《大河之舞》觀後感600字
看完一部作品以後，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。快來參考觀後感是怎麼寫的吧，下面是小編整理的《大河之舞》觀後感600字，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《大河之舞》觀後感600字 篇1
每一種舞都是對美的一種詮釋，而踢踏舞則是以節奏為載體來傳播美的。
——題記 沉寂的舞臺，惟有愛爾蘭風笛的旋律在舞臺上空迴旋。婉轉而動人，給表演蒙上了一層擁有愛爾蘭風情的面紗。 燈光匯成幾束，射向舞臺，將觀眾的視線吸引了過去。燈亮處，幾排女舞者正在有節奏地踢踏著雙腿，整齊而悅耳的“嗒嗒”聲，從舞臺上傳出，扣人心絃。舞者的上半身紋風不動，只有那兩條腿上下、前後地踢著，踩著，踏出一曲沉著而靈動的鼓點，在風笛的伴奏下，顯得格外和諧。
一幕謝了，燈光匯成一束，照著一位身著白襯衫的男舞者踩著節拍踏了進來。渾厚的節奏聲從他的鞋底有力地傳出，觀眾席上響起一陣讚美聲，這就是本次表演的男主角。他的腳步看似輕盈富有彈性，躍動自然，實則落地有聲，且聲音響亮醇厚，如同牛皮鼓上的次次敲擊，沉悶卻不失活躍。他的腳步在飛快地變換著，節奏十分急促，但卻能讓人清晰地聽見每一次踏步優秀作文 作文人，雙腿的交替，猶如鋼琴家在琴鍵上躍動的手指，靈活自如，發出的聲音卻始終不變地有力。
不知過了多久，又上來了幾排舞者，整齊劃一的腳步如蜻蜓點水般踏在舞臺上，卻是震撼人心地響亮，數排舞者一起跳，如雷鳴般的低沉而振作的聲音，久久迴旋。側耳傾聽，如同飛瀑從崖間飛流而下，撞擊在岩石上，聲音渾厚有力，使人為之震撼。
女主角姍姍來遲，在眾目期盼中上場了，纖長的雙腿優雅地躍動，沉穩的腳步聲中透著幾絲柔和與嫵媚，清晰的聲音略顯柔弱，卻仍不失踢踏舞所特有的極強的節奏感。
不久，男主角又上場了，男女主角一起踢踏著舞步，在燈光的照射下格外奪目。男主角舞步的厚實，女主角舞步的輕鬆，相互陪襯，既和諧又富於變化。他們的舞步起落之間很有默契，腳腕靈活地轉動著，腳尖與腳跟輪番擊踏舞臺，踏出的節拍錯落有致，迴旋著激動人心的節奏的旋律。
很快，幾隊其他的舞者也一起上場了，從階梯上一路踏下，腳步一伸一縮，都配合著音樂與節奏，一踢一踏，相互呼應著動作和節拍。場上此時已經是舞的天地，聲的海洋。只有急促的踢踏聲佔據著聽眾的注意力。時間過去了很久，演員們的臉上絲毫沒有倦意，依然以有力的舞步展示著內心對舞的熱愛。
也許，團隊精神加上力量感，也是《大河之舞》能夠揚名世界的一個重要因素吧。
踢踏舞是一種獨特的'舞蹈，它不同於優雅的芭蕾舞，也不同於狂放的吉樸賽舞，它只是用鼓點般的節奏去感動每一個觀者，以聲音去震撼每一位聽眾。
每一種舞，都有著獨特的風采，都是美的一種傳承，一種展現。而我更愛踢踏舞，因為每一位踢踏舞者，是用他們的心靈在舞臺上踏出節奏的鼓點，展露他們獨特的風姿。
《大河之舞》觀後感600字 篇2
大河觀後感 ——為人民服務的人兒最美最幸福 ——為人民服務的人兒最美最幸福。
初到塔里木河的水利學校畢業生陳大河與方文剛，跟我們年紀差別不大，在 那個熱血沸騰的年代，他們沒有價值觀上的徘徊猶疑，就那樣懷抱著滿腔的愛國 利民，站在解放初期這個新時代的起點，去參加建設一個新世界的偉大工程，去 建設祖國大西北，振興中華，造福人民。那個年代的人們多麼單純，那個時候的 理想多明晰，不像我們 80、90 後，什麼都有了，什麼苦都沒有受，心心念唸的 卻還是自己的享受滿足。那些價值觀都大一統的年輕人，和我們這以特立獨行為 高明的一代相比， 是他們喪失個性還是我們喪失方向?享受著先輩們血汗打造的 幸福生活，我們難道不應該心懷感恩，自問自省麼? 青年人是熱情的、活潑的、朝氣蓬勃充滿希望的，身上充滿著幹勁和無限的 可能性，在高尚理想的指引下，這渾身的力量能轉化成非常偉大的事業，就像陳 大河、方文剛和吐爾遜所做的那樣。為人民服務，我們已經有了一定的能力，還 有力量和時間，我們能做的也有很多很多。
