關於《沁園春》詞牌填詞要點、領格字、詞牌詞調淺談彙總
引導語：沁園春，是詞牌名，那麼大家知道《沁園春》詞牌的來歷等相關的資訊？下面是小編整理的一些，歡迎大家閱讀！
一、《沁園春》詞牌來歷
《辭海》記載：“沁園春，詞牌名。雙調，一百一十四字。上片十三句，四平韻;下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句、八九句，後半闋三四句，五六句，七八句均要求對仗。四個五字句，都是上一下四句法。此調的作法是：起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。(孤字可仄)第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五為四字對句，而加一字豆，第二、四字與第一、三字各可平可仄。第六句與第五句同。第七句四字協韻，平仄恰相反;然第一字亦可平。第八、九句又為四字對句，與﹝過秦樓﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字務用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，應作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，實為上五下四之九字句，亦即兩句四字對偶爾加一字豆;惟平仄不若第四、五句之可移易耳。後闋起首二字協韻，俱平聲。次句四字，同前闋次句。第三句八字，上一下七，蓋即前闋第十句而加一字豆也。第四句以下全與前闋同。前闋後九句與後闋後九句字數與平仄相同。此調常用對仗句。又名《念離群》、《東仙》、《洞庭春色》、《壽星明》、《千春詞》、《大聖樂》等。(引文見1980年版《辭海》905頁)，曲牌亦有《沁園春》，大致與詞牌相同或有變化。曲牌是由詞牌演化而來，其來歷亦相同。有關《沁園春》詞牌的來歷有多種說法。
據《後漢書竇憲傳》記載：漢明帝劉莊(顯宗)共有11女。永平三年(60年)，封第五女劉致為沁水公主，婚配東漢開國元勳鄧禹之孫高密侯鄧乾，併為其修建園林一座，名為沁園，後為外戚竇憲所奪，後肅宗駕出，過園，指以問憲，憲陰喝不得對。後發覺，帝大恕，召憲，切責。……憲大震懼。皇后為毀服深謝，良久乃得解，使以田還主。後人感嘆其事，多詠歎之。到唐代後，“沁園”已成為典故見諸文人筆下，並進入音樂領域，成為音樂題材。
《沁園春》詞牌最早當出現於晚唐，今已考證。現在傳世的最早《沁園春》詞當數張先的《沁園春·寄都城趙閱道》詞。但張先其詞與蘇軾《沁園春·孤館燈青》詞相比，尚欠精工。故後人填《沁園春》，多遵蘇詞。
二、《沁園春》平仄及對仗要求如下(以蘇體為例)
(仄)仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平(韻)。
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。
仄平平仄仄(上一下四)，(平)平(仄)仄;(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(韻)。
漸月華收練，晨霜耿耿;雲山摛錦，朝露漙漙。
(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(仄)仄平平(仄)仄平(韻)。
世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。
平(平)仄，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平(韻)。
微吟罷，憑徵鞍無語，往事千端。
(平)平(仄)仄平平(韻)。(仄)仄仄、平平(仄)仄平(韻)。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。
仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(平)平仄仄;(平)平仄仄，(仄)仄平平(韻)。
有筆頭千字，胸中萬卷;致君堯舜，此事何難?
