名調《沁園春》詞譜與填寫的基本要求
引導語：《沁園春》調名源於漢朝竇憲倚勢變相強奪沁水公主田園之典故。下面是小編整理該詞牌名的詞譜及其填寫的基本要求知識，我們譯文閱讀學習吧。
看到這個題目，對於諳熟沁園春詞牌並掌握其格律者，也許是輕車熟路，並不成為問題。還有人也許心內會說：“找出沁園春詞譜，按照平仄填就是了”。事實上，問題遠不這麼簡單。
相關詞學專著曾介紹過：《沁園春》，雙調，一百一十四字。上片十三句，四平韻；下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句，後半闋三四五六句，均要求隔句相對。還有一些注意事項，可是不少人不求甚解，只是根據仄仄平平去填。
翻檢《宋詞三百首箋註》（上海古籍出版社根據中華書局1962年版本），唐圭璋先生在1957年所寫的序言中，評論上彊村民（朱古微）“廣泛採集，不棄遺珠”。但是三百首內沒有一首《沁園春》，王力先生的《詩詞格律》中的舉例，也只是列舉了毛主席的《沁園春·雪》，其他詞學專著，清人舒夢蘭的《白香詞譜》只選了陸游的一首“孤鶴歸來”；當代龍榆生《唐宋名家詞選》選了幾人同調詞；狄兆俊先生的《填詞指要》則選了蘇軾的“孤館青燈”、陸游的“孤鶴歸來”，辛棄疾的“北汝前來”，劉過的“斗酒彘肩”。我想，真正熟悉此調，能夠背誦其中經典句子的，可能還是數毛主席的同調詠長沙、詠雪二首作品對今人的影響比較大。自從毛主席1945年在重慶《沁園春·雪》問世後，國共雙方圍繞這首詞展開了一次奉和與撻伐的“大酬唱”，據筆者手頭的資料，當事雙方圍繞沁園春筆戰，一共有43首，幾乎沒有一首不符合格律的。如王若飛舅父黃齊生的和詞“念/聖似尼山，源稱混混，隱如桀溺。亂避滔滔，……只/趣近南華，樂觀秋水；才非湘累，卻喜風騷。”聶紺弩和詞：“喜/流風所被，人民竟起；望塵莫及，豎子牢騷。”都是非常合律的。易君左和詞：“痛紛紛永珍，徒呼負負；茫茫百感，對此滔滔。”呂耀先和詞：“便寒凝玉宇，風生瑟瑟，光搖銀海，浪卷滔滔。……”我曾經發過一篇柳亞子、陳毅次韻奉和毛主席《沁園春》的鑑賞文章，題目為：《同曲異工，各臻其妙》，那主要是從思想內容和藝術特色來談的，對其中的格律細節諸如扇面對和領字等一帶而過，當時未展開闡述。
現在，我們卻發現，現在不少冠以《沁園春》牌調的作品，只是符合其字數、句數和韻部的長短句而已（有的用韻都十分混亂）。我們所說的詩詞格律，不僅僅是符合字數句數和押韻，它還有其他一些規則和律式。下面僅就個人的閱讀體會和創作經歷，談幾點認識，以就教於方家。
一曰逗。逗，意思是停留、停頓，亦即句讀（dòu）。這牽涉到詞句的節奏。“在文學體裁中，詩最強調節奏韻律，尤其格律詩詞。”（馬未都語）我們常說“節奏分明”“節奏感強”，如果不瞭解這一點，不注意句讀，在閱讀時就引起節奏模糊、混亂，還談何美感？在《沁園春》詞中，明顯的句讀是指領字。這首詞有好幾處領字，具體分析舉例如下：
一字逗領下四個四言句。前片第四句開始處與後片第三句開始處皆是，都是上一下四句法，是為一字逗（單個字停頓）。且看下面斜線前面的字，就是領字，斜線處須停頓。試以《沁園春·雪》為例
望/長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
惜/秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一字逗領起二個四言句：前後片結尾都是以一字領下四言二句，前面加一字逗，如“看/紅裝素裹，分外妖嬈”，“數/風流人物，還看今朝”。
