《春夜喜雨》讀後感
《春夜喜雨》讀後感1
《春夜喜雨》這是一首描繪並讚美春雨的詩。題目中的“喜”字統攝全篇。全詩八句，雖然沒有出現一個“喜”字，春雨贊。
首聯寫春雨的來到：“好雨知時節，當春乃發生。”一個“好”字，表達了詩人對春雨的讚美。春天是植物萌發、生長的季節，正需要雨，它就下起來了。詩人用了擬人的手法，稱讚春雨善解人意，似乎懂得人們的心願一般。
頷聯刻畫了春雨的特徵：“隨風潛入夜，潤物細無聲。”它伴隨著和煦的春風，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密。無聲無息地滋潤著萬物，不求人和，無意討好。春雨具有這樣高尚的品格，詩人格外喜歡。
頸聯寫春夜雨景：“野徑雲俱黑，江船火獨明。”詩人希望好雨能下個夠，他開啟門出來看，只看見天上烏雲密佈，地上也是黑沉沉的，連小路也看不清，只有江中船上的漁火露出一點光亮。
尾聯“曉看紅溼處，花重錦官城。”是詩人的想象：春雨過後的翌日拂曉，整個錦官城裡必然是一派花團錦簇、萬紫千紅的景象，那一朵多溼漉漉、沉甸甸、紅豔豔的鮮花，一定更惹人喜愛。花是如此，那田裡的莊稼也肯定會茁壯成長。
常言道，一年之季在於春。可不是嗎，春天是萬物復甦、生機盎然的時節，它給我們帶來詩情畫意般的生活情趣。
春天是植樹造林的時節，春天是百花盛開的季節。在爛漫無比的春天，那活潑可愛的小燕子從南方趕來，為春光增添了許多生趣。春天就是這樣充滿著浪漫的色彩。我們將穿越時空，與大詩人杜甫一道走進春雨綿綿的世界。
春雨給大地帶來了蓬勃生機，給人們帶來了豐收的希望，詩人怎能不讚美春雨呢？
我愛春天，但是我更愛春雨。春雨給世界一派繁榮的景象。
春天真的是太美了！難怪詩人們都愛春天。
《春夜喜雨》讀後感2
杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。這首詩作於上元二年（761）春天，杜甫這時已經在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發生了旱災。經歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖；經歷過旱災的人，最懂得雨的可貴。所以當春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬物之功。
“好雨知時節，當春乃發生。”作品一開篇，詩人便以擬人化的手法，將那綿綿春雨寫得有情有知，善解人意。喜悅之情溢之於筆端。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這兩句又一次採用了擬人化的表現手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤之態寫得十分傳神，把“好雨”動作情態和雨夜裡人的欣喜心態都寫得形象、含蓄、鮮活、生動。這兩句詩重在一個“潛”。詩人不用“灑”，也不用“落”，而用這個“潛”字，如果用了“灑”或“落”任何一個字，都不可能如此恰切形象，都不回如此準確地傳遞出那種不知不覺的情境。
“野徑雲俱黑，江船火獨明。”在這一聯，詩人不是繼續從聽覺描寫，而是轉為從視覺感受描寫眼前的春雨的情狀，以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨。前一句以烏雲說明天陰雨長，正好滿足了自然萬物的需求。後一句與前一句形成對比，在無邊的暗夜中跳出亮色調，色彩鮮明，富有畫的意境。同時也見出春天的雨勢，雖然黑雲密佈，但並沒有風雨飄搖之勢，所以船上人才會那般平和，給人一種安詳、靜謐、平和的喜悅感。
“曉看紅溼處，花重錦官城。”這一聯是詩人虛擲的一筆，由眼前的雨展開的想象。詩人由雨夜想象雨過天晴，花兒含苞帶雨的喜人景象，飽含著雨水的花兒如在眼前，那不堪重壓的花枝彷彿就在眼前不停地搖晃不著。說明這雨整整下了一夜，已經下透了。詩人的想象，極大地拓展了詩的情感與思維空間，使得詩意更深一層，喜悅之情也不言自明。
