中島哲也電影風格研究論文
摘 要：日本當代導演中島哲也憑藉其三部賣座電影和獨特電影風格享譽日本影壇。本文從敘事、視聽、主題三方面對其電影風格進行分析研究。
關鍵詞：中島哲也；電影風格；敘事；視聽；主題
日本當代電影導演中島哲也或許不為人們所熟知，但是提到電影《被嫌棄的松子的一生》（又譯成《花樣奇緣》），相信不少人耳熟能詳。因為這部2006年的電影不僅堪稱日本主流電影的經典之作，也成就了中島哲也在當代日本影壇的重要地位。
作為拍廣告出身的電影導演，中島哲也在拍電影之前已頗有名氣。2004年他開始製作長篇電影，處女作《下妻物語》的問世讓他一炮而紅，不僅票房大大超出預期，還被《電影旬報》評為日本年度十大佳片。第二部作品《被嫌棄的松子的一生》將中島的電影事業推向一個高峰，此片被認為是近十年來日本主流電影最經典的作品，並獲得了當年日本電影金像獎優秀導演獎和優秀劇本獎。第三部作品是2008年推出的《帕高與魔法繪本》，該片取得了23。6億日元的高票房，不過評論卻褒貶不一。
儘管到目前為止，中島只有三部電影作品問世，但它們已經呈現了中島獨特的電影風格，鮮明的個人色彩在三部電影中均清晰可見。
一、 誇張與多視角的敘事
如何講故事，是每一個導演必須關心的問題，波德威爾的電影敘事理論提到：“敘事是一個包括故事、情節和樣式的系統”①。中島從來不在他的作品中規矩的敘事，因此，他的影片在敘事上呈現出誇張以及多重敘事視角的特點。
《下妻物語》的故事具有漫畫似的誇張色彩，情節和樣式更是天馬行空，兩位少女迷失在各自不切實際的夢想中，儘管兩人在性格和愛好上南轅北轍，卻同樣的年少輕狂，同樣的痴迷夢想而成為知己。電影是以第一人稱旁白的形式展開情節的，不過我們看到的不是一個由因果邏輯關係發展而成的故事，而是有許多意外的插敘拼成絢爛的故事。當然，最典型的體現中島哲也電影敘事風格的還是《被嫌棄的松子的一生》，整部影片由不同的人關於松子的回憶拼湊成了一個女人悲慘的一生，她的生命悲慘到幾乎女人可能遇到的不幸，統統被她包攬了。影片從松子的神秘死亡開始了其生命歷程片段化的追溯，這樣的敘事讓整個故事始終充滿了懸念，吸引著觀眾一步步走進松子的悲慘人生。串起松子一生的是為其整理後事的年輕侄兒，他從遇到的各種與松子相關人物那裡為我們拼湊出了松子支離破碎的人生軌跡：為得到父親關愛常常以鬼臉逗笑父親的童年松子；為了保護學生而自己背黑鍋的善良教師；因誤會妹妹而離家出走後，先後被不同的男人以各種原因拋棄，最後在河邊的租屋中度過了狼狽的餘生。看似一個平凡女人的傳記故事卻被這種多重視角的敘事方式賦予了極具創意的情節，讓人耳目一新。較近的一部影片《帕高與魔法繪本》以倒敘的方式讓觀眾進入到一個光怪陸離的醫院，醫院中的每一個病人都被中島以極端的方式賦予了其角色各自不同的性格特點，而敘述的中心是白手起家的企業總裁，看不起任何人都的孤僻老頭大貫和因車禍失去雙親而只能擁有一天記憶的女孩帕高。老頭在帕高的影響中漸漸敞開了心扉，開始了心靈最深處的原始蛻變。當得知帕高的生命快到盡頭，老頭悲痛萬分，他組織起醫院那些在各自故事中痛苦的人們，為小帕高排演她最喜愛的魔法繪本故事。在這次排演中，醫院由一個荒唐可怕的世界變成了一個美麗的童話王國。中島再次用他不同尋常的故事敘事吸引了觀眾的胃口。
二、華麗多彩的視聽風格
影片的視聽風格是一部電影最重要的風格組成元素，也是最能體現電影作為第七藝術之魅力的藝術指標，中島哲也的電影以極其鮮明華麗的視聽風格而張揚著濃烈的個人色彩。