一字逗領單句：下闋的第二句，這是一個八字句，為上一下七句式，如“引/無數英雄竟折腰”；“憶/往昔崢嶸歲月稠”。
幾年前，筆者發過一篇文章，專談詞曲聯中的領字，那是從《行香子》的領字談起的。後來有外省讀者特地來信，認為對創作有幫助；本省一位詩刊主編髮來簡訊，稱該文論之甚詳，還補充了一些具體的領字如“正、甚、奈、漸、又、料、怕、是、想”等例字。領字，從聲調來說，一般用去聲為主，偶有上聲、入聲；從詞性來說，一般用副詞和動詞多見。詞學大家吳梅和本省的張滌華教授早就對此早就做過闡述。
二曰對。這裡的對，指的是對偶。為什麼不說對仗？因為詞曲中的對句，與詩賦聯中的對句不盡相同。詩賦聯中的對句，不但詞性對稱，而且平仄要對立；而詞中的對句有不少只是詞性相對，平仄根據詞譜不見得對立。例如“才飲長沙水，又食武昌魚”，第四字都是平聲；“三十功名塵與土，八千里路雲和月，”末字都是仄聲。從聲律意義上來說，不屬於對仗。所以稱其為對句準確些。對仗必是對偶，對偶不見得對仗。因為對仗的基本特點是“對立”，對偶的基本特點是“對稱”。所以《辭源》的第二義解釋為“詩賦等的對偶，也叫對仗。”（注意：沒說詩詞等的對偶也叫對仗。）
沁園春的對句很有講究，關鍵在上闋的第四、五、六、七句，以及下闋的三、四、五、六句。
如前所舉毛主席的例詞，領字後面的四句為隔句對，又稱扇面對。先看詞性相對：“長城”隔了一句，對“大河”（名詞），內外隔了一句，對“上下”（方位詞）；惟對頓（虛詞）；餘對失（動詞），莽莽對滔滔（形容詞）。再看聲調，長城與大河，內外與上下，平仄並不對立。這就是與律詩中的頸聯頷聯對句之不同處。
我們再來看古人的詞例：
“甚/雲山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃。……要/小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅。”（辛棄疾《·帶湖新居將成》）
“喚/廚人斫就，東溟鯨鱠；圉人呈罷，西極龍媒。……嘆/年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。”（劉克莊同調·夢孚若）
“記/繡榻閒時，並吹戲雨；雕闌曲處，同倚斜陽。……便/人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。（納蘭容若的《沁園春》）
以上例句都是隔句對，具體是怎麼對的就不再細細分析，讀者自可領會。之所以連舉數例，目的`在於從共性中找出規律。
有人曾把沁園春的隔句對稱為正格，其實此調的對句也有變格。平仄聲律都是相同的，但也有不用扇面對而用上下句對的，筆者僅見陸游的《孤鶴歸飛》和劉辰翁的《送春》。
例如陸詞“……幸/眼明身健，茶甘飯軟；非惟我老，更有人貧。……”
這裡，上下句之間相對，無需隔句對了。其中是怎麼對的，琢磨一下便可明白。
於此可見，不管是隔句對，還是上下句對，上闋第四句起，下闋第三句起，都必須用對句。有人把不按滿江紅格律填詞戲稱為“滿江黑”，我們也可以說，不按沁園春格律填詞，就不能叫沁園春，乾脆叫“滿地秋”好了。筆者在閱稿時發現，很多人填寫此調只是基本符合沁園春的字數、句式和平仄，而在句法、節奏和其他格律方面，多有忽略，毛病甚多，舉不勝舉，圈內不便指名道姓列舉，且從其他範圍試舉幾例：
先看一位姓郭的網友寫的《沁園春·國慶》：“華夏神州，萬里河山，換盡舊顏。看風雲世界，五湖四海，巨龍聳立，上下千年。……有南方新省，北疆春色，放歌東海，西北高原。……。”（只引用該用對句處，其餘從略，下同。）過目掃描，找不出其中的對句。