平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在眼前，且如此真切入微，令人如臨其境，可見詩人手筆之高超。這是一首五律，前兩聯用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、後“閉目想象”的過程和角度，去表現春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩，語言錘鍊精工；在表現手法上巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法。詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞彙，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。
《春夜喜雨》讀後感3
我是一位古今中外，家喻戶曉的偉大的詩人杜————甫。今天，我有幸來打了四川的成都來遊玩。
“哇塞！好好漂亮啊！”這時正是傍晚時分夕陽西下，突然迎面送來一陣陣的微風，緊接著又是一陣陣的牛毛一般的細雨，沙沙的滋潤著大地上的萬物，個大地上的所有東西都帶來生機。這場雨可來的真及時，給那些還幾天沒有被雨水滋潤過 的植物。動物，可以得到充足的水分和豐富的營養，這樣他們才能更好地活下去。。
到了晚上，天十分黑，我想窗外望去，突然我看到窗外有一些星星點點的，十分微弱的的光芒在閃爍著，我在向遠處望去，哦！原來是江邊的漁船上發出的光啊！我猜那個裡面的漁夫一定是在大吃大喝著，再好好的睡上一覺。天與地下的田好像渾為了一體看也看不清楚，我想：假如我早上一起來，我一定能看到在這片美麗的土地上，大街小巷裡都是一片春意盎然的景色，到處可以聞到春天的氣息和花兒的味道。
今天我能到這個地方旅遊我真是三生有幸啊！後來到了京城以後我就寫下了一首叫《春夜喜雨》的詩。
《春夜喜雨》讀後感4
在學校第三屆讀書節期間，我誦讀了很多唐詩，李白、杜甫、王維、王之渙、王昌齡……一位位偉大詩人的名字深深地印在了我的心間，田園詩、邊塞詩……我用心誦讀、品讀一首首朗朗上口的詩歌。其中我最喜歡大詩人杜甫，我讀他的詩，讀他的故事。最感動我的是他寫的《春夜喜雨》。
在二年級的語文課本中，我們已經學過這首詩。那時我就知道，由於當時天氣乾旱，所以這場雨讓大詩人非常興奮，忍不住發出“好雨知時節，當春乃發生。”的感嘆，再加上春雨在夜裡悄悄來臨，沒有一點聲音，像天使降落人間，不驚擾人們的好夢，滋潤著萬物。這樣的一場雨，真是好雨啊！
語文課本里的這首詩只有前四個分句，今年讀書節期間，我終於讀到了完整的《春夜喜雨》，後四句寫道：“野徑雲俱黑，江船火獨明”是說詩人在看雨。“曉看紅溼處，花重錦官城”是在說詩人在想雨：天亮後，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅豔，整個錦官城將變成繁花盛開的世界，整首詩充滿了詩人的喜悅之情。是啊，這場春雨給逃難的杜甫帶來了難得的好心情，然而為什麼這樣讚美春雨，為什麼不去責怪它遲遲不來呢？這場雨真的只是久旱逢雨，表達喜悅的心情嗎？我心中產生了疑問，繼續深入閱讀，查詢資料。讓我們回到唐朝，下這場春雨的那一年。這一年在詩人的人生中顯得那麼重要。安史之亂的馬蹄聲漸漸地遠了，雄渾的號角聲也不見了，狼狽逃難的日子結束了，杜甫成都的草堂在朋友的幫助下建成了，此時的杜甫卻再也不是“會當臨絕頂，一覽眾山小”的杜甫，也不是“致君堯舜上，再使風俗淳”的杜甫，在任左拾遺官的一年多時間裡，杜甫清醒地認識到在當時黑暗腐朽的官場，自己的理想沒有一個可以實現，同時也說明詩人根本不適合做官。那麼詩人意志消沉了嗎？一蹶不振了嗎？還是整天借酒澆愁愁更愁？沒有，一代偉大詩人的心靈因為這場雨變得更加豐滿。那天夜裡，細小的雨淅淅瀝瀝，從天空飄然而至，風將這飄忽的雨吹進詩人點燈夜讀的書桌前，“哦，下雨了！”他一陣欣喜，忍不住放下書本，側耳傾聽。多美的雨聲啊，彷彿人間最美妙動聽的音樂。杜甫禁不住想：多好的雨啊，該來的時候就來了。老子說：“水利萬物而不爭。”這雨不就是這種無私奉獻的精神最貼切的寫照嗎？你瞧它“隨風潛入夜，潤物細無聲。”春雨的無私深深地打動了杜甫，他情不自禁地要去看看這雨的大德。四周漆黑一片，田野裡的小路已經看不清了，只有江上小船裡的漁火，在斜風細雨中忽閃忽閃著。可是那些久旱的萬物正在咕咕地，歡暢地吮吸著這甘霖呢？杜甫忽然領悟到做人不也應該如此嗎？他越想越激動，不禁寫下了“春夜喜雨”四個大字……
