印度洋上的秋思（節選） 徐志摩
昨夜，中秋。黃昏時西天掛下一大簾的雲母屏，掩住了落日的光潮，將海天一體化成暗藍色，寂靜得如黑衣尼在聖座前默。過了一刻，即聽得船布上悉悉索索泣起來，低壓的雲夾著迷濛的雨色，將海線逼得像湖一般窄，沿邊的黑影，也辨認不出是山是雲，但涕淚的痕跡，卻滿布在空中水上。
又是一番秋意!那雨聲在急驟之中，有零落蕭疏的況味，連著陰沉的氣，只是在我靈魂的耳畔私語道：“秋”!我原來無歡的心境，抵禦不住那樣溫婉的浸潤，也就開放了春夏間所積受的秋思，和此時外來的怨艾構合，產出一個弱的嬰兒——“愁”。
天色早已沉黑，雨也已休止。但方才泣的雲，還疏鬆地幕在天空，只露著些慘白的微光，預告明月已經裝束齊整，專等開幕。同時船煙正在莽莽蒼蒼地吞吐，築成一座蟒鱗的長橋，直聯及西天盡處，和輪船泛出的一流翠波白沫，上下對照，留戀西來的蹤跡。
北天雲幕豁處，一顆鮮翠的明星，喜孜孜地先來問探訊息，像新嫁的侍婢，也穿扮得遍體光豔。但新娘依然姍姍未出。
我小的時候，每於中秋夜，呆坐在樓窗外等看“月華”。若然天上有云霧繞，我就替“亮晶晶的月亮”擔擾。若然見了魚鱗似的雲彩，我的小心就欣欣怡悅，默著月兒快些開花，因為我常聽人說只要有“瓦”雲，就有月華;但在月光放彩以前，我母親早已逼我去上床，所以月華只是我腦筋裡一個不曾實現的想象，直到如今。
現在天上砌滿了瓦雲彩，霎時間引起了我早年許多有趣的記憶——但我的純潔的童心，如今哪裡去了!
月光有一種神秘的引力。她能使海波咆哮，她能使悲緒生潮。月下的喟息可以結聚成山，月下的情淚可以培百畝的蘭，千莖的紫琳耿。我疑悲哀是人類先天的遺傳，否則，何以我們幾年不知悲感的時期，有時對著一瀉的清輝，也往往悽心滴淚呢?
但我今夜卻不曾流淚。不是無淚可滴，也不是文明教育將我最純潔的本能鋤淨，卻為是感覺了神聖的悲哀，將我理解的好奇心激動，想學契古特白登①來解剖這神秘的“眸冷骨累”。冷的智永遠是熱的情的死仇。他們不能相容的。
但在這樣浪漫的月夜，要來練習冷酷的分，似乎不近人情!所以我的心機一轉，重複將鋒快的智力劇起，讓沉醉的情淚自然流轉，聽他產生什麼音樂，讓綣繾的詩魂漫自低迴，看他尋出什麼夢境。
明月正在雲巖中間，周圍有一圈黃色的彩暈，一陣陣的輕靄，在她面前扯過。海上幾百道起伏的銀溝，一齊在微叱悽其的音節，此外不受清輝的波域，在暗中墳墳漲落，不知是怨是慕。
我一面將自己一部分的情感，看入自然界的現象，一面拿著紙筆，痴望著月彩，想從她明潔的輝光裡，看出今夜地面上秋思的痕跡，希冀她們在我心裡，凝成高潔情緒的菁華。因為她光明的捷足，今夜遍走天涯，人間的恩怨，哪一件不經過她的慧眼呢?