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄平(韻)。
用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處看。
平(平)仄(或仄平仄)，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平(韻)。
身長健，但優遊卒歲，且鬥尊前。
第一、二、三句全用對仗，“孤館燈青 野店雞號 旅枕夢殘”，被稱為連環對，很工正。但也可以一、二句對仗，三句不對;或二、三句對仗，一句不對，如：毛澤東《沁園春·雪》“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”，“北國風光”與“千里冰封，萬里雪飄”不對仗，而“千里冰封，萬里雪飄”甚至是對偶句。辛棄疾：《沁園春‧靈山齊庵賦，時築偃湖未成 》“迭嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東”則完全對仗，但不特別工正。毛澤東《沁園春‧長沙》“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”則完全不對。這裡的對仗要求不是十分嚴格，用與不用可根據詞意確定。
第四、五、六、七句“漸月華收練，晨霜耿耿，雲山摛錦，朝露漙漙”，用“月華收練，晨霜耿耿”與“雲山摛錦，朝露漙漙”隔句對仗，且不用字頭“漸”， 形成排比句法，氣勢頗盛，稱為扇面對。如：辛棄疾《沁園春‧將止酒，戒酒杯使勿近》“甚長年抱渴，咽如焦釜，於今喜睡，氣似奔雷”;毛澤東《沁園春‧雪》“望長城內外，惟餘莽莽;大河上下，頓失滔滔”，對仗工正，要求也很嚴格，這裡一定得用對仗句。
第八九句“世路無窮，勞生有限”，完全對仗，且十分工正。辛棄疾幾闕《沁園春》也大都對仗，也有對得不工或不對仗者，比較而言，對得不工或不對者少。毛澤東《沁園春·雪》“山舞銀蛇，原馳蠟象”對仗則十分工正，這裡的對仗修辭要求也很嚴格。
第十句都不對仗。
第十一句不對仗，但多用承啟詞意。
第十二、十三句，“憑徵鞍無語，往事千端”，去字頭“憑”，“ 徵鞍無語，往事千端”工對。辛棄疾：《沁園春‧靈山齊庵賦，時築偃湖未成 》“在龍蛇影外，風雨聲中”工對。辛棄疾《沁園春‧將止酒，戒酒杯使勿近》“嘆汝於知己，真少恩哉”不對。毛澤東《沁園春‧雪》“看紅裝素裹，分外妖嬈”、毛澤東《沁園春‧長沙》“問蒼茫大地，誰主沉浮”都不對仗，這個地方用與不用對仗，視其詞意而定，需要豪壯則用，需要深沉則不用。
下闋第一，二句(如第二句需要小頓，則為第一、二、三句)，均不對仗，其餘各句與上闋相同。
附：
必須對仗詞牌：
《拜星月慢》首二句。(四言句)
《長相思》前後闋第一、二兩句。
《翠樓吟》第七、八句(一字領四言)。
《東風第一枝》第四、五句。(六言句)
《法曲獻仙音》首二句(四言);第四、五句(四言)
《高陽臺》前片首二句(四言)必須對仗;後片第二、三句(一字領四言)可用對仗。
《桂殿秋》第一、二兩句。
《河滿子》前、後片尾二句。(六言句)
《浣溪沙》第四、五兩句。
《江南春》第一、二句(三言);第三、四句(五言);第五、六句(七言)
《解語花》前片首二句(四言)必須對仗。
《蘭陵王》後片：第二、三句(一字領四言);第五、六句(一字領四言);第十一、十二句(一字領四言);第十四、十五句(一字領四言)。
《滿江紅》前片第五、六句(七言);後片第七、八句(七言)。後片起四個三言句可用扇面對。
《南歌子》前、後片第一、二句。(五言句)
《念奴嬌》前闋第五、六兩句。
《破陣子》前、後片首二句(六言);前片第三、四句。(七言句)
《齊天樂》後闋第四、五兩句。
《綺羅香》前片首二句(四言句);六、七、八、九句可用扇面對。
《沁園春》前闋第八、九兩句，後闋第七、八兩句。
《慶春宮》首二句。(四言句)
《鵲橋仙》前、後片首二句(四言)必須對仗。
《人月圓》後片第二、三句。(四言句)
《阮郎歸》後片第一、二句。(三言句)
《瑞龍吟》前片第二、三句(二字領四言);後片第八、九句(三字領四言)。
《水調歌頭》後闋第五、六兩句。
《蘇幕遮》首二句。(三言句);後片首二句(三言句)亦可用對仗。
《訴衷情》後闋第一、二句。
《踏莎行》前、後片首二句。(四言句)
《攤破浣溪沙》後片前二句。(七言句)
《天香》首二句(四言);第四、五句(四言)
《望海潮》前後闋第四、五兩句。
《西江月》前後闋第一、二兩句。
《相見歡》後闋第一、二兩句。
《雪梅香》第五、六句。(七言句)
《眼兒媚》前片首二句(五言)，後片尾二句(四言)
《夜合花》後片第二、三句(一字領四言)必須對仗;前片首二句(四言)可用對仗。
《一七令》從二字句到七字句均須對仗。
《魚遊春水》第五、六句(七言);尾二句(六言)
《漁歌子》第三、四句。(三言句)
《雨中花慢》首二句(四言)
《玉蝴蝶》第三、四句。(四言句)
《鷓鴣天》前片尾二句。(七言句)
《醉太平》第一、二句。(三言句)
可對可不對詞牌：
《風入松》前、後片尾二句。(六言句)
《更漏子》前、後片：第一、二句(三言);第四、五句(三言)
《桂枝香》前闋第八、九兩句。
《江城子》前後闋第二、三兩句。
《金人捧露盤》後片首四句。(三言句)
《臨江仙》前、後片尾二句。(五言句)
《六州歌頭》前闋第三、四兩句，第八、九兩句，第十、十一兩句。
《念奴橋》前片第六、七句。(四言句)
《清平樂》後闋第一、二兩句。
《生査子》前闋末兩句。
《聲聲慢》前片首二句。(四言句)
《石州慢》前闋第一、二兩句，後闋第二、三兩句。
《蘇幕遮》前後闋第一、二句。
《訴衷情》後闋末兩句。
《瑣窗寒》前片首二句。(四言句)
《唐多令》前、後片首二句。(五言句)
《行香子》前片首二句。(四言句)
《夜行船》第三、四句。(四言句)
《一剪梅》前後闋第二、三兩句和第五、六兩句。
三、沁園春寫法舉例(以毛澤東《沁園春*雪》為例)
《沁園春*雪》 毛澤東
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟餘莽莽;大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
上闋
上闋首三句“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”起“總”的作用，總說上闋所寫內容，由第四句一直到第十三句。
第四句用領格字“望”字引出下面三句“長城內外，惟餘莽莽;大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象”對仗句。
第十一句到第十三句“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”為上闋總結句。
第十二句用領格字“看”字引出下面二句“紅裝素裹，分外妖嬈”。
下闋
下闋第一、二句“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰”為轉折句，起承上啟下作用。“江山如此多嬌”起承上作用，總結上闋所寫內容，“引無數英雄競折腰”起起下作用，引出下闋第三句到第十二句。
第四句用領格字“惜”字引出下面二句“秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風騷”對仗句。
第十句到第十二句“俱往矣，數風流人物，還看今朝”為下闋總結句。
第十一句用領格字“數”字引出下面二句“風流人物，還看今朝”作總結。
四、詞牌詞調及選擇
詞，是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌曲唱的，講究節奏感和押韻，後來逐步脫離音樂成為一種文學體裁，詞牌是規定了一首詞的音樂腔調。