從此，杜甫像變了一個人，另一個杜甫出現了，幾個月後，他的另一首傳世之作《茅屋為秋風所破歌》誕生了。啊，難忘的雨，無私的、默默奉獻的雨打動了大詩人杜甫，也打動了我。我要誦讀更多的唐詩、宋詞，詩經、楚辭……讓博大精深的中華經典也像這春雨滋潤我的心靈，陶冶我的情操，我甘願做春雨滋潤下的一棵小草，在春天裡茁壯成長。
《春夜喜雨》讀後感5
詩，是一艘扁舟，帶我們在用流不息的智慧海洋裡穿行；詩，是一座金碧輝煌的倉庫，裡面有挖掘不完的寶藏；詩，是一門高深莫測的學問，等著我們去探索；詩，是一本讀不完的書，裡面永遠有我們想要的知識。
從小到大，我讀過許多詩，比如，柳宗元的《江雪》，杜牧的《山行》，李白的《贈汪倫》……有許多，許多，我最喜歡的一首詩是《春夜喜雨》。
這首詩是唐代名家杜甫在成都草堂居住時所作，是的具體內容是這樣的：好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。
我喜歡這首詩中所讚美的春雨，喜歡春雨過後大地一派生機勃勃的景象。當春天的第一場雨降臨人間，給人們帶來的是無盡的喜悅，因為人們將在這個季節，這場春雨裡，撒下能帶來豐收的種子，而春雨可以滋潤著它們茁長成長，這場春雨中蘊含著生命的希冀。春雨，不像夏天的雨大有一怒吞山河的'威勢，洶湧澎湃；不像秋天的雨愁愁綿綿，悽悽涼涼；不像冬天的雨夾著瑟瑟寒風，冰冷刺骨。春雨，有著自己的一番獨特的美，正如詩中所說的：好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。它的美是悄然的，就是在那夜深人靜，萬家熄燈滅火的時候，它飄灑下來了，夾著和風，夾著溫柔，輕撫著大地，當人們早上醒來時，花朵們、小草們，大地上的一切生物都沾著那晶瑩的雨露，朝氣蓬勃。
當我第一次讀到這首詩的時候，我就已經感受到了作者所讚揚的融融春意，感受到了這場來得及時、滋潤萬物的春雨給人們帶來的喜悅，感受到了作者描繪的優美意境：這一場雨好像選好時候，正當春天萬物生長時就隨即降臨。細雨隨著春風悄悄地在夜裡來到，它默默地滋潤萬物，沒有一點聲音。雨夜中，田野間的小路黑茫茫，只有江船上燈火獨自明亮著。要是早晨起來看看帶有雨水的紅花之地，就會看到在錦官城裡的花因沾上雨水而變得飽滿沉重的樣子。
我喜歡這首《春夜喜雨》，喜歡春雨那別具一格的美。
《春夜喜雨》讀後感6
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裡，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。
頷聯寫雨的“發生”，進一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這時的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨──伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感。
尾聯是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。“紅溼”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。
浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。
詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裡雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裡迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裡綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裡看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。
《春夜喜雨》讀後感7
在不知不覺中，春天已經來了。在春天裡，最靚麗的一道風景線就是春雨了。春雨好像懂得季節的需要，正值春天萬物萌發生長需要之時，在夜間隨著春風悄悄來到，細細滋潤著萬物不發出一點聲響。野外小路上空都是黑茫茫的烏雲，江中漁船上的燈火顯得格外通明。清晨再看那春雨滋潤的地方，飽含春雨的鮮花開遍了錦官城。