幸福從來都不難。叔本華把人生歸結為鐘擺，永遠在痛苦與無聊之間來回擺 動，我想這種觀點之所以陷入悲觀中無法自拔，是因為太侷限於自身、自我。人 生不是為自己而活，如果把格局放大一點，不要執著於我能夠得到什麼，我能夠 實現什麼，我要過什麼要的日子，而是我能付出什麼，我能為別人帶去什麼，我 能使別人的人生得到些許改善嗎，我對這世界，能有一點點貢獻嗎——這就是黨 的為人民服務的精神和宗旨，這不是一句空話。誰若能切切實實地把這句話付諸 實踐，最大的收穫也許並不是社會的榮譽和人民的感懷，而是自己內心的喜悅安 寧。我總是偏愛著中國傳統的，我們自己的文化，雖然文化並無優劣之分，但我 們可以感受到，西方文化學到底學到盡，也不會解決人自身完善和幸福的問題。 而我們的傳統文化裡，修身齊家治國平天下，早已把人格完善的方法和人生意義 的方向明瞭一清。
中國共產黨也以一句為人民服務，以最平易的方式告訴了我們 幸福的真諦。 電影演到冬妮婭冒著嚴寒獨自踏雪歸來， 毅然將自己的一生交給陳大河的片 段，好多女孩子都哭了。原來愛情的真諦也和金錢物質無關，和索取無關，最美 最動人的是兩顆天使般的心靈，因共同的理想而相互貼近相互依存，兩個不懂索 取只求奉獻的高尚人兒，在所有群眾的愛護和祝福裡永結同心。
《大河之舞》觀後感600字 篇3
長達43集的電視劇《大河》終於落下帷幕了，觀後還真有一些感想。
劇中，陳寶國與趙君分別飾演鈞瓷世家賀、葉兩族的掌門人，兩大戲骨同臺飈戲。陳寶國在劇中飾演的是河南三河縣風鈴寨鈞瓷燒窯世家賀家的掌門人，他性情剛烈狂傲。趙君飾演的葉鼎三則是賀家的競爭對手，他身上體現了河南人的質樸與闖勁。
電視劇《大河》的歷史跨度從20世紀20年代到新中國成立，在波瀾壯闊的歷史背景下，透過一個家族的變遷講述了河南兒女投身革命，為新中國建立立下卓越功勳的歷史故事，是一部河南人的奮鬥持篇。相較於那些主題宏大、內容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰雷劇，《大河》的創作特色則是行業劇與主旋律正劇的無縫對接，令人眼前一亮。它以小見大，以極富魅力又神秘的鈞瓷為全劇切入點，不僅大大增強了該劇可看性，讓觀眾借劇瞭解了鈞瓷的製作工藝和藝術魅力，更以小見大折射了亂世中，中國傳統文化破壞又復興的堅韌歷程。
《大河》沿襲了歷史體裁的基本故事構成方式，透過賀、葉、楊、鄧等家族的興衰及主要人物悲觀離合的一生來縱向把握鈞瓷的近代歷程。圍繞近代的這場變革並不僅是人物命運的變革，同樣是生活方式及生產方式的變革，對於鈞瓷來說，要想傳承這一技藝就必須緊跟時代的腳步，然而從民國到抗戰再到建國，其中的變化太過複雜，身處歷史中的個體並沒有足夠的眼光來緊跟時代的步伐。()其實，任何時代都沒有誰能完全看透歷史的走向，而所能作的只是每人根據自己的內心準則行事：堅守自己所堅守的，放棄自己要放棄的。
有歷史沉澱和文化底蘊的劇才是有生命力的，《大河兒女》是一部講述河南人的故事的電視劇，並不僅指劇中無處不在的豫劇、鈞瓷、黃河等中原文化元素，更重要的是，全國觀眾從故事和人物身上，瞭解河南、讀懂河南。該劇因為齊聚多重看點，既有鈞瓷頂尖手藝人的過招，又有年輕人糾結的愛情;既有平民柴米油鹽的小生活，又有保家衛國的史詩情懷，贏得了各年齡層觀眾的熱捧。