杜甫詩歌中的失對現象
杜甫作為律詩創作的集大成者，將律詩推向巔峰，並賦予七律以創新性，打破了固定的譜式，創成一種“拗格律詩”。
一、引言
杜甫出身於一個世代“奉儒守官”的家庭，以祖父杜審言為榮，致力於格律詩創作。他曾說“詩是吾家事，人傳世上情”(《宗武生日》)，將詩歌創作當作家族事業，並告誡其子繼承父志。杜甫擅作律詩，其律詩嚴謹而技藝高超，創作時“遣詞必中律”(《橋陵詩三十韻》)，而“晚節漸於詩律細”(《遣悶戲呈路十九曹長》)的自我評價更是讓我們看到杜甫律詩創作的不斷完善。然而，在杜甫的一千多首律詩中卻有不少失對的詩句。明代高檬《唐詩品彙》卷三有云：“少陵七言律法獨異諸家，而篇什亦盛”。清管世銘《讀雪山房唐詩序例・七律凡律》也指出：“七言律詩至杜工部而曲盡其變。其氣盛、其言昌、格法、句法、字法、章法，無美不備，無奇不臻。橫絕古今，莫能兩大。”杜甫律詩“獨異諸家”的表現之一，就是律詩“拗體”的形成。失對作為律詩“拗體”的一種，今人研究甚少，且研究至今仍爭議頗多，疑點重重。本文研究的是錢謙益《錢注杜詩》中所入的杜甫詩歌 。
二、杜甫詩歌失對型別分析
(一)絕句中的失對現象
杜甫絕句詩的篇幅相對律詩而言要小，詩句能夠靈活改動的空間不大。從形式與結構上來說，絕句詩出現失對現象的機率比較小。
錢謙益的《錢注杜詩》中總共收入542首絕句，出現失對現象的詩歌佔7首，且皆為杜甫漂泊西南時期所作的七言絕句詩。其中，在成都及錦漢梓州時，有4首出現失對現象的絕句詩：《絕句漫興九首》《江畔獨步尋花七絕句》《三絕句》《戲為六絕句》;行過戎州、渝州，和居住在雲安、夔州時有1首：《夔州歌十絕句》;居住在夔州時出現1首：《解悶十二首》;大曆三年正月，起峽中，至江陵，到湖南時出現1首：《書堂飲既夜復邀李尚書下馬月下賦絕句》。由此可見，自送嚴武還朝後，杜甫遷家到錦州、梓州的那段時間裡出現了較多失對的絕句詩，而此前並不存在，此後也只是偶爾出現。
(二)律詩中的失對現象
杜甫的五律韻律嚴謹精細，但其中出現失對的詩歌也不少，而且幾乎全部表現為上句第二字、第四字都用平聲字或都用仄聲字。因為“七言難工”，加上杜甫對規則的摒棄，使得七言律詩多出現失對現象。
收入《錢注杜詩》中的杜甫的律詩篇數有九百一十六首，而存在失對現象的就有50首之多，其中五律佔27首，七律23首。其中，天寶未亂及陷賊中所作的詩歌中有失對現象的五律2首，七律2首;陷賊與為官時期的有五律3首，七律2首;漂泊西南時期的有五律22首，七律19首。在成都所作的有五律3首，七律4首;在成都及錦漢梓州所作的有五律10首，七律4首;行過戎，渝州，居雲安、夔州所作的有五律3首，七律4首;居夔州所作的有五律4首，七律5首;大曆三年正月，起峽中，至江陵，及湖南所作的有五律1首，無失對七律;自公安發，次嶽州及湖南所作的有五律1首，七律2首。由以上資料不難看出：杜甫律詩中的失對現象多存在於其早期的詩歌中，數量變化上由少變多，再由多變少，呈拋物線狀。就其晚年而言，這結果無疑與杜甫對自己“晚節漸於詩律細”的評價相差無幾。因此，不妨對杜甫詩歌中存在的失對現象進行一番仔細地探討。
三、杜甫詩歌失對的原因分析
(一)語言系統內部的原因
1.古今古音的發展變化
語言三要素中，語音的發展演變最快，從唐朝至今，有許多語音已經發生了翻天覆地的變化。在研究杜甫詩歌失對現象時，最值得一提的是在唐朝時念平聲的字如今卻念成仄聲，比如：“看、過、浪、論、俱、場”等。不妨就以這六個字為例加以分析。
