《采薇》 教案
《詩經》：是中國最早的詩歌總集。它收集了從西周初期至春秋中葉大約500年間的詩歌305篇。先秦稱為《詩》，或取其整數稱《詩三百》。西漢時被尊為儒家經典，始稱《詩經》，並沿用至今。
1、《詩經》內容——包括“風”、“雅”、“頌”三個部分。
“風”——民歌。風的主題主要是：愛情+戰爭+勞動……
其中“風”又可分為衛、鄭、秦、陳、檜、齊、曹、邶、唐、周南、召南等15國風，共160篇，是各諸侯的土風歌謠，大多數是民歌，最富於思想意義和藝術價值。
各國國情不同，民歌的風格呢，也有區別。比如鄭風，它歌唱愛情，就比別的國家要大膽，要放肆(鄭風淫)。
“雅”——宮廷樂曲。它是一種正統音樂(雅俗共賞)。“雅”是西周王朝地區的正聲雅樂，共105篇，包括“大雅”、“小雅”，“大雅”一般用諸侯朝會，31篇，“小雅”一般用於貴族宴享，74篇。
“頌”——“頌”是統治階級宗廟、祭祀的舞曲歌辭，又分“周頌”31篇，“魯頌”4篇，“商頌”5
篇，共40篇。
從思想性和藝術價值上看，三頌不如二雅，二雅不如十五國風。
2、《詩經》表現手法—— “賦”、“比”、“興”。
(1)賦是“鋪陳其事”，即直接的敘事和抒發感情。賦，指鋪陳排比，使詩歌顯得整齊勻稱，有氣勢。關於“賦”的手法的運用，我們在初中就學過。如《木蘭詩》中的“東市買駿馬，西市買鞍。南市買頭，北市買長鞭。旦辭爺孃去，暮宿黃河邊，不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。”
(2)比是“以彼物比此物”，即譬喻和比擬。是《詩經》開創的修辭方法。
(3)興是“先言他物以引起所詠之詞”，即借用別的事物作為開頭，再引出作者所要表達的內容。比興手法的運用，極大地加強了詩歌的形象性和生動性，使它更具藝術感染力。如初中學過的《關》“關關鳩，在河……”《信天游》中的“羊群要有領頭的羊，共產黨是我們的領路人。”興也是《詩經》首創的修辭形式。
“風”“雅”“頌”“賦”“比”“興”，文學史上合稱“六義”。
《采薇》是《小雅》中的一篇，是西周時期一位飽嘗服役思歸之苦的戍邊戰士在歸途中所作的詩，詩中敘述了他轉戰邊陲的艱苦生活，表達了他愛國戀家、憂時傷事的感情，字裡行間表達了對戰爭的不滿和對故鄉的思念。薇即巢菜，又稱野豌豆，可食。
【字詞點選】
文言字音：
歲亦莫(mù)止：莫，同暮。
(xiǎn yǔn )之故：古代北方少數民族名。
載(zài)飢載渴：又飢又渴。
王事(gǔ)：沒有止盡。
我行不來(lài)：無人慰問。
彼路(lù)斯何：路，通。
四牡(kuí)：馬強壯的樣子。
小人所(féi)：隱蔽，掩護。
象弭(mǐ)魚服：用象牙裝飾的弓。
雨(yù)雪霏霏：下雪。
【語句透視】
「語句」：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”
「透視」：古人評價一：劉義慶《世說新語•文學》：“謝公(謝安)因弟子集聚，問《毛詩》何句最佳，遏(謝玄)稱曰：‘昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。’”方玉潤《詩經原始》中評說：“此詩之妙，全在末章：真情實景，感時傷事，別有深情，非可言喻，故曰：‘莫知我哀’，不然，凱奏生還，樂矣，何哀知有耶?”又說“末乃言歸途景物，並回憶來時風光，不禁黯然傷神。絕世文情，千古常新。”
