鄭秀文的電影和茶葉

鄭秀文的電影和茶葉

鄭秀文在香港雜誌上撰文親述飾演王琦瑤的百般感受，從籌備到拍竣，一年多的時間她都在思考這位虛構女子的真實心理，最後發現其實可用“不好也不壞，半冷也不熱”十個字予以總結，並且相信，“這種人比比皆是”。

王安憶筆下的女性，恐怕比張愛玲的小說角色更為難演，因為張氏人物的心事轉折是一貫地複雜，時而冷峻，時而熱烈，像《金鎖記》裡的七巧，由開場到終結即有多變。王安憶呢，則單純得多，至少《長恨歌》裡的王琦瑤便沒有表現出太大的“思想鬥爭”，從少女到中女，最大目標都是想在混沌的時代裡過得尋常安穩，如同浪中掙扎，不管遠處飄來什麼樣的浮木，只要能夠抓住求生，她便抓住，這是一貫地直接。

若說王琦瑤是位“傳奇女子”，更精準的描述或該是把這四個字拆開來看，“傳奇”的只是時代和環境，“女子”卻總在多變裡祈求不變，雖常難以如願。

在這樣的情節鋪排下，把《長恨歌》拍成電影，女主角註定要面對嚴峻的`挑戰，她僅能在細微的眉目動作裡傳達感情，付出額外努力，花費格外心思，盡力令傳奇時代裡的尋常性格變得“有戲”，鄭秀文的吃力，不問可知。

而換個角度看，要拍《長恨歌》拍得感動，導演的功力想必是加倍地重要，他必須營造足夠的鏡頭氛圍以襯托演員的細緻表情，如果導演拍不出時代傳奇，女子的尋常找不到對比，終必被壓扁到平平無奇。

《長恨歌》戲裡有一個精彩的鏡頭或足引為比喻：一位幹部把滾燙的熱水倒灌到一隻透明的杯裡，杯內茶葉翻騰漫飛，慢動作近攝過去，水由清而濁，茶葉如在飛舞、如在訴說豐富的故事，水蒸汽的雲霧引動觀眾的層層聯想，短短几秒鏡頭，像魔法棒輕輕一揮，點活了死寂靜躺的那撮葉子。

自上映以來，鄭秀文在電影裡的表現備受非議，無論演技和對白皆遭批評，導演的處理手法是優是劣反而被擺在一旁。要鄭秀文一肩承擔電影之短似欠公道，對演員自該有演出上的要求，他們不一定像水杯裡的茶葉，但導演必須像那足以撞擊茶葉的滾水，引爆出演員的生命力。廣東人常說“水滾茶靚”，電影藝術恐亦如是。