春雨存在的價值在於它能滋潤萬物，使萬物有了生的希望，給萬物帶來無窮無盡的變化，所以杜甫對於她有著特殊的情感。在雨林中，延伸至極目之處覆蓋大地的嫩綠小草，哪怕最細小的一株，都在盡情展示著柔而不燥的活力。閒適的青山綠水，也在告知細小草兒的生命的意義，偉大的意義。生命本無意義，但是我們活著就是要去創造出這個意義。人活著並不一定要有意義，但如果能夠有意義，人會活得更充實。人不是為社會而活著，而是為自己活著，然而，人又不僅僅是為自己活著，因為人在生命活動的過程中為了使自己生活得更好，常常是不自覺地促進了社會的前進，使我們的後人也因為我們的努力而生活得更好。"生命猶可貴，千金亦難買"人的生命是至重、至貴的，當一個人失去生命的時候，其所擁有的金銀財寶、名車毫宅都將人去樓空、毫無意義。人在一生當中，許許多多的事情並非僅僅為了生存，"人吃飯是為了活著，但人活著不僅僅為了吃飯"，生存只是一種手段，最終的目的是為了完成自己的理想，實現一種價值追求。
人的價值的實現即是自我的實現，通俗的講就是事業的歸宿，對社會貢應有之力。這是我們所渴望的。為了這個理想，許許多多的人不顧艱辛困難，奮勇前進，不惜頭破血流，傷痕累累，甚至於拋頭盧、灑熱血亦在所不惜，只要有這個理想的支撐，生命就有源源不斷的動力，一直不竭！
人，就是應該具備一種精神，一種敢於鬥爭，不怕苦、不怕累，不怕流血的大無畏精神；一種永往直前，百折不撓的信心！生命就是一種精神、一種追求！
一切的酸、甜、苦、辣，一切的艱難痛苦，一切的風風雨雨，一切的成敗得失，對於我們來講，從來就不是痛苦和失敗，而是失敗中的成功，是快樂的享受。不錯，我們應該把一切艱辛和失敗的痛苦當作一種享受，獨一無二的享受！我們的生命將上一個新的階段，從此就沒有所謂的"苦"和"痛"，"得失"和"成敗"。這也許就是真正的"不以物喜，不以己悲"的聖人心境吧！
生命就是活出一種境界，一種為人處事的境界，一種奮鬥努力的境界，一種成功的超脫。
《春夜喜雨》讀後感8
杜甫《春夜喜雨》是一首情感飽滿千古流傳的好詩。其內容為：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。”這首詩我讀了許多遍，讀一回，有一回的收穫，我把這些體會記下來，以指導我今後寫詩。
寫自己親歷之事。這樣的詩最貼近生活。看杜甫之詩多親歷之事，如《三吏》《三別》《江畔獨步尋花》等，有寫個人生活的，身邊生活的，親人生活的；也有反映國家遭遇的。隨著閱歷的增加，其詩歌所涉及的內容不拘一格，非常廣泛。又由於多是親歷之事，有感而發，所以杜詩自然就很感人。
寫真情實感。不管寫什麼詩，都是寫自己的真情實感。由於是寫真情實感，筆下就像有神助，讀書破萬卷是下筆如有神的重要條件，但我認為真情實感是下筆如有神的更為重要的條件。只有胸懷真情實感，想象、聯想、通感、靈視才有牢固的基礎動力和方向。否則，就是空中樓閣，一切都無從談起。那些無病呻吟的詩、矯揉造作、故弄玄虛的詩讀起來真讓人噁心。
遇事而作。是現實主義詩歌一個重要的標誌。遇事才能有感而發，寫出的東西才能具體深入，情感就在心中，語言表達是否到位一目瞭然。同時，透過以小見大、以小通大，小事就不是小事。這可以防止寫出的詩空洞無味、泛泛而談。當然還有遇景、境、情、感而作的。其實這都是同一個意思，都是現實主義詩歌重要特徵。
情景交融，以景表達情感，含蓄有味。古典詩寫作一個非常重要的寫法。透過移情實現情景交融，如“隨風潛入夜，潤物細無聲”就寫出一種溫馨宜人的情境。
以景作結。古詩多用此法，今詩也可用。這樣的結尾耐人尋味，讀來餘味深長，深得詩之三昧。也告訴我，詩的結尾應如何寫。如“曉看紅溼處，花重錦官城”就把一種靜寂溫馨的感覺鮮明的表達了出來。
立足自我，詩的語言來自作者直覺的感受。眼耳鼻舌身心的感受是詩語言主要構成要素。如“野徑雲俱黑，江船火獨明。”就是視覺語言。“花重錦官城”就是心靈感覺語言。
圍繞主題寫。“喜雨”就是這首詩的主題。八句詩都是緊緊圍繞這兩個字來寫，凝練簡潔到位。
平時觀察要善於抓住特點及細微處，表達才能簡潔、傳神。同時用字也非常講究：“隨風潛入夜，潤物細無聲”中的“潛”“細”字的運用，形象鮮明簡潔，又深入人心。
情感湧動，不得不寫時寫。此詩是因“喜”而作。沒有“喜”，就寫不出這詩。“喜”一定也是真“喜”。
整首詩具有自然性、整體性，客觀性，含蓄性。春夜是主景，“曉看”是相對於春夜來說的。以時間為紅線，運用典型材料表達情感。沒有概念性的詞句、主主觀性的話、心裡話，整首詩使人讀來感到客觀，自然、整體、含蘊。