古人評價二：清人王夫之在論《詩經•小雅•采薇》“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏”兩句時說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”
今人評價：描寫戍邊戰士歸鄉途中，雨雪阻隔，飢渴交加，以及痛定思痛的心情。該詩語調低沉，低迴往復，多以疊字加重氣氛，讀起來令人潛然淚下。
【片段掃描】
「片段」
采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。
憂心烈烈，載飢載渴。我戍未定，使歸聘。
采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽止。
王事，不啟處。憂心孔疚，我行不來。
「賞」
寫軍旅生活之勞苦。朱熹在《詩集傳》中說“言戍人念歸期之遠，而憂勞之甚，然戍事未已，則無人可使歸而問其室家之安否也。”詩仍以薇菜逐漸長得柔嫩、粗硬起興，暗示時間流逝，易年更歲，可是役期卻無止境，軍旅生活又異常痛苦，轉戰不止，飢渴勞頓。而“使歸聘”和“我行不來”，則表達了邊關和故鄉相隔萬里，關山阻斷，音訊全無，由此而引發的強烈的思歸之情。
「片段」
彼爾維何，維常之華。彼路斯何，君子之車。
戎車既駕，四牡業業。豈敢定居，一月三捷。
駕彼四牡，四牡。君子所依，小人所。
四牡翼翼，象弭魚服。豈不曰戒，孔棘。
「賞」
直接寫戰事。這兩章是在前面基礎上的對戰爭場面的具體描寫，透過對馬、車、象弭、魚服、將帥和士兵生動而形象的刻畫，從另一個側面反映了“憂心烈烈”的原因，也使前面的“王事”落到了實處。從而進一步強調了正是因為戰爭頻，居無定所，作為兵營中最底層計程車兵才歸家無望，思鄉心切。
【文章賞】
倒敘章疊的結構
詩的前三章以倒敘的方式，回憶了征戰的苦況。為了抵禦的侵擾，他長期遠離家室，戎馬倥，多麼渴望邊境早日安定而返故鄉!四、五二章陡轉筆鋒，描寫邊防軍士出征威儀，全篇氣勢為之一振，兵士們的愛國精神得到了充分的體現。末章寫解甲歸裡。雖能生還，然昔日的征戍勞苦卻只換來今日的“載渴載飢”，怎不令人黯然傷神?
全詩分三章，前三章跌出，以采薇起興寫薇由作而柔而剛，而戍役軍士遠別家鄉，歷久不歸，思鄉之情，憂心不已!作者寫道：山薇啊，你發芽了，出生了，我們總該回家了吧!但轉眼又是一年，我們都顧不上家室，這卻是為何呢?為了入侵之故，我們連好好坐上一會兒也來不及，也是為了之故。我們需要攻戰!又到了采薇的時候，薇葉長大了，枝葉柔嫩，這下總該回家了吧!心裡的憂傷如此熾烈，為戰事奔波，我們戍期未定，誰難替我們帶回家信!山薇長得粗壯剛健了，這下該回家了吧!已是陽春十月了!可是王事沒完，還沒法閒暇，憂傷的心情好不痛苦，卻無人相慰勞!四、五兩章是寫邊關戰事忙、緊張：那盛開的花是什麼?是棠之花。用花之盛起興，喻出征軍伍車馬服飾之盛：那好大好大的是什麼?那是將士的軍車，兵車既已駕起，戰馬高大雄健，戰事頻，軍隊又要遷徙，豈敢定居?駕著四匹昂首高大的公馬，軍將們坐在戰車上，步兵們蔽依車後，戰馬威武雄健，兵士手中的象骨的弓和魚皮箭袋時時佩在身邊，的侵戰如此強大猖狂，馬能不日日加強戒備?這兩章寫的是的.兇悍而周家軍隊盛大的軍威，紀律嚴正，卒伍精強。