B.《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作，詩歌發表後產生了較大影響，詩人也因此被稱為“雨巷詩人”。
C.戴望舒早期的詩歌受西方印象派的影響，意象朦朧、含蓄。
D.後期詩歌主要表現熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈嚮往，詩風明朗、沉摯。
4.對《雨巷》的賞不正確的一項是( )
A.詩人在《雨巷》中創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這受中國古代的啟發，用丁香結即丁香的花蕾來象徵人的愁心。
B.《雨巷》運用了象徵的手法。詩中的“我”“雨巷”“姑娘”並非是對生活的具體寫照，而是充滿了象徵意味的抒情形象。
C.詩中借江南小巷的陰沉來象徵當時社會的黑暗;“我”在黑暗中迷失了方向，找不到出路，充滿了迷惘和絕望。
D.《雨巷》運用了復沓重唱手法，造成了迴環往復的旋律，強化了音樂效果，替新詩的音節開了一個新紀元。
5.對《》運用的表現手法解釋不恰當的一項是( )
A.詩中籠罩著一種寧靜、安謐的氛圍，水草、柔波、彩虹、星輝，恰當地襯托了詩人靜默的心境。
B.詩人運用比喻、擬人、借代等修辭手法，寫出了康橋那特有的優美景色，表達了自己那追夢般的思念之情。
C.詩人把自己對母校的深情融進了悄悄別離時那富有特色的形象和想像中，形成了一種輕柔、明麗而又俊逸的格調。
D.全詩四行一節，詩行排列錯落有致;每句字數基本為六七字，於參差變化中見整齊;每節押一韻，呈現出明顯的旋律感。
【課外閱讀】
6.對下面這首詩的賞，不恰當的一項是( )
偶 然
徐志
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮!
A.這首詩把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞形象化，充滿情趣，富有哲理，不但珠圓玉潤，朗朗上口，而且餘味無窮，溢於言外。
B.此詩寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是“你”“我”(都是象徵性的意象)相逢在海上。
C.如果我們用“我和你”“相似”之類的標題，當會富有詩味。
D.“雲”、“波”、“你”、“我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及其之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異，及體驗強度的深淺而進行不同的理解。
7.對下面這首詩的分不正確的一項是( )
秋天的夢
戴望舒
迢迢的牧女的羊鈴，搖落了輕的樹葉。
秋天的夢是輕的，那是窈窕的牧女之戀。
於是我的夢是靜靜地來了，但卻戴著沉重的昔日。
唔，現在，我是有一些寒冷，一些寒冷和一些憂鬱。
A.這首詩實際上寫了兩個“秋天的夢”：“牧羊女的夢”和“我的夢”。是“我”聽到牧羊女的訴說而引發了自己的夢。
B.牧羊女的夢是“牧女之戀”，從全詩的思路脈絡看，能夠判斷“我的夢”也是“有關戀情的”。正是因情入夢，以夢抒情。
C.“牧羊女的夢”像羊鈴那樣迢遙，像落葉那樣曼妙，是清純而溫暖的。“我的夢”，則是沉重、寒冷、憂鬱的。
D.全詩四節，形成了一個對應式結構，許多資訊就是從對應、對比中傳達出來，顯得簡捷而又有蘊藉。
閱讀下面兩首詩，回答8～11題。
再別康橋
徐志
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
自由，向我們來了
田間
悲哀的
種族
我們必須戰鬥啊!
九月的窗外，
亞細亞的
田野上，
自由呵……
從血的那邊，
從兄弟屍骨的那邊
向我們來了，
像暴風雨，
像海燕。
8.下面說法錯誤的一項是( )
A.兩首詩都採用了白話，是打破了舊體詩格律束縛的新詩。
B.兩首詩都採用了白話，是打破了舊體詩格律束縛的自由詩。
C.《再別康橋》是新詩中的“新格律詩”。
D.《自由，向我們來了》是新詩中的“自由詩”。
9.下面說法錯的一項是( )
A.《再別康橋》中的這兩節分別押“ai”和“iang”的韻。
B.《自由，向我們來了》這一節押“ian”韻。
C.《再別康橋》節奏比較舒緩。
D.《自由，向我們來了》節奏短促如鼓點。
10.對《再別康橋》這兩節分正確的一項是( )
①“招手作別”是詩的抒情基調，體現的是一種強烈的惆悵失落之感。
②開頭三個“輕輕的”是詩的抒情基調，體現的是一種淡淡的惆悵失落之感。
③“豔影”是“夕陽”中的“金柳”在水中的倒影，代表著康橋的景物特徵，明麗的形象表達了詩人對康橋的讚美之情。
④詩人心中“盪漾”著“波光裡的豔影”，是詩人把魂縈夢牽的康橋比作一個美麗的姑娘的倩影，表達了詩人對康橋的愛戀。