敢於寫真實的詩，尊重自己的真實的感受，發而為詩。這是詩人主體意識的體現，也是檢驗一個詩人是否自信的試金石。許多人不敢寫自己的東西，覺得自己的東西不值得寫。這是一種自卑的表現，古人在這方面做得比今人好，大膽寫出自己的獨特感受，就是詩的價值體現。
心繫人民。詩人心中不能光想著自己，要胸懷寬廣，方有詩境深遠。如果杜甫整天想著自己的處境，恐怕早就上吊自盡了。即使在茅屋被秋風所破，他還想到大庇天下寒士。這一點值得我們好好學習，這也是杜甫之所以能成為杜甫的重要原因。
語言自然含蘊平實優美。這首詩沒有用典、沒有用什麼華麗的辭藻，也沒有用現代派的高妙技法，只是用常見的手法，就寫出了這首千古絕唱。值得好好思阿考，它的意義有待更深入探討。
陳言務去。所謂陳言，即那些習以為常的，別的寫詩人常說的，毫無新意，讀後毫無感覺的，有形無內在內容的形象，都是陳言。對可有可無的句子、詞語、俗語必須剷除，以保證詩的清新靈動脫俗有味。
想象、聯想、修辭、通感、靈視等手法的貼切靈動運用是詩語言鮮活的保證。如“好雨知時節”就是運用擬人手法，使詩讀來給人一種親切感，一下子就能人心抓住。這也告訴我詩的開頭當如何寫。
只有融入生活，誠實生活，透徹理解生活，熱愛詩歌語言技巧，具有一定感悟能力和較高的思想境界，不斷深入挖掘，獲得獨特感悟，反覆修改，才可能寫出更多的好詩。
對實情、實境、實景、實感、實物的選擇、巧妙運用、反覆修改揉合，創造出這首大氣磅礴，撼人心魄的詩。這充分告訴我們詩的立意不一定要奇特，但一定要能引起人們的共鳴，詩的共鳴性，是寫詩的不可迴避的一個大學問，也是詩的真正價值所在，這一點今後特別要注意。
《春夜喜雨》讀後感9
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
杜甫詩1000多首，大半是五言詩，其中大半又是五律，這首《春夜喜雨》便是五律中的名篇，歷朝歷代唐詩選本均錄此詩。且多有名家評點，如仇兆鰲、浦起龍、張謙宜、錢謙益、沈德潛、蕭滌非、傅庚生等人。而詩本淺顯，本不用再費周章，寫什麼隨感，只近日重讀此詩，頗有心得，便妄自菲薄，獻一小文。
此詩既名“春夜喜雨”，可知是春季，重點則是“雨”和“喜”，這兩個特點在詩中是如何展示，是讀此詩一大關竅所在。
詩中首聯，作者就告知讀者這雨是在春季發生，點明題意。頷聯則是描寫春雨的形態和神態，頸聯寫雨景，尾聯寫雨後之春色。每一聯如初春之花，漸次綻放，卻又層層遞進，或直白，或聽覺、或目視、或想象，句句含“雨”，聯聯帶“雨”，構思之精妙，運筆之神奇，是大家手筆，又能細緻觀物，寫出特點，更見用筆不凡。
那麼這詩中“喜”從而來，吳小如分析作品和賞析文章，認為需通訓詁、明典故、察背景、考身世，查此詩背景為杜甫在成都所作，四川為糧田重地，又恰逢春季乃耕種之季，首聯中“知時節”、“當春”為一喜；頷聯用擬人手法，“潛”、“細”均表示雨來時輕、靜，“寫得脈脈綿綿”，說明不是暴雨，不傷物，為二喜；頸聯中“雲俱黑”、“火獨明”，是作者所看到的場景，說明雨非常密集，而“春雨貴如油”，密而持久，對農作物有利，此三喜。尾聯說雨後花次第綻放，香滿“錦官城”，帶來滿城春色，則是四喜。
很多唐詩只能看整體，不能肢解，一旦逐句解釋，這詩便不成了詩，詩意、詩趣也全無。又有很多詩只有佳句警句，全篇思想、用語並無多少可取之處。這首詩可說整體好，渾然天成；句句好，形象生動；字字好，描摹細緻。既有整體美感，卻又見雕琢之細，無一句不扣雨，無一聯不帶喜。那麼又是如何具體表現，則需細加分析，一一點出。
整篇而言，杜甫詩的句法、字法、聲律，是唐詩中集大成之作，他就像武林高手用劍，看似劍招平常，卻招招致命。從字面看，初看平淡，如話家常，語言簡樸，無難解之處，仔細琢磨，卻是“看似尋常最奇崛”，平而有趣，淡而有味，耐人回味，咀嚼再三，便唇齒含香，最能見杜甫用字之妙，用力之深，乃是他深思熟慮之後的“人造自然”。清趙翼在《甌北詩話》評價杜甫“尋常寫景，不必有意驚人，而體貼入微，亦復人不能到。”這首詩便是如此。
首聯為詩歌承啟轉閤中的承，這首詩開句就點名題意，說明雨在春季而落，用擬人手法，把雨比擬成一個通曉事理的人，知道選什麼時節，什麼時間下雨，而用句淺明易懂，沒有艱深之意。
