目原是一句舊詞，被馬孟容用來作為畫題。朱自清借畫題作為文題，寫了這篇讀畫的散文。古來題畫詩常有，而題畫文則少見。此文是評畫，也可看作是題畫，不過六七百字，直同一首題畫詩。作者先把畫面作了形象的介紹：綠色的簾子斜卷著;一輪圓月，“青光遍滿紙上”;嫩綠色的海棠花的葉子，“彷彿掐得出水似的”，“花葉扶疏，玲瓏有致”;兩隻黑八哥，“一隻歇得高些，小小的眼兒半睜半閉”，另一隻“別過臉來對著這一隻，已縮著頸兒睡了。”“簾下是空空的，不著一些痕跡”。這樣的介紹已使人看文如見畫了。但作者的藝術才能不只表現在形象地複述畫面，也不只在於下一些讚語，更在於透過畫面，發掘詩一般的意境，說出自己獨特的讀畫感受，做到文情並茂，意趣盎然，這真是高超之筆。
“ 試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤;枝頭好鳥為什麼卻雙棲而各夢呢?在這夜深人靜的當兒，那高踞著的一隻八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢?他到底等什麼來著?捨不得那淡淡的月兒嗎?捨不得那疏疏的簾兒嗎?不，不，不，您得到簾下去找，您得向簾中去找——您該找那捲簾人了?他的情韻風懷，原是這樣這樣的喲!朦朧的豈獨月呢;豈獨鳥呢?但是，咫尺天涯，教我如何耐得?我拼著千呼萬喚，你能夠出來嗎?”
這段文字如醉如痴，虛實相兼，用一連串疑問和驚歎的語氣，把喜愛此畫的“留戀之懷”表露得那麼動人。景中有情、物中有人，那朦朧的境界，柔和的氣氛，有所期待有所依戀的情思，那渾然一體，那畫意與作者的感受簡直是水乳交融了。捲簾人在何處?讀者去找吧。朱自清在描述評點中留給我們廣闊的想象天地，留給我們含蓄的詩的餘味。
朱自清先生的《槳聲燈影裡的秦淮河》，同是秦淮河，由於天時、燈光、月色不同，水面呈現出異彩：天未斷黑時，“秦淮河的水是碧陰陰的，看起來厚而不膩”，“那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉”。等到燈明時，“陰陰的變為沉沉的了：黯淡的水光，像夢一般;那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。”在燈月交輝的情形下，秦淮水又 “綠如茵陳酒”。真是“一眨眼一個花樣，層出不窮”。先生“領略那晃盪著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味”，把月光、水色、燈影與槳聲糅合在一起，畫中藏意，景內含情，把歷史的過載和滿腹的悵惘都壓在船上，在恍惚迷離、素淡雅麗的意境中，撩起讀者的情思，引領讀者進入一種貯滿詩意的境界。
朱自清在意境的塑造中，另外一個比較特別的現象是善於運用女性意象，使散文充滿濃郁的女性味，籠罩著溫馨的人性光輝。瘦西湖的煙花三月、小橋流水，秦淮河的槳聲燈影、曉風殘月，揚州悠久的人文文化，嫵媚、優雅了朱自清的詩文。常常給人一種異常真摯的親和力，具有獨特的抒情魅力。
朱自清經常在寫景中聯想到女性，用女性比景物，或用擬女性的手法寫景，如在《槳聲燈影裡的秦準河》中，作者不知不覺就陷入女性意象裡去了：“岸上原有三株兩株的垂柳樹，淡淡的影子，在水裡搖曳著。它們那柔美的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，互動的纏著，挽著;又像月兒披著的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺視看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。”美人的臂膊、女性的秀髮、姑娘的羞澀等都是女性美的一面，以此來比喻柳枝、柳絲、月亮，溫柔文靜，新鮮別緻。再如《荷塘月色》中的一段描寫：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。”作者把荷葉比喻成“亭亭的舞女的裙”，把零星的“白花”比喻成“剛出浴的美人”，把荷花說成是“羞澀”的，新奇巧妙，引人聯想無窮，美不勝收。
《綠》是朱自清散文中最富女性味的一篇。作者稱梅雨潭的綠為“女兒綠”，“藉助神奇的想象，描摹那‘厚積著綠’的潭水的形態：她像 ‘鬆鬆的皺纈著’的‘少婦拖著的裙幅’——這是外形;又像‘輕輕的擺弄著’的‘跳動的初戀的處女的心’——這是波動;又像是‘塗了明油’般明亮，像似‘雞蛋清’那樣軟嫩的‘皮膚’——這是色澤。從視覺、感覺、觸覺各個角度把一碧汪汪的潭水擬人化了，簡直就像一位長裙洩地婀娜美麗的少女，令人讚賞不已。”③ 接著“作者藉助聯想的羽翼，幻想著將綠轉獻給他最憐愛的女性。他要將它裁為‘臨風飄舉’的綢帶，以贈輕盈的舞女;將它化為‘善睞’的‘明眸’，以贈善歌的盲妹，他又將它想象為‘十二三歲的小姑娘’，不但要用手‘拍著’，‘撫摩著’，而且要‘掬’之入口，‘吻著’。這裡確是把一潭綠水之‘醉人’與‘可愛’，表現得淋漓酣暢。”④給人以溫柔甜蜜的愉悅感。類似意象在朱自清的其他的很多散文中都有體現，每次都能帶給人一種心醉神迷，親切溫暖的美感。
