有關暖女的議論文範文
世界的新暖女
不是談論她穿了什麼、化了什麼樣的妝，或許作為“暖女”這樣的形象，也有很大的市場空間。
我們採用可能來推介可能已經產生了的新一代“暖女”，是因為這個型別在娛樂圈並不多見，在時尚界是渺無蹤影。誠如前述，因為戲路窄是保持這個角色的特徵，這個特徵反過來要挾制她們拓展事業。在演藝方面與在時尚方面“暖女”形象之受限制，有點像上世紀80、90年代香港電影中推出的“玉女”系列，不過，“玉女”主要受性道德約束，反而不太受角色和時尚形象的挾持。我們很難透過時尚單口來描述這新一代“暖女”，並非她們全然不跟時尚發生互動，而是因為她們之所以受歡迎，通常來說，乃是走心走得深之故。至少她們有一個角色，起到了“暖女”作用。
最近一篇“有一種暖叫作陳大發”，為了證明陳意涵有溫暖人心的氣質，列舉她私生活的N件事以資證明。喜歡照顧別人、愛運動、讀書比化妝重要、陪伴心情不好的友人等等。有意思的不是陳意涵是否真正具有“暖女”的修養，而是當人們樂於這樣解讀自己喜歡的明星的時候――不是談論她穿了什麼、化了什麼樣的妝，或許作為“暖女”這樣的形象，也有很大的市場空間。
若要將一種符合“暖女”的氣質歸於陳意涵，應該是說被大家所理解的：善意。這種善意在她2009年出演的電影《聽說》裡面表現得最豐沛。一個古老的戲劇架構：男女雙方都以為對方是聾啞人，為彼此解手語（像《麥祺的禮物》），最後發現是一場誤會。她有典型的“暖女”造型（可以貫穿出畫直達好私生活形象的）：天真純淨的面孔，T恤和褲子、大帆布包，梳著雙辮――讓你都沒法兒描述她穿了什麼，就是像他家小表妹一樣親切，零壓力。 陳妍希
一直以來，陳妍希在時尚上的奮鬥都是催人淚下的，因為那討喜的圓臉蛋和甜美的笑容，實在與做作到冷酷的時裝之間多有不協調。而經營她的演藝事業的.人又是如此不屈不撓地以為可以開劈出一條血路，實在是冤枉了陳妍希那可貴的優點。她的一切可人之處正在於她的親切，時尚並不親切。
在《那些年，我們一起追的女孩》之大紅特紅，正是它那濃濃的“初戀情人”事件回放的溫情。在這部電影裡，陳妍希單純地復原了“校服暖女”角色，可見不管時尚變得怎麼猙獰，有好些東西卻是不可變的。
不過，在陳妍希身上，似乎正應了“暖女”可塑性不強的那個圍牆，此後無論是嘗試古裝片還是時尚熟女新造型，都沒有再得到那一致的單純的喜歡。 柯佳燕
柯佳燕是在一部又一部青春純愛片中出席“暖女”聚會的，校服，青春，友誼，愛情。臺灣商業文藝片的格局越發的狹窄，但又恰恰證明了“暖女”也是可以透過這個影像工業打造成商品的，引起同齡人共鳴，而後滲入――未來，她將成為這些觀眾回憶自己高中時期的一個符號。這就是“暖女”可能具備的一種消費特徵：不斷出現以造成熟悉感、建立感情，而感情一旦建立了起來，“暖女”便成功了。 張榕容
從青春片中可能產生的一種“暖女”型別，她能與當下的同齡人感同身受，看到共同的挫折，比如首先表述世界不一定是可愛的，人們並不總是親切的，美好的理想並不一定總是會實現的……青春教育，然後，鼓勵大家堅持不懈，愈挫愈戰，發散正能量，就如張榕容在《陽陽》穿著運動衣跑步，在《逆光飛翔》裡：不管怎樣，在這世界仍然能發現美好。 簡書
作為一種“暖女”可能的一種樣態，簡書在《南方小牧場》中的角色可能是在“校服暖女”中找到了形象突破口的一個範例。仍然是學生，但是她的穿著僅帶著學院氣，比如毛衣背心，七分直筒褲和短髮，各都不是什麼新鮮的單品，卻有著自己穿著搭配的溫和個性在。相比於前一代的“暖女”形象，這個在試卷上畫了一隻“小綿羊”的女生，加入了古靈精怪的愉快氣質。