填詞要選詞牌，詞牌又規定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚;或越豪放;或婉約柔;或慷慨雄壯;或幽怨淒涼;或坦昂。凡此種種，詞牌基本已經規定了。
劉坡公《學詞百法》上，對選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調名。蓋選調得當，則其音節之抑揚高下，處處可以助發其意趣。
謝桃坊先生編著的《詩詞格律教程》中，也對一些常用詞牌做了簡析。
下面為一些詞牌常用詞牌的詞調
壓抑淒涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼激楚。
《釵頭鳳》聲情悽緊。
《祝英臺近》宛轉悽抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼激楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼鬱勃。
《普薩蠻》緊促轉低沉。
《天仙子》傷春傷別，情急調苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調，描寫感情。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。
《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑情調。
《阮郎歸》情急悽苦，悽婉欲絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》淒涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。
《一斛珠》婉轉悽抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。
《憶舊遊》、《揚州慢》、《高陽臺》音調纏綿，憂婉悽抑，適宜表達悽抑情調。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼悽怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓春》悽音哀樂，抑鬱悲哀，原是悼亡之作，宜寄託哀思。不可顧名思義用來祝壽。
《千秋歲》淒涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。
《淒涼犯》、《惜分飛》不宜用於祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數。
纏綿婉轉類：
《洞仙歌》音節舒徐。
《調笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕鬆流美。
《鵲橋仙》、《點絳唇》多用於男女相會，描寫感情。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。
《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。
《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉，宜於寫纏綿悱惻之情。
《桃園憶故人》一般抒發情感,表現友情。
《踏莎行》描寫雅情。
《長相思》多懷舊，寫男女情愛，以聲助情得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。
《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。
《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年遊》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。
豪放激壯類：
《永遇樂》激越情感。
《好事近》表達激越不平的情調。
《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。
《水龍吟》激越,表達悽壯鬱勃情感。
《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達淒涼悲傷送別之情。
《破陣子》為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。
《漁家傲》拗怒，表達兀傲悽壯、爽朗襟懷的情調。
《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態。
《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適於表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。
《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵頭鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。
《水調歌頭》、《滿江紅》，調子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜於表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的.思想情感。
其他：
《六麼》歡快爽利。
《憶餘杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣迴腸。
《霓裳中序第一》音節閒雅。
《江神子》為祀神之樂，宜於莊嚴。
一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。
一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。
上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路雲和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適於舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《採桑子》、《蝶戀花》。
凡多轉韻之調皆屬於一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長短參差的詞牌宜於拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六醜》、《浪淘沙慢》。
(參考書籍：龍榆生《詞學十講》、《唐宋詩詞格律》，王力《詩詞格律》，李新魁《實用詩詞曲格律詞典》，朱承平《詩詞格律教程》，徐晉如《大學詩詞寫作教程》，啟功《詩文聲律論稿》等。
領格字
五、領格字
“領字”是詞中的一個特別概念。所謂領字，即句中出現的某一個字或詞，單獨使用不能構成意義，必須帶動下文，才能形成一個完整的意思。領格字以第一個字領本字後面的幾個字構成一個片語或句子，或兼領以下一句或幾句。這一字的領格字一般稱“一字豆”，照前人的解釋，整句為句，半句為讀，“讀”音“豆”，故借用“豆”字。讀時梢作停頓。這些領字，多為虛字，也有動詞。
一般領字大都用去聲字。
領字有三個主要作用;
1、承上啟下。常用其進行轉承。
2、使意境更進一層，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。
3、頓挫分明，聲情並茂，鏗鏘有力!