再看頷聯。唐初五言律詩由於藝術手法還不甚高超，頷聯、頸聯往往只做修飾之用，對詩意並無增加，在老杜手中卻非如此。這首詩中，第二聯進一步表現“雨”的好。“隨風潛入夜，潤物細無聲”，是作者聽到的雨，從人的感官而言，總是先聞其聲，再見其人。作者在室內聽到屋外雨聲潺潺，發現這雨不大不急，於是用“潛”、“細”兩字，用字之“體貼入微”可見一斑。清沈德潛《唐詩別裁》說“三四傳出春雨之神”，可謂評論恰當。
第三聯“野徑雲俱黑，江船火獨明”是作者走門門外看到的情景，是他的視覺觀察。因為聽到雨聲，所以出門觀望，從聽到見，對“喜雨”的描述更進一步，作者的喜悅也更深一層。頸聯前者是“俱黑”，後者是“獨明”，前半句是全景，後半句是獨點，可全不掩點，反而形成強烈對比，讓雨的形象更為鮮明。
尾聯“曉看紅溼處，花重錦官城。”則是作者的想。從聽到看，從看到想，符合一個人的思維，使得這雨有了人的感情，正是這詩又一美妙之處。尾聯中，作者想象著第二日雨後花香錦官城的場景，明寫花，卻實寫雨，一個“溼”字就體現出雨後花朵獨有特徵，一個“重”字也顯示雨水持續時間之久，也見“喜”字。到此，承啟轉合，環環相扣，而詩歌一收，就此結尾，讓人頗有言有盡，而意無窮之感。
作詩重句法，一句不恰，全篇皆弱；一句不煉，全篇皆渙。按唐詩各選本，“紅”均做花解，那麼後半句何需“花”字；“紅溼”指雨水落到花上，顯溼漉漉、沉甸甸之感，“花重”同樣是這般意思，明譚元春《唐詩歸》評價：“‘紅溼’字已妙於說雨矣。‘重’字尤妙，不溼不重。”可這前後句卻有重疊之嫌，似有不妥，讓人費解。同樣，通讀全詩，無一處有重疊，均自從一體，到尾聯，卻出現“紅”和“花”，便有突兀之感，許是老杜用詞不精，還是後人註釋有誤，不解。
後記：常遇到這種情況，凡提到到杜甫，總要往他臉上貼金，說他憂國憂民，連寫景狀物詩也要帶上“人民性”，即使名家也不能例外，我不敢苟同。尤其這篇五言律詩《春夜喜雨》被說成是老杜為勞動人民喜得春雨而寫的詩，體現了詩人對勞動人民的深厚感情，更顯面目可憎。
《春夜喜雨》讀後感4
著名的唐朝詩聖杜甫一生坎坷，動亂流離，非常體諒百姓的疾苦。所以，他的詩風格“沉鬱渾厚”，總是較全面地反應了那個時代的社會生活，被後世譽為“詩史”。但是，有一首詩，卻表現了杜甫喜悅心情的思想，那就是《春夜喜雨》。
“好雨知時節，當春乃發生。”詩詞的一開始，就用一個“好”字來讚美“雨”。接下來，杜甫就把“雨”當作人來寫，說它知道什麼時候下最好，懂得萬物的需求。不是嗎？春天剛到來的時候，不正是萬物萌發、蓬勃生長的季節？它們正需要雨水的滋潤，雨就應時而下。你看，它多麼“好”！
接下來，杜甫就進一步地描寫“雨”的“好”。“隨風潛入夜，萬物細無聲。”春雨一般都是伴隨著和風細細地滋潤萬物的，不像那些狂風暴雨甚至夾雜風雪的“倒春寒”。全句用了擬人的手法，表明了今夜的春雨是有意“潤物”，無意“討好”。不然的話，它一定會在白天就下，而且“轟轟烈烈”，聲勢很大，電閃雷鳴，讓人們看見、聽見，好像在訴說著自己滋潤萬物有多麼偉大！就因為它那麼無私，才選擇了這樣一個不打擾、不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來到，在人們進入夢鄉的夜晚無聲地、細細地下。你看，它多麼“無私”！
“野徑雲俱黑，江船火獨明”是杜甫描寫他在屋外看到的情景。雨這樣“好”，當然希望它下個“夠”。因為好雨是無聲地潤物，杜甫生怕它停了，所以出門去看。放眼四望，小路因為黑雲沉重而看不清了。江面也煙霧茫茫，只有那船上的的燈火忽明忽暗還看得見一點光明。杜甫終於放心了：看起來這雨準會下到天亮。你看，它多麼“盡職”！
最後，杜甫開始聯想，“曉看紅溼處，花重錦官城。”如果“好雨”下一整夜的話，萬物都得到足夠的水分滋長繁茂起來。春色的“代言人”——花，也就帶雨開放，百花爭豔、紅豔欲滴！不信？你等到天亮的時候出去看看吧！整個城市到處都是花的海洋，一片“紅溼”，那一朵朵、一支支，紅豔豔、沉甸甸的，多美多壯觀呀！而田裡的禾苗，山上的樹木，一切的一切，都可想而之。你看，它的功勞多麼“大”！
《春夜喜雨》這首詩寫了杜甫喜悅的心情，表現了杜甫就是一切“好雨”的高尚人格。喜“好雨”其實就是喜“好人”。
《春夜喜雨》讀後感5