但是戍役的生活也是艱辛而緊張的，這些都是作者用寫實的筆法來寫的。第六章則筆鋒一轉，寫出徵人在還鄉路上飽受飢寒，痛定思痛的哀傷心情：想起出徵之時，那依依楊柳，枝茂葉盛，而此時風雪歸程，路遠，天寒，又飢，又渴，可謂十分狼狽而又悽苦。晉人謝玄把“昔我往矣”四句論為三百篇中最好的詩句。在文學史上影響極大。常為後世文人反覆吟唱、仿效。由於《詩經》素以渾厚、質樸著稱，這類如此悽婉動人的作品確屬不多。因而它便成了《詩經》抒情作品的一個典範而為歷代文學家所稱頌。
嚴肅的主題
這首詩的主題是嚴肅的。的兇悍，周家軍士嚴陣以待，作者以戍役軍士的身份描述了以天子之命命將帥、遣戊役，守衛中國，軍旅的嚴肅威武，生活的緊張艱辛。作者的愛國情懷是透過對的仇恨來表現的。更是透過對他們忠於職守的敘述——“不啟居”、“不啟處”、“豈敢定居”、“豈不日戒”和他們內心極度思鄉的強烈對比來表現的。全詩再襯以動人的自然景物的描寫：薇之生，薇之柔，薇之剛，棠花開，依依楊柳，霏霏雨雪，都烘托了軍士們“日戒”的生活，心裡卻是思歸的情愫，這裡寫的都是將士們真真實實的思想，憂傷的情調並不降低本篇作為愛國詩篇的價值，恰恰相反是表現了人們的純真樸實，合情合理的思想內容和情感，也正是這種純正的真實性，賦予了這首詩強盛的生命力和感染力。
起興的寫作手法
從寫作上看，它和詩經的許多作品一樣用以薇起興的手法，加上章法、詞法上重沓疊奏，使內容和情趣都得以層層鋪出，漸漸深化，也增強了作品的音樂美和節奏感。全詩有記敘，有議論，有景物，有抒情，有心理描寫，搭配錯落有致，又十分妥帖，因此《采薇》一篇確是《詩經》中最好的篇章之一。
此詩選自“小雅”，卻有“國風”民歌的特點，頗為講究句式重疊與比興手法的運用。如前三章的重章疊句中，文字略有變化，以薇的生長過程，襯托離家日久企盼早歸之情，異常生動妥帖。第四章以常盛開象徵軍容之壯、軍威之嚴，新警奇特。末章以從徵前與來歸時的景緻，寄託不盡的感傷，言淺意深，情景交融，歷來被認為是《詩經》中的妙言佳句。
【基礎鞏固】
1. 對這首詩的字句的解說，不恰當的一項是( )
A.“昔我往矣，楊柳依依。”是說出徵時是春天。“依依”形容柔弱的柳條隨風搖擺不定的樣子，似乎是為人送行，又似乎表示挽留。
B.“今我來思，雨雪霏霏。”是說歸來時是冬天。“霏霏”是形容雨和雪下得很大，似乎表示歡迎，又似乎表示冷漠。
C.“行道遲遲”的意思是慢慢地在路上走。
D.“今我來思”一句中的“思”，“載飢載渴”一句中的“載”都是語助詞。
2.對這首詩的分，不恰當的一項是( )
A.這首詩運用了起興的手法。
B.前四句運用情景交融的手法，以出征時和歸途中所見的不同景色對比，寫出了內心的傷悲。
C.這首詩寫的是守邊戰士在歸途中的心情，透過詩句，我們可以想象他們守邊是時的苦況，對從軍生活的厭倦，對和平的家庭生活的嚮往和留戀。
D.“行道遲遲，載飢載渴”兩句是直接描寫，最後兩句是直接抒情，但感情是剋制的、平和的，體現了《詩經》“哀而不傷”的特點。
3. 補充下列名句。
昔我往矣， 。今我來思， 。
行道遲遲， 。我心傷悲， 。
4. 譯下列選文。
采薇采薇，薇亦作止。
曰歸曰歸，歲亦莫止。
家室，之故。
不啟居，之故。
譯：
5. 文學常識填空
《詩經》內容包括 三個部分。
《詩經》表現手法包括 。
“風”“雅”“頌”“賦”“比”“興”，文學史上合稱“ ”。