首先是視覺上的驚豔，中島的這三部電影都有著令人驚喜的視覺風格，除了色彩的華麗和人物造型的誇張外，中島還在電影中大量運用廣告和電腦動畫的方式來豐富影片的視覺元素。以廣告方式或是類似廣告性的發言形成具自我風格的電影拍攝系統，在日本形成一股新式的電影風格。作為拍廣告出身的中島哲也自然是這個行列中的獨特者。而他的每一部電影都使用了電腦動畫技術，中島認為：“影片最重要的東西，就是演員們的情緒，情感無法表達的地方，才會以動畫來補強。”②《下妻物語》中桃子那些洛可可風格的服飾彰顯了影片色彩的豐富程度，而用廣告和動畫的方式來拼貼也與故事相得益彰。這種風格的魅力在《被嫌棄的松子的一生》中起了妙趣橫生的反應，本來是一個悲慘到極點的故事在華麗的視覺和電腦動畫的包裝下具有了意想不到的可愛視覺感受，一個悲慘的女人的人生也因此而具有了更吸引觀眾的魅力。正如中島哲也所說，這是一部人們從未看過的電影，透過剪輯，CG和動畫處理以感人的音樂和具有流行觸覺的造型來呈現主人公松子不幸的一生。《帕高與魔法繪本》因為其故事本身的童話色彩而使得影片的整體視覺呈現出五彩斑斕的效果，加上奇特誇張的人物造型和演員誇張的表演讓中島的個人風格色彩在故事中得到了更好的詮釋。這三部影片統一的視覺風格形成了中島哲也獨樹一幟的電影風格，讓人過目不忘。
除了視覺上的驚豔之外，中島在影片的聽覺上也頗盡心思。不管是廣告、MV或電影，中島都很注重音樂，他希望曲子能夠留在觀眾的腦海裡，讓這些電影配樂成為觀眾潛意識中自然浮現的部分。特別是《被嫌棄的松子的一生》，為了這部電影的配樂，中島哲也花了近一年的時間聽遍日本流行歌曲，最後找來了日本當紅實力派唱將粉紅邦妮、嘻哈女王AI等歌手在電影中大展身手。因為這些精心打造的音樂，影片的風格以絢爛多彩的歌舞喜劇片的模式呈現，影片中的每一首歌曲都照應了松子所經歷的感情和故事的心理情緒，動聽的音樂與豐富的色彩的共時效應，讓故事本身的感動和概嘆也因為這種風格而深化了。
如果一部電影在視聽上已經牢牢地吸引了觀眾，那麼對故事的感受和體會也將更加深刻，但是中島哲也並未止步於此，在這樣絢爛獨特的形式風格下，影片的主題風格為中島哲也的個人風格增添了更加完美的一筆。
三、 童話外殼下的人性拯救主題
電影作者論認為一個優秀的作者導演一生只拍一部電影，因為在他所有的影片中，他始終在反覆追問與詮釋一個主題，一個讓人們深深思索的或是關於人性或是關於拯救的主題。中島哲也雖然還未被冠以作者導演的稱號，但是他的這三部電影作品卻不僅在形式風格上保持一致，在故事主題上也似乎反映出他的思考。
《下妻物語》曾被誤以為是迷戀日本流行時尚的影迷之選，畫面的浮誇造作、特立特行的包裝使影片展現著部份年輕人感興趣的日式少年文化，影片有著奇趣獨特的漫畫喜感、不按常規的拍攝風格，然而兩位少女以其純粹的.夢想返璞歸真的摸索生命的意義，筆者認為這才是本片最令人思索的主題。兩位少女的自我、享樂主義和逃避面對現實世界被服裝、道具等包裝戲劇化地營造成具有噱頭的電影氛圍，然而，正是她們那種不切實際的純粹夢想，讓她們共同找到了各自生命的意義，或是青春的意義，看似不可救藥的浮華青春在這一旅程中得到了拯救。
《被嫌棄的松子的一生》是一個女人一生的悲慘愛情經歷，故事的主題不難理解，然而當很多觀眾糾結於松子悲慘的一生是什麼原因造成時，也許我們忽略了導演對他的主人公保有的最基本的尊重與關懷。無論你對松子是嫌棄還是同情，是鄙視還是喜愛，導演在這個傷心的故事中對我們呈現的仍然是最純粹的東西，是一個女人最純粹的對愛情的付出，雖然她最後的結局是悲慘的，但這種少有的純粹卻讓她完成了對自己和他人愛情的救贖。
《帕高與魔法繪本》以童話故事的外殼為我們揭開了一個典型的成人的可怕世界，不論是醜惡的人、殘酷的人、自私的人、懦弱的人、或是唯利是圖的人，在面對人性最初的童真時，內心始終保留著一塊溫柔的地方，當這塊純淨的領域被童話的魔法開啟後，所有的人都得到了靈魂的拯救。
中島哲也就是這樣離奇地為我們呈現著奇妙的電影故事，他獨特的電影風格，讓他在當今的日本影壇擁有了自己的一席之地。
參考文獻：
波德威爾《虛構電影中的敘事》，北京：中國電影出版社， 1985年。