三、真摯、深厚的感情投入
朱自清的散文，是用真情實感譜寫的至美之音，是毫不矯飾地表露自己的感情和心靈的藝術品。有的人說他“文如其人”，有的人讚揚他的散文“富有至情”，正道出了他散文的可貴特色。
抒情的生命在於真實，作者抒發的感情愈真實，就愈能見其真摯的美。朱自清是真誠的，肺腑中飽蘊著至真至誠的感情。“佩弦先生對人處事，無時無地不見出他坦白而誠摯的天性。”“凡是和朱先生相識，發生過較深關係的，沒有不為他的至情所感的。”⑤真摯的情感是他的抒情散文的靈魂，也是他的所有散文之所以打動人心的關鍵。我們讀朱自清的散文，的的確確相信他筆下寫出來的都是真人真事，抒發的都是真情實感。
朱自清那發自肺腑的感情，在記述家事、憶念親人的一類散文中表現得尤為真摯厚朴。如《兒女》《給亡婦》《冬天》《擇偶記》《背影》等篇，把父子、夫妻之情，把兄弟姐妹的童心寫得那麼逼真。在這日常生活的一角，我們更清晰地看到了作者的人生觀、倫理觀、道德觀;那裡面自然而然地流露著他的心聲，熔鑄著他至誠的品性，那種或天真純樸、或幽默風趣、或深沉柔婉的情懷和氣氛躍然紙上，所以依然有藝術的感染力。
《給亡婦》中不難看出，朱自清是個極重感情的人。作品中細數妻子生前一心撫子相夫，任勞任怨的種種往事，讚歎亡妻的犧牲精神和賢惠品德，抒發了難言的感激、內疚與悼念深情。全文不避瑣細，不加修飾，卻以至情感人，訴說生活細節，卻能於細小處見真情，以平實的敘述中掀起情感波瀾。《兒女》中抒寫了對女兒之愛。作為五個孩子的父親，作者深為負擔之重而苦。人到中年，更愧疚以前未能好好作父親，深悔昔日對孩子的體罰和斥責，思索對兒女的教育之道，層層深入地表現了為父者對兒女的無限摯愛。“只為家貧而成聚散”，作者愈是追悔自責，其骨肉至情則愈見深切。行文全以日常口語娓娓敘說，讀來親切有味，勾畫兒女情態生動，文字尤為準確、生動。在字裡行間，飽含著濃濃的親情
在朱自清眾多的敘事抒情散文中，最能打動人心的，《背影》無疑是其中的一篇。《背影》寫作者的生活感受，寫出了真情，寫出了情致，使這篇散文在當時獲得單篇散文從未曾有過的膾炙人口、爭相傳誦的巨大影響。作者用他那樸實的筆觸，將父子間那種真摯的感情，表現得樸素而又自然。從不放心茶房而決定自己來送，揀定座位，叮嚀囑託，親自去買橘子等等，都真實體現了父親對兒子的無微不至的關愛。這樣首先以一連串動人的小事，以父親的一再改變主意來渲染父親的放心不下，其作用是逐步地增大抒情濃度，以便自然推出那個“背影”的抒情高潮。在真實細緻地寫完父親對“我”的關心後，才把高度集中體現父愛的“背影”展現在讀者面前。
“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著地面，兩腳向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭乾了淚，怕他看見，也怕別人看見，我再向外看時，他已抱了硃紅的橘子往回走了。”
在離別在即這一特定環境裡，父親仍不辭辛苦地為兒子去買橘子，兒子從背後望去，自然覺得這個熟悉的背影比平常任何時候都更能打動自己。接著寫父親買橘子的經過，特別是過鐵道時的動作。這些動作看起來很平常，但其中每一個微小的細節，都蘊含著很深的情感。“蹣跚地走到鐵道邊”，這就預示著上下月臺更不容易。上月臺時，“兩手攀著”月臺的邊，可以想見月臺之高。然後“兩腳向上縮”，可以想見父親肥胖沉重的身體上去之難。特別是攀爬月臺時“身子向左微傾，顯出努力的樣子”，更細緻地寫出人們通常是右手得力往上爬的姿態，似乎使我們看到父親那撐持著肥胖沉重身軀的右手的抖顫。
這裡寫的是“背影”，沒有絲毫的做作與矯飾，而是那麼樸實真切，從背影中，人們很自然地想見父親為兒子辛勤操勞的深情。當然，作兒子的，看到眼前的情景，心中自然會從深深感到父親的慈愛，轉為對父親充滿疼愛和憐憫，因而聯想到父親平時如何在艱難的生活中掙扎。此情此景，做兒子的怎能不為之動情。
《背影》通篇不滿一千五百字，它之所以能夠歷久傳誦而有感人至深的魅力，並不是憑藉宏偉的結構，華麗的詞語，而是憑了它平實真切、樸素自然地表達出來的父子親情。
作者將自己的真摯情感與敘事匯融起來不是簡單的湊合，而是“情”與“事”的水乳交融，抒寫自己的衷情。在他的筆下，生活細節自然地變為感人的抒情細節，如，父親買橘子的蹣跚背影，不事粉飾，不著意渲染，而是老老實實寫來，具有質樸自然的藝術特色。
總的來說，朱自清的散文呈現出“輕靈澹遠”的風致。“他文如其人，風華從樸素出來，幽默從忠厚出來，腴厚從平淡中出來。”⑥ 讀他的文章如品清茗一般，須細細品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。《荷塘月色》也好，《綠》也好，還有那感人至深的《背影》，等等，無一不給人留下了美好的藝術享受。國家主席同志在朱自清100週年誕辰時題詩道：“晨鳴共北門，談笑少年情。背影秦淮綠，荷塘月色明。高風凝鐵骨，正氣養德行。清淡詩香遠，文章百代金。”⑦我們確乎不能忘卻先生留在我們心間的美好背影。