在北宋陳彭年於唐代韻書的基礎上編修而成的《廣韻》一書中，“看”是“苦寒切，上平25寒”，而宋末劉淵的《壬子新刊禮部韻略》記載“上平十四寒，去聲十五翰”。這說明，“看”字在唐代是平聲，到了宋朝後期，出現了仄聲的念法。即使在現代漢語中，“看”字仍然是多音字，有平有仄，但是字義不同。因此，“且食雙魚美，誰看異味重?”(《李監宅》)“不貪夜識金銀氣，遠害朝看麋鹿遊。”(《題張氏隱居》)“自到青冥裡，休看白髮生。”(《贈陳二補闕》)等諸如此類的詩句，在今天看來是失對的，在唐朝卻是符合律詩平仄規律的。
經過前人的考證，“過”字在詩句中不論是作名詞還是作動詞，都存在平仄兩用的情況，即“過”的古音為平仄兩用，且兩韻部字義不變。在《錢注杜詩》中，有不少將其用作平聲的詩歌，例如“不過行儉德，盜賊本王臣。”(《有感五首》其三)“經過自愛惜，取次莫論兵。”(《送元二適江左》)“訊息多旗幟，經過嘆里閭。”(《贈李八秘書別三十韻》)。
在中古音韻裡，“浪”字魯當切，“論”字盧昆切，“場”字直良切，“俱”字舉朱切，此皆為平聲韻部。雖然語音的快速發展使得這些字變平為仄，但是，我們不能根據如今的讀法而將上述文字認定為仄聲。因此，上述例子就唐代的音韻系統而言，是算不上失對的。
2.雙聲疊韻
杜甫雖然嚴守律詩粘對規律，但更為注重細密的雙聲疊韻之美。清人周春在其著作《杜詩雙聲疊韻譜括略》八卷中指出：“雙聲疊韻，分而言之，三百篇所早有。沿及兩漢魏晉，莫不皆然。但爾時音韻之學未興，並無所謂雙聲疊韻名目，故散見而不必屬對也。自沈約創四聲切韻，有‘前浮聲，後切響’之說，於是始尚對者。或各相對，或互相對，調高律諧，最稱精細。唐初律體盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟於此，神明變化，遂為用雙聲疊韻之極則。”(《杜詩雙聲疊韻譜括略》卷一)。就以下詩句為例：
(1)江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。(《江畔獨步尋花七絕句》其一 ) (2)卑枝低結子，接葉暗巢鶯。(《陪鄭廣文遊何將軍山林十首》其二)
(3)恍惚寒山暮，逶迤白霧昏。(《西閣夜》)
(4)訊息多旗幟，經過嘆里閭。(《贈李八秘書別三十韻》)
其中，(1)(2)兩句中的標記處為疊韻詞，(3)(4)兩句中的標記處為雙聲詞。雙聲疊韻相互交錯，或彼此對應，使得律詩的聲調更為和諧，雖然出現了失對現象，但仍可視為杜甫對律詩平仄格律的加強。換言之，平仄規則的應用與雙聲疊韻詞的使用，都是為了讓律詩的聲調更加和諧，當二者不可兼得時，杜甫選擇了更合適的後者。當雙聲疊韻詞更勝一籌時，杜甫會掙脫律詩框架的'束縛，舍平仄對仗而求音律和諧。由此可見，杜甫對於律詩創作並非只是遵循格律，還有所創造，可以說得上是“戴著鐐銬跳舞”。
(二)社會原因
1.文化原因
唐朝的科舉考試以詩歌為主，因此唐詩盛行一時，文人墨客多擅長詩歌創作，律詩在唐朝也初現模型。唐人殷�[《河嶽英靈集》稱“開元十五年後，聲律風骨備矣”，可見在杜甫生活的年代，律詩已有一定的規模，但還不成熟，其規則也不完備，期間有些詩歌仍然是古律混雜的“齊梁體”。因此，杜甫早期的律詩創作雖格律嚴謹，且數量不多，但其所作的律詩不成熟，仍出現失對現象，這跟律詩規則不完備有很大關係。
自古時勢造英雄。杜甫一生坎坷，戰亂漂泊的幾年，飽受戰亂之苦，見到了太多民不聊生，生靈塗炭的世間景象，使得他更接近下層百姓。期間，他的思想逐漸轉變，其詩歌宣洩內心情感和反映現實社會的意味越發濃厚，抒發心中愛國愛民之情的想法遠遠大於吟風弄月之心，對詩歌的追求亦不僅限於對形式和格律的嚴謹塑造，而是人格形象的“詩意化”。相對於格律詩而言，古體詩的題材更廣，更有利於抒情。受到漢魏樂府“感於哀樂，緣事而發”精神的影響，為了抒發自己內心的苦悶之感，表達憂國憂民的愛國之情，當情感的抒發和韻律規則相沖突時，杜甫毅然決然地選擇反映現實以揭露社會的黑暗面，追求“意趣為上，詩律別之”的詩意化創作。