領字多用於慢詞長調，在短調小令中很少見但也有。它們大多出現在詞中意思轉折處，使上下文自然結合，起過渡或者聯絡的作用，一般多用去聲字擔任。
常用領格字的詞牌有：
《醉太平》《沁園春》《洞仙歌》《滿江紅》《瑣窗寒》《暗香》《瑣窗寒》《新雁過妝樓》《八聲甘州》《好事近》《桂枝香》《烏夜啼》《虞美人》《齊天樂》《瑞鶴仙》《婆羅門引》《高陽臺》《哨遍》《木蘭花慢》《望海潮》《蘭陵王》《水龍吟》《漢宮春》《賀新郎》《水龍吟》《解連環》《行香子》《玉漏遲》《定風波》《揚州慢》《瑞鶴仙》《摸魚兒》《醉蓬萊》《春霽》《滿庭芳》《喜遷鶯》《祝英臺近》《少年遊》《念奴嬌》等。
常見領格字有一字領、二字領、三字領。
一字領：看、望、聽、想、讀、覽、喜、溯、悵、怕、任、待、問、憑、嘆、嗟、念、試、應、將、須、對、莫、正、乍、總、奈、但、料、似、算、更、真、並、怎、方、盡、況、漸、倘、雖、彼、又、甚、都、笑、愛、信、便、旋、登、記、見、恨、是、且、把、被、道、好、自、引、共、要、羨、憶、縱、早、快、步、幸、放、竟、喚、當、解、認、願、覺、觀、今、欠、以、豐、立、列、合、因、曳、如、免、弄、怪、昔、泛、映、洗、為、致、若、重、借、恐、豈、恁、動、帶、惜、這、透、傍、尋、敢、渡、詠、趁、愁、會、遍、漫、疑、墮、慶、擁、蕩、戲、繞、纘。
二字領：亦將、卻將、只將、莫非、何須、只須、還須、須知、須念、即此、如此、居然、自然、但看、但聞、但有、但見、但覺、但得、但願、記得、不忘、不妨、不覺、不堪、何不、何況、恍如、也算、看來、切莫、豈料、總合、更兼、只要、只是、只期、只餘、若是、已是、不是、便是、又是、況是、雲呈、哪怕、哪堪、此日、當年、尚待、依舊、自思、自愧、且把、莫把、未省、休說、無怪、休辭、豈惟、沒道、未必、何必、何況、安得、縱使、試問、試看、敢向、猶覺、卻憶、未聞、更有、空餘。
三字領：最難忘、最可憐、最無端、最堪憐、最妙處、最好是、只贏得、只落得、只留得、寫不盡、流不盡、看不盡、賞不盡、望不斷、禁不住、全不念、君不見、只不過、倒不如、哪管他、休論他、誰管他、且任我、才領得、怎識得、猶記得、又添得、好領取、莫辜負、都付與、且探尋、且看那、請看那、看破那、回溯那、放眼看、猶想見、猶剩得、再休提、再休說、再休管、無怪乎、又還是、又誰料、又誰知、又添得、又何妨、又何必、又奚必、更能消、更何須、更有些、無非是、皆因是、消受得、況更有、應有些、正有待、待他年、看今日、更憶及、快幾番、聽幾番、怎脫去、怎拋卻、怎識得、便怎地、豈徒覽、切莫要、說什麼、可直作、還須要、未曾聞、唯此地、都幻作、盡收歸、焉能免、要爭個、安排著、才覺出、有多少、休忘卻、誰別識、猶懷想、好領取、忽虛掉、已漸近、到此者、坐定後、也該留、誰識得、吞不盡、怕莫是、想當年、到如今、尚落得。