《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛讚美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江溼處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麼細緻，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅豔奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯絡想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅豔欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裡，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。
頷聯，進一步表現雨的“好”。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這時的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨──伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。
尾聯寫的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。
浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。
詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裡雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裡迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。
這首詩，前兩句寫雨適時而降，其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了；三、四兩句寫雨的“發生”，其中“潛”、“潤”、“細”等詞語道出了雨的特點；五、六兩句寫夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感；最後兩句仍扣“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象，“紅溼”、“花重”，體物可謂細膩至極。第二聯所寫，是詩人聽出來的。
詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裡綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅悅的心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裡看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。
《春夜喜雨》讀後感10
熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。本來啊按照邏輯，今天那應該跟大家分享李白的《鸚鵡洲》，《鸚鵡洲》就是崔顥《黃鶴樓》的仿寫，但是又仿寫的特別好，所以我本來是想一氣呵成的，怎麼才叫高階模仿秀，過去我們都是經常聽老師說，天下文章一大抄，看你會抄不會抄，這個鸚鵡洲就是最好的範本，可是呢今天早上起來抬頭一看日曆，已經是雨水啦，我的主意一下子就改了。無論如何，咱們還是先應應節氣吧。畢竟生活裡不僅有邏輯，更要有感情。畢竟咱們這二十四節氣去年剛剛入選入選非物質文化遺產名錄，而且呢，這二十四節氣本身就那麼美，那麼天人合一，那麼富有詩意。就拿雨水來說，咱們都知道，一年四季，二十四節氣，又分為七十二候，每個節氣分三候，那雨水的三候是什麼呀，一候獺祭魚；二候鴻北；三候萬物萌動。想想看那水獺把肥美的河魚拖上河岸，鴻雁北飛在藍藍的天空，寫下一個人字，草木萌動，大地即將從乾枯的褐色變為一片蔥蘢，這是多麼動人的景象啊！而所有這些改變呢，都是拜淅淅瀝瀝的春雨所賜，沾衣欲溼，潤物無聲，還有什麼比這更有詩意的呢。所以呢，咱們今天就借雨水這個節氣，跟大家分享一下杜甫的《春夜喜雨》。
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。
