關於小說和散文的區別分析
文學就是人學，書籍按經史子集分，當然是古代的事。現當代文學理論界，比較通行的是分為詩歌、散文、小說、戲劇。以下是小編精心整理的關於小說和散文的區別分析，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。
小說和散文的區別分析
小說和散文有什麼共同點和區別呢？
1.兩者都同屬於文學範疇，但是小說主要倚靠虛構，散文主要記敘描寫真人真事。
兩者都是文學作品四大家中的一員，一般都要寫人敘事。
但是，小說完全可以“閉門造車”，作者可以根據人生經驗和現實世界“弄假成真”，創造出一個故事來。即使是寫真人故事或歷史小說，也可以運用文學手段對故事的敘述語言進行加工。例如2018年的全國高考語文卷中的小說《趙一曼女士》就是一篇真實人物小說。
而散文分為敘事散文、抒情散文和說理散文。後兩者與小說區別很大，不必贅述。前者（敘事散文）與小說有一個最大的共性，就是它們的敘事性。但是散文一般是講述真人真事，抒發親身感悟。如2018年的貴陽市中考語文卷中的散文《嚴教授和他的蔥油餅》就是一篇敘事散文。
2.兩者都要有具體的故事情節，但小說的故事性要強，散文的敘事情節則相對簡約。
小說和敘事散文都必須有“故事”，而且都力求具體生動。
但是，小說的情節追求曲折變化，出人意料。故事情節一般包括四個：開端，發展，高潮，結局。有時還會在“開端”前面加上一個“序幕”，在“結局”後面補充一個“尾聲”。
而敘事散文沒有這麼複雜，情節相對簡單，有時情節可以是不完整的，甚至可以是由數個事件濃縮組合成的一篇文章；當然，散文雖然取材廣泛，但是其主題是集中的，正所謂“形散神聚”。例如，於寶月的《忙年》就是這樣的散文。
3.兩者都可以寫“我”，但是“我”的含義不同。
小說和散文都可以用第一人稱“我”來寫作，這樣可以拉近讀者與故事的距離，增強真實感，也便於直接抒發情感。
但是，小說中的“我”不管有沒有作者的影子，這個“我”都不能當作作者本人。如魯迅小說《故鄉》中的“我”就不是魯迅，而是敘述主人公，是小說的人物形象之一，是故事的見證者。
而散文中的“我”必須完全是作者本人，透過“我”的經歷見聞，客觀敘事，主觀抒情。
4.兩者都必須反映生活，表達主題，但是對主題的表現方式有所不同。
小說，是以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。散文，是作者運用生動形象的語言描摹社會生活中的人、事、物和景，深入挖掘其中的內涵與哲理，表達對自然、社會和人生的感悟的一種文體。所以，小說和散文都以表現主題為自身的任務和目的。
但是，小說的主題一定要透過人物故事本身自然地流露出來，透過社會環境和自然環境的描寫烘托出來，讓讀者去體會感悟到，一般不能用議論和抒情的語句把主題直白地表達出來。
而散文根據需要，其主題（思想感情）既可以用議論或抒情的語句直接地表達，也可以含蓄委婉地表達，還可以只客觀生動地敘事而不表達，讓讀者自己去感知。
文學閱讀中，人們讀得更多的是小說和散文作品，而詩歌、戲劇的閱讀往往缺乏。
大家知道，小說是生動曲折的故事情節和典型化的形象感動讀者的，戲劇是人物語言、行動和戲劇高潮、矛盾衝突吸引觀眾的。散文則不同，它是詩一般的意境的魅力去扣人心絃的'。好的散文就是一首詩，具有詩情畫意。或象春天的花朵一樣瑰麗多姿，或象夏天的月夜一樣恬淡清幽，或象秋天的果園一樣豐滿充實，或象冬天的雪地一樣潔白純淨。 小說是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，想象豐富，內容情節跌宕起伏，也反映了人們現實生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望！但亦有例外。小說是塑造典型人物的藝術作品，可以說，沒有典型人物，就沒有小說的生命。它需要渲染，需要藝術鋪墊，需要大量的細節描寫。而這些需要正是來源於作家對生活的全視角審視。所以，魯迅、茅盾總是告誡青年作者要重視寫自己熟悉的生活。因為，我們只有面對最熟悉的生活場景，我們才能描摹的逼真，才能讓廣大的讀者去相信那個故事的真實性。
散文是集諸美於一身的文學體裁。
散文是一種心境。然而心境對於散文來說，這是遠遠不夠的。散文需要的，是有境界的心態。散文以感悟為靈魂，但感情是什麼，得在文章中說明白。散文沒有童話的純潔無暇，讓人充滿幻想，也沒有小說的豐富想象，讓人感到離現實太遠；更沒有詩歌的瑰麗飛揚，讓人感到心思縹緲。散文沒有太多驚心動魄的故事，有的只是意境。好的散文，可以詩情畫意，也可以樸素溫情。散文的散，不是凌亂，不是散漫，而是既要用墨如潑，又要惜墨如金；既要撒得開，又要收得攏；既要縱橫馳騁，波浪起伏，又要委婉自然，妙若天成。蘇東坡說過：常行於所當行，常止於不可不止。散文的寫作就是要達到他說的這種境界。
小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。
隨著時代的發展，不光是小說，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。無論是小說還是散文都要寓以真情，古人說：感人心者，莫先乎情。這種情當然是指真情，矯揉造作之情是難以感人肺腑的。真情從何而來，當然是從生活中來。作者只有深入生活，熟悉生活，才能對客觀事物有深切的感受。無論是小說抑或散文，他們的藝術效果，在於生活的力量，感情的力量。只有對社會生活和客觀事物的感受深切，才能逐步積聚起深沉的感情，把感情化作一股心靈的清泉，汩汩而流，一直流向讀者的心底，撥動讀者的心絃。如果我們寫小說也像講故事這樣去寫，或許能夠成篇，但絕對會失去小說的厚重感。所謂的厚重感，就是那些在作品中沒有用語言描述出來的東西，它卻是文學的命門。無論是小說還是散文，我們要於平凡中發現不尋常的東西，從而獲得獨特的感受；要善於從一個新穎的表現角度，用別具文彩的語言將其表達出來，從而做到見人所未見，言人所未言。如果能夠做到這一點，你就會筆下生花，寫出意境雋永、耐人回味的小說或者散文。