簡介:
作者在印度洋上的船上，聽著海風，看著明月，引起了無限的遐想，他想到了童年的趣事，想到了自己在印度的所見所聞，慢慢地，作者這種秋思化為了一股愁情，多愁善感地徐向我們展示了他豐富的情感和對人類命運的思索。
於大洋之上尋求秋意，是詩人。
詩人在大海上找到了秋色，那是月光。
一海銀波或低徊或咆哮，天幕“一顆鮮翠的明星喜孜孜先來問探訊息”，而那珊珊晚來的新嫁娘，便是詩人等待已久的“月華”。這一片月色，如其說是自然界那“一瀉的清輝”，毋寧說是詩人心中對人世的一片關注撫愛的輝光。
自謂“好動”、“想飛”的詩人，在這篇記遊性詩化意味很濃的散文中以他想象的翅膀遍走天涯，遊思所及，情淚沉醉，詩魂綣縫，那一片“月色”微愁而慰藉。
情愛是詩人不倦的話題。詩人選擇了印度ganges河邊“一對情醉的男女”來承受他的月光的祝福。月之慈吻所至，煙柔婉，沉香濃郁，青春換取到的今生今世的這一瞬熱烈而神秘。如畫的場景讓詩人的愛情理想得到某種詮釋。
愛之深，痛之深。失去的'愛，失去愛之後的感覺同樣令詩人迷戀。詩人筆下那一個“滿面寫著幽鬱”的“詩人”，為愛人離去的背影而悱怨失意，欲泣欲訴。詩人撫慰的月光便充當了“失望兒的乳孃”。
詩人永遠是生命的同義詞。這一個詩人自身，便總給人一種“永不會老去的新鮮活潑的孩兒印象”(郁達夫語)。這一片月光庇護一般撫著那個有著“溫軟的眼睫、嫩桃似的”的小小安琪兒之時，在生命和未來的眠床旁，詩人的“赤子之心”悄然掠過。
而於那些深深浸淫於生之絕望與重負之中的人們，月光“不可言語比說的嫵媚”，只是平添哀愁和木然。面對那“面海的柴屋”中皺面駝腰的老嫗以及伏於她膝上悲泣的少婦，那威爾士礦床附近被煤塊擦黑麵容、倦眠欲闔的礦工，詩人的同情之心，詩人安撫的月光，無奈地滑過淚所不能講述的這一切。
詩人當然忘不了整理出一片“靜穆寧寂的境界”，讓他的月光倦倚稍憩，那是一片不聞蟲吟、不見魚躍的靜默之潭。大自然，永遠成為詩人的靈魂憩息之所。
無所不在的月色下，還有一個隱蔽的、為詩人情之獨鍾的美麗形象。那是一個窈窕的倩影，在靜謐的月色中吹熄了燈火，倚窗而立，正應了詩人那句“今夜月明人盡望，不知秋思到誰家”。詩人想象她在精雅的書室中獨自“瘦損”了。崇拜著愛情的詩人，不禁喟然神往：“月光，你能否將我的夢魂帶去，放在離她三五尺的玉蘭花枝上。”
這篇如詩如歌的“印度洋上的秋思”，字字句句、一點一滴浸潤著詩人著稱於世的萬千柔情及其脆弱輕靈的氣質。青春情酣的男女，恬然安睡的嬰兒，獨居雅室寂然消瘦的少女，臨波流淚的失戀的“詩人”，長裙散灑幽咽飲泣的少婦，疲倦黑、沉重而漠然的礦工群像……在對這樣一些或近或遙、具有疼痛感的意象的把握裡，詩人纖細的感觸或遊移流連，或喟嘆沉吟，絲絲縷縷總關一個“情”字。情醉的青春一瞬、早已久遠的兒時酣夢固然無以忘懷，而詩人心頭永駐不散的薄霧，更是人世難言的失落與不幸。那“亮晶晶的月亮”，在詩人心目中便不由輕漾著悲喟、輕染著淚痕了。
“蓋因見月而感秋色，因秋窗而拈新愁”，詩人之“愁”，貫穿大洋上的秋思。這一種“悲哀的輕靄”、“傳愁的以太”，令詩人興感之下不由慨然長嘆： “秋月呀!/誰禁得起銀指尖兒/浪漫地搔爬呵!”難載這許多愁，那同一輪秋月，初時在尋覓秋意的詩人眼中即如外貌 “團圓清朗”的新娘，而待秋愁驟起，竟不免成為顏色冪弦、行踵踟躇的“送喪的麗姝”了。詩人不能不惑喟人生的變幻難解： “秋月呀!/我不盼望你團圓。”而到文末，“美滿的婚姻和喪禮”這“不諧之和”，便沉重地一統於詩人不禁興起的以詩結句中。