大家都知道杜甫是一個真正的儒者，這個人責任心重，憂患意識強，感時傷逝，作品的基調往往比較沉重。但這首春夜喜雨可不一樣，它一開始就透著一股高興勁，你看好雨知時節，當春乃發生。這雨和雨呀可不一樣，冬天下的那叫凍雨，冷雨敲窗，落地成冰；秋天下的是秋霖，陰雨霏霏，連夜不開；這兩天下的是暴雨啊，一洩如柱，翻江倒海，可能會給人們帶來災難；但是，春雨不一樣啊，春雨是用來點醒春天的呀，她帶來的可是春天的滋潤，春天的綠色，春天的生氣勃勃呀，所以大家都喜歡春雨，也期盼春雨。可是春雨貴如油啊，春雨不一定能當春下來，可是這場春雨啊，彷彿就在回應著人們的期盼，如期而至。所以，才會有這一句，好雨知時節，當春乃發生。不早不晚，恰恰就在該下雨的時候，就下雨了，真是一場善解人意的好雨啊！
那麼這場如期而至的春雨是什麼樣子啊，隨風潛入夜，潤物細無聲。它是伴隨著春天的和風，在靜靜的夜裡飄然而至的，它滋潤著天地萬物，但是呢又無聲無息，大家看啊，這簡直不是在講春雨，簡直是在講君子啊，為什麼是在講君子啊，你看它潛入夜，細無聲，這個品質不得了了啊。你想想看，這麼受歡迎的春雨，如果卓異表現自己的話，應該怎麼辦呢，應該在白天大張旗鼓的到來，來迎接一切的鮮花和掌聲啊。可是呢，如果它是要那樣外露誇張的表達著自己，就不像中國人喜歡的人格了，我們中國人喜歡什麼呀，是喜歡謙謙君子，溫潤如玉啊。散發著內斂的光芒，這場春雨也是如此啊，它滋潤萬物。但是它又無聲無息，猶如君子化天下，無為而治天下，咱們都知道，唐代的大詩人是各有各的性情，比如說李白，那就是飄飄欲仙。那麼杜甫呢，是循循儒者，只有循循儒者，才能寫出這樣具有儒家君子人格的稱譽呀。
那麼這還不夠呢，春雨的好處到這裡還沒寫完呢，這場讓人欣喜的春雨呀，不僅下的是時候，下的柔和，它還下的充足。為什麼這樣說呢？因為野徑雲俱黑，江船火獨明。大家想一想這麼是時候的雨，如果只是淅淅瀝瀝的下一小會就結束了，那多遺憾哪，大地的乾涸沒有解除啊！萬物生長也不會那麼蓬勃啊！可是這場雨不同，它下的是後勁十足，為什麼呢？你出門看看就知道了，如果在平時月明星稀，田野固然是黑漆漆的，但是田野上的小路會發光，江面也會反光，都會顯得比較明亮。可是今天是一個下雨的夜晚那，因為雲層厚，所以沒有月光。所以呢，天是黑沉沉的，小路是黑沉沉的，江面也是黑沉沉的。天地呀都籠罩在綿密的春雨之中啦，只有江邊小漁船，一點漁火，透出微微的黃光來，這一點漁火呀，一下子就把整個色調都給調亮了，把詩人的心也給點亮了，其實也把咱們讀詩人的心給點亮了！那看著雲頭這麼厚，雨勢這麼好，詩人終於放心啦，要回屋睡覺了。可是就算他躺在床上，還在想著這場春雨，回味著這場春雨，越想越高興啊，不禁就開始想象，明天早晨的情景。明天早上雲收雨停之後，會是什麼樣子呢。曉看紅溼處，花重錦官城。這樣的好雨下上一夜，一定能催開春花吧。等到明天早上推門一看，一朵朵春花帶雨啊，紅豔豔，溼漉漉，沉甸甸的生命啊，該是何等飽滿！何等蓬勃呀！錦官城裡一定會成為花的世界，春的海洋了吧。
所以你看一首詩，從一場春雨開始，結束在一片春花，一座春城之中啊！真是既柔和細膩，又氣象萬千。那大家可別小看最後這“錦官城”三個字，“錦官城”是什麼呀，“錦官城”是成都的別名啊，成都嘛，四川盆地，三國時候，蜀漢在這裡設定錦官，管理蜀錦生產，所以，“錦官城”成了成都的雅號了。李白寫《蜀道難》，不是也寫“錦城雖雲樂，不如早還家”。花重錦官城，其實說白了就是花重成都城，點出了這場春夜喜雨的發生地點，但是，大家一定要明白，杜甫在這裡用“錦官城”這三個字，絕對不僅僅是點出地點這麼簡單，也不是為了音韻更協調更鏗鏘，為什麼非要用錦官城而不能用成都城呢，因為錦本身就是一種最美，最柔和，最華貴的絲織品，而說花重錦官城，就好像鮮花朵朵一般，那是何等的富貴風流啊。春夜喜雨啊，到這，那春也罷，雨也罷！喜也罷！都寫出來了，喜上眉梢，喜上心頭，喜不自勝啊。
最後呢，咱們再向大家分享一下屬於詩人特有的敏感啊！北方的春雨怎麼寫啊，北方的春雨怎麼寫啊，那是天街小雨潤如酥，一下就讓我們體會到北國的遼闊和乾燥。那麼江南的春雨怎麼寫呢，欲溼杏花雨，有著江南特有的靈秀和輕柔，四川盆地怎麼寫啊，四川盆地那就是曉看紅溼處，花重錦官城。顯得那麼富足，又那麼厚實，不同的地域有不同的春雨，其實就像在咱們老百姓看來，不同的地方有不同的味道一樣，北方呢，那是羊肉大蔥的餃子，江南呢是薺菜小餛飩，而四川呢是一盆熱辣辣的火鍋啊。好，無論在哪裡，無論有怎樣的風光和風情，今天都讓我們一起來期盼一場春雨吧！