賞析《滕王閣序》寫作的藝術特色
《王閣序》是唐人王勃用文寫的佳作。此文內容豐富，情真意切;對仗工整，聲律和諧;手法多變，格調迥異;散結合，語言華美。千百年來，一直被世人廣為傳頌。在高中教材中，此文一直為廣大師生所喜愛。這裡，僅就個人對文章的一點淺陋理解，將本文的藝術手法作以簡要梳理。
一、文思細密，層層扣題
本文原題是《秋日登洪府王閣餞別序》，全文謀篇佈局，無不統於題目之下。第一段寫洪州地勢之雄偉，物產之華美，人才之優秀，賓主之尊貴，緊扣題目“洪府”二字。第二段先敘寫清澈幽寒之水，青紫暮色之山;再寫仙境般之長洲，桂殿般之樓閣，展示了一幅壯美秀麗的王閣秋景圖，緊扣題目“秋日” 、“登王閣”六字。第三段寫王閣及周圍景色之美，再一次緊扣題目“王閣”。第四段集中筆墨寫閣中宴會場面，贊文人雅士之氣和風采，特別是“四美俱，二難並”一句，對良辰、美景、賞心、樂事和賢主嘉賓作總結讚美，緊扣題目“餞”。後面三段，筆鋒一轉，由盛讚良辰美景、文人雅士轉為慨嘆人生艱難、命運多舛，表達了正視現實、奮發向上的態度。最後交代有幸參加盛會，理當應命作序，緊扣題目“餞”“序”二字。縱觀全文，由地及人、由人及景、由景及情，步步遞進，層層扣題。
二、寫景狀物，手法多變
王勃在文中運用靈活多變的手法描山繪水，將讀者帶入一種絕妙的佳境。 1、景情結合法。文章前半部分側重寫景，生動地展示了王閣壯美秀麗的圖景，描繪了宴遊唱和之歡樂。後半部分觸景生情，反覆抒發了作客他鄉、懷才不遇的感慨，表達了對現實的不滿。文中雖流露出相信時命運數的消極思想，但作者正視現實和奮發向上的進取精神在文中無處不在。可謂景中有情，情中見景。 2、色彩變化法。文章不惜筆墨，極力渲染，盡展色彩變化之美。如“紫電”、“青霜”、“聳翠”、“青雀”、“黃龍”、“白雲”等，真可謂五光十色，搖曳生輝。特別是“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，盡力表現出山光水色之色彩變化，上句用色淡雅，下句著色濃重，在對比中突出了秋日景象之色。 3、詩畫統一法。文章第三段濃墨重彩地將王閣及周圍景色推上了美的極致。文中寫閣門美、屋宇美、山川美，寫遍地宅舍、舸艦迷江、漁舟唱晚，真可謂是山清水秀、國富民強的江南風景圖，特別是“落與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句，既具有詩的意境，又兼備畫的情調，想時像一幅充滿詩意的大自然風景畫，讀時像一首妙趣絕倫的好詩，真是詩中有畫，畫中有詩。 4、虛實相間法。作者登高望遠，不僅馳目四方，而且思接萬里。文中既實寫目之所見，又發揮想像，描目力難極之景。如為渲染閣中氣氛，作者藉助聯想，讓樂聲喚來徐徐清風，讓歌聲阻遏高空行雲，讓雅士像陶淵明那樣暢懷痛飲，讓文人像謝靈運那般能詩善寫。如此虛實相間，不僅使讀者對所寫之景有具體真實之感，又使讀者視野開闊，目通萬里。
三、含蓄委婉，述志言情
在大量的鋪陳敘事之後，作者借含蓄委婉的筆法，騰挪跌之氣勢，宴遊唱和之歡娛引出人世之艱難，仕途之崎嶇，懷才之不遇，抒寫了報國無門卻奮發向上的執著態度。如第四自然段，興盡悲來，“望長安於日下，指吳會於雲間”委婉地抒發遠離京城浪跡天涯之情。接著由關山難越，想到仕途失意，借屈原、賈誼、馮唐、李廣的典故，抒發有志難伸的感慨，含蓄地表達了對所謂“聖君”“明時”的不滿。“所賴君子安貪”三句，表達不因年華易逝和處境困頓而自暴自棄的精神，又以大鵬自比，表明扶搖直上九的凌雲壯志。而後又借“失之東隅，收之桑”的說法，表明早年雖失意，但拯時匡世之信念並未泯滅。同時又反用“貪泉”“涸轍”“阮籍”之典，說明“出淤泥而不染”、“窮且益堅”之志。作者正是借多樣的歷史典故，委婉含蓄地述志言情。
四、詞藻華美，語約言豐
唐初的體文，還有齊梁之餘風，辭藻多，典故濫用，即以形式上的.浮豔來掩蓋內容上的空虛，但王勃的《王閣序》卻用文的形式表達豐富的內容，再現了交織於內心的失望與希望、痛苦與追求、落魄與奮進的感情歷程，真可謂辭藻華美，語約言豐。其中妙詞佳句，今天還炙人口，廣為流傳。如“星分翼軫”、“物華天寶”、“人傑地靈”、“雄州霧列”、“俊採星馳”、“勝友如雲”、“高朋滿座”、“ 關山難越”、“萍水相逢”、“馮唐易老，李廣難封”、“老當益壯”、“窮且益堅”、“不墜青雲之志”、“落與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”……讀之如飲醇酒，久而彌篤。典故如陶淵明、曹植、謝靈運、馮唐、李廣、賈誼、梁鴻、貪泉、涸轍、北海、阮籍……這些典故並未使人陷入濃雲晦霧之中，而是清新疏朗，意味雋永。讀之令人蕩氣迴腸，感染力極強。
總之，《王閣序》是古代文的精品，它既發揮了文特有的鋪陳描寫手法，又運用形散而神不散的散文之氣於偶之中。字字絕妙，句句傳神，章章生輝，使人讀後有身臨其境之感，正如都督閻公所言：“此真天才，當垂不朽矣!”它不但以其真實的情感和充實的內容區別於六朝及其以前那些無病呻吟或嘲風弄月者，而且打破了僵死陳舊的文格局和陳陳相因的文風，給文注入新的血液。