紀錄片的藝術表現手法
紀錄片是電影的長子，是故事片的兄弟。並不是所有的我國拍攝的紀錄片能夠如《舌尖上的中國》一樣得到大家一致的認可，大多數都像不被看好的書一樣被束之高閣，鮮有人問津。以下是紀錄片的藝術表現手法，歡迎閱讀。
因此，一部紀錄片拍攝手法運用的得當決定了這部紀錄片的命運。大家都知道的一部電視劇—《神鵰俠侶》，它已經被翻拍了很多次了，但能夠給我們留下深刻印象的不過就那麼比較出眾的一兩部而已。因此，接下來我將舉出幾個常見的紀錄片拍攝手法並對其進行簡單的剖析。
1真實再現手法
就像價值是商品的本質屬性一樣，真實性則是紀錄片的本質屬性。真實再現手法也被叫做情景再現，它包含兩個方面，一方面紀錄片所記錄的事情必須是客觀存在的，另一方面紀錄片能給觀眾帶來真實的感受。紀錄片作者所復原的就是原來或者現在還依然發生的事情，例如，《舌尖上的中國》就忠實地記錄了一個個存在於我國大江南北各個地方的生活習慣、生活食材和烹飪方法，因為這些東西就實實在在存在於我們日常生活當中，因此，這部紀錄片得到了廣大觀眾的認可。
人作為觀看紀錄片的主體，一部紀錄片能多大程度再現事情的真實性，與此人的所知道的歷史事實有很大的關係，所以人是紀錄片真實性元素中最具有說服力的元素。人具有再現過去往事的能力，那些鮮明、讓人記憶深刻的往事會被我們記在腦海裡，然後等我們再重現那一幕幕記憶時，我們就已經換了地點和心態了。紀錄片的拍攝也就抓住了我們的這一特性，當它所再現的就是你我內心最銘刻的類似的往事時，我們和這部紀錄片就達成思想上的共鳴。文學創作的真實再現同樣能讓我們在記憶的海洋裡自由的相遇，就像魯迅所寫的《朝花夕拾》中關於他在百草園兒時的種種經歷恰似我們兒時遊玩的種種。
2虛實結合手法
2.1虛擬而非虛構
並不是所有過往的'場景和事物都能如實的再現，有的就需要透過現在的科學技術手段進行虛擬再現，但是這些是虛擬並不是虛構。因為這些虛擬的場景和事物都要以真實的存在、歷史為依託。運用三維動畫和數字特技進行的虛擬再現是一種有科學依據、歷史依據的虛擬，像《圓明園》這部紀錄片，如果缺少了現代數字特技技術的支撐，是無法建構出來的，因此也就無法再現。眾所周知，我國曆史上這一無比輝煌的皇家園林已經毀於戰火之中，如果只是透過拍攝實物進行建構，恐怕展現在我們面前的將是滿目的斷壁殘垣。我曾經很好奇的看過《人與自然》欄目播出的特別紀錄片—《與恐龍同行》，外國拍攝人員很好的運用了虛擬再現的手法，讓我看到了一個個栩栩如生的“活著”的恐龍群體。
2.2真實與虛擬相結合
真實的再現需要我們的記憶和知識儲備的能力，而虛擬的再現就需要我們發揮一下我們的想象力，當兩者被我們所結合利用，我們就會很好的融入到這一部紀錄片之中。大家都知道中國的戲曲藝術恰恰很生動的體現了紀錄片拍攝當中虛與實相結合的手法，中國的戲曲表演所需要的就只是舞臺上的簡單的道具和演員的化妝和服飾，有時我們甚至就透過演員簡單的動作就能理解他們所要表達的複雜的真實存在，但是，這對於我們的想象力和知識儲備是一種很大的挑戰，往往年輕的一代很難理解戲曲之中所蘊含的真實存在。在《植物王國》這一部講解關於植物的紀錄片中，當講解到植物物種發展變化的歷程中就運用了虛實結合的拍攝手法，用三維圖解的方式展現出植物物種數量比例的動態變化，因此讓我印象深刻。
3長鏡頭手法與蒙太奇手法
3.1長鏡頭和蒙太奇的含義
長鏡頭是指用較長的時間，對一個場景、一場戲進行連續的拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。蒙太奇與長鏡頭幾乎是一對“冤家”，蒙太奇是影視創作的主要敘述手段和表現手段，由許多畫面並列或疊化而成的具有很大跳躍性的表現手法。因此長鏡頭手法和蒙太奇手法的運用是相反的兩種效果。
3.2長鏡頭手法在紀錄片拍攝過程中的運用
從長鏡頭的含義中我們可以看出來長鏡頭是一種單一而且完整的片段，長鏡頭的手法如果出現在一部紀錄片中，那麼在這裡它肯定會給觀眾帶來很深的感受，因為，長鏡頭持續的時間比較長，這樣做的好處是觀眾會有足夠的時間融入到其中，結果觀眾就會感到很真實。例如，在《舌尖上的中國》這一紀錄片中在講關於採蓮師傅採蓮的過程就運用了長鏡頭的手法，用較長的時間和鏡頭詳細的拍攝了採蓮的全過程，這樣我們就可以感受到採蓮師傅在淤泥中採蓮去掙錢而後養家餬口的艱辛，想象一下，如果拍攝人員在這裡只是簡單的敘述一下采蓮師傅的艱辛，只是切入一些很短的鏡頭，那麼結果會變成什麼樣呢？結果就是讓這段敘述變得相當蒼白無力。
3.3長鏡頭手法與蒙太奇手法的關係
與長鏡頭手法相比，蒙太奇手法就顯得比較簡短，可以說蒙太奇手法的運用就在於多個短小鏡頭的結合甚至拼湊，因此會給人一種拼湊的不真實。長鏡頭手法與蒙太奇手法的關係是相悖的。不過，長鏡頭和蒙太奇都屬於紀錄片拍攝所表現畫面方法，長鏡頭多用於表現真實再現的紀錄片，它可以保持事件發展的持續性和完整性；而蒙太奇則可以做到先拍攝到區域性，然後整合到一起從而表達事情整體的效果，而且，蒙太奇手法在紀錄片拍攝中可以起到加強藝術感染力的作用，同樣是在《舌尖上的中國》中，在每集的最後，導演總會運用蒙太奇的手法把這一集中出現的所有人物整合在一起，這樣做的結果是在這樣的渲染中，我們期待著更好的下一集，因為導演緊緊地挑起我們視覺和味覺上的所有味蕾（儘管我們眼睛裡沒有味蕾）。所以，長鏡頭手法和蒙太奇手法在紀錄片的拍攝中起到不同的作用，只要運用得當，這兩種手法會做到相得益彰。