杜甫詩歌的轉變與其生活經歷密不可分。隨著杜甫人生閱歷越來越豐富，人生感慨越來越深沉，他的七律中注入了更加豐富而深刻的內涵，使格律詩跳出上層文化圈，走向大眾文化。劉辰翁評曰：“小縱繩墨，最是傾倒，律詩不甚縛律者。”(《唐詩品彙》卷八四引)。他此時的創作自由灑脫，不受束縛，絕非為了入仕將自己限定在一個狹隘的領域。相比年輕時多受文人騷客、世族貴胄追捧，此時他的讀者多了許多下層平民百姓。為了使文化水平較低的人讀懂，他使詩句平民化、明白曉暢，這就難免出現失對現象。例如：“手種桃李非無主，野老牆低還似家。”(《絕句漫興九首》其二)“黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。”(《江畔獨步尋花七絕句》其六)這些詩歌通俗易懂，詩中意象也極具鄉村色彩。
劉熙載說：“少陵以前律詩，枝枝節節為之，氣斷意促，前後或不相管攝，實由於古體未深耳。少陵深於古體，運古人律，所以開闔變化，施無不宜。”(《藝概》卷二)即杜甫在成熟的律詩形式中有意識地滲入古體詩加以創新，探索便於抒情的新格律形式。正如杜甫自己所說的“覓句新知律”(《又示宗武》)，在格律詩走向成熟之後，他對格律有了新的認識和發現，認為“運古人律”更能縱意所如。期間，“涼風動萬里，群盜尚縱橫。”(《悲秋》)“良會不復久，此生何太勞。”(《王閬州筵奉酬十一舅惜別之作》)“南雪不到地，青崖沾未消。”(《又雪》)“小雨夜復密，迴風吹早秋。”(《夜雨》)等詩句的出現，體現了古體詩“三平調”“三仄調”形式的引入。
在成都和梓州的這段時間，雖靠好友救濟生活，但相對而言比較安定，杜甫有更多時間創作甚至創新格律詩。律詩創作尚未成熟、追求“意趣為上”的詩意化創作、平民化語言的使用和“運古人律”，都是杜甫格律詩創新過程中失對現象出現的重要原因。
2.政治原因
唐朝以詩歌作為科舉考試的主要內容，統治階層在詩歌的題材範圍上有所傾向，對律詩的格律創作也存在著有形甚至無形的約束。為了出仕為官，迎合大眾趨勢，文人多將題材和形式限定在官方嚴謹的格律之中。在杜甫之前，這基本上已成為一種趨勢。杜甫早期的詩歌作品也顯示出他受到這種趨勢的影響，即多為格律嚴謹的應試之作。因此，困守長安十年之前的杜甫詩歌很少出現失對現象，偶爾出現的，也是因為當時律詩尚未成熟。
安史之亂後，國家動盪，政治腐敗，有識之士希望挽救日漸式微的國勢，新樂府運動應時而生。這期間的大量詩歌為新樂府詩，文人士大夫利用詩歌諷刺褒貶時政的意識逐漸強烈。而此時，近體詩也已完全定型，形成其穩定的句法格局。正所謂“窮極思變”，在文化改革潮流的衝擊之下，杜甫開始有意識地改革格律詩，其已成熟的格律詩創作逐漸形成一種求變的趨勢，以順應新樂府運動。這種趨勢使得杜詩的詩句更靈活多變，平仄對仗更不拘一格。正是因為杜甫深得聲律之精髓，敢於大膽創新，才能寫出異於律詩正體的變體律詩，從而為失對現象的出現創造了條件。
四、結語
縱觀唐代歷史，杜甫詩歌失對現象的出現，是初唐“齊梁體”對尚未成熟的格律詩的輻射影響;是律詩發展成熟後“窮極思變”的必然結果;是雙聲疊韻詞較平仄格律更能使聲律和諧的選擇;是杜甫重新認識格律，“運古入律” 的創新;是順應新樂府運動號召的時代產物。
杜甫詩歌失對現象研究作為一項新起的研究領域，具有豐富的文化內涵和歷史深度，擁有廣闊的研究前景和巨大的發展潛力。杜甫詩歌中失對現象的研究，無疑會使我們對杜甫這位格律嚴謹的律詩大家的瞭解更全面、更透徹，也有利於我們梳理出完善的詩學體系。分析杜甫所處的年代與其詩歌失對現象之間的關係，必將對詩歌格律的深入研究有所裨益。