我的視覺作文
我的視覺日記讀書筆記第一篇
感覺遲鈍的人往往錯過生活中許多美好的東西，但過於敏感的人又可能被傷害。因為感覺是靠心靈，思維是靠大腦，而太敏感的心靈是赤裸的，沒有被呵護和包裹過，自然也容易受傷，我不願心靈蒙上厚厚的痂皮，這樣外界是接觸不到你了，但你也感知不到外界。沒有心靈的軀體豈不是行屍走肉？而裝上盔甲的心靈則是把自己封囚禁起來。心靈沒有自由，變不能呼吸。
我想來是個很重感覺的人，縱觀我這些年大的走向，我人生的重大決定和選擇，基本是“跟著感覺走”。大部分這樣的決定雖然在許多外人眼裡“不明智”，可我自己卻覺得它順乎自然，合乎本性。世上太多的事是沒有人能真正說出正確與否的。
古羅馬時期的哲人說的話：“倘若你懂得如何利用生命，那麼一生的時間是夠長的。”莎士比亞也曾說，錯誤常常並不在我們的命運，而在我們自己。“性格是命運的真正主宰”。中國人將“命”和“運”分開的說法：命是註定的，但運是可以改變的，承認命而不“認命”，可以使你的運改變。如果自己不想改變，那更多的機會也幫不了你。
攝影與文學、音樂不同，文學能無限制地表現人的內心世界，有極大地自由度，並可以極其細微，極其深入和深刻；音樂能將人的各種情緒宣洩並發展到極為深遠的境界，而且有很強的流動性和感染力，它是純感覺的東西，但也因此最容易打動人。這兩者都是表現人的情緒感覺的最佳藝術媒介，但它們的畫面性沒有攝影所表現的那麼清晰，那麼直觀，那麼強烈。德語裡有句俗話：“一千句話表達不清楚一個畫面的內涵。”就是這個意思。
一個女人真正的魅力正是在獨立與依賴之間：在人格上獨立，在情感上依賴。太獨立的女強人當然不可愛而且令人生畏；而過於依賴沒有自我的女人天長日久可能會使人覺得乏味，甚至生出一種累贅感。
幸福是一種使二者平衡的遊戲：我們已有的和我們想要的，即願望和可能性之間的。如果願望太高而沒有可能達到它會使你感到不幸福，相反一切願望都滿足了的人，沒有再想要的事，一切都有了，都達到了，可能感到更不幸福，最後他們得出結論：“幸福的人是一個有遠大目標同時不忘記自己是生活在現在的人；一個選擇對自己的才能和可能性有挑戰的人；一個對自己的成績和社會承認感到驕傲的人；一個自尊、自愛、自由和自信的人；一個有社會交往也能享受人際關係的人；一個樂於助人並接受幫助的人；一個知道自己能承受痛苦和挫折的人；一個能從日常生活小事感到樂趣的人；一個有愛的能力的人。”讀到這些，我真的覺得我很接近於一個幸福的人了。
生活質量當然意味著一種物質與精神方面的綜合指數，但對我來說，精神方面的生活質量比物質方面重要很多，我是個在物質上非常容易滿足而精神上不太容易滿足的人，我贊成“物質上可以平民而精神上要做貴族”的主張。
我仍然是那個一意孤行，欲罷不能，永無休止地跑著的“小木克”，我跑得仍然很歡暢，很帶勁，總在尋找新的刺激點，新的目標，新的路途，總有那麼多東西吸引著我。我又像一個小蜘蛛似得編著一隻一隻新的網，編的專心投入，對周圍環境發生的一切渾然不覺。我想我的視野並不廣，對大千世界許多事情不聞不問，知道的太少。但整天會編織那幻想的網，就像小蜘蛛，撲捉可能飛過來的一簇蒲公英的絨毛，也許是一片深紅色的秋葉？
我的視覺日記讀書筆記第二篇
實話說，我不是那種特別愛看書的人。即使看書也是走馬觀花，看過就忘，而後只知道看過這本書，知道大致情節，至於更深層次的似乎就沒什麼了。
拿到這本書，我一下就被吸引住了，無論是文字，還是裡面的攝影作品都讓人愛不釋手，欲罷不能。有思想、有深度，雖然有些作品我可能還沒能力真正看懂，但就是喜歡，給我一種心靈的震撼。
At least we’re flying (我們可以飛了)
摘錄一：日記中我寫了這樣的一段話作為座右銘：“匹夫見辱，拔劍而起，挺身而鬥，此不足為勇也。天下有所謂大勇者，猝然臨之而不驚，無故加之而不怒。”我覺得我們雖然遭受挫折，但沒有被打敗，我們的人格反而受到了一次錘鍊。
（注：此句出自蘇軾《留侯論》意思是“一般人受辱，會拔劍奮起，挺身與人拼鬥，這並不是真正的有勇者。天下間有大勇的人，是遭遇突然的變故而不驚慌，遭遇無故的冤枉而不動怒。也就是“處變不驚”的人才是勇者。）
摘錄二：飛機在跑道上滑行時，我想起一個詩人朋友臨別時對我們說的一段話：“飛機在跑道上加速時，地面的摩擦力非常之大，要有足夠的能量來克服這些阻力。一旦離開地面，空氣的阻力與這摩擦力相比微不足道，飛機就可以自由飛翔了。最難的是在起飛之前那一段。”
摘錄三：我們那時還沒有電話，只有地址。我們約定互相寫信。最晚在聖誕節放假時我們就能再見，那隻不過不到兩個月時間。這次分別，好像兩杯飲料混合到一起又分成兩杯，各自都帶了對方的一份離開。心裡的感覺也像喝了雞尾酒那樣，甜甜的，令人微醉，絕沒有分別的苦澀與難過，只想對每一個投來的目光報以微笑，此後很長一段時間都是懷著這種心情的。而且，我仍不能相信這一切是真的。
摘錄四：我的心情就像隨風舞動的蘆花，輕得似乎可以飛起來……
摘錄五：那一年時間裡我如飢似渴地張大眼睛，看著這陌生而新奇的世界。每天拍許多照片，記許多筆記。
摘錄六：德國高速公路不限速度，出國前沒有乘快車的體驗，看著那些很快靠近又甩到身後的景物，我思索著：那麼巨大的東西，轉眼就變小，再後來就看不到了。人生中的很多事也都會逐漸消失，出國前的波折，現在看來不過是一個小小的點。那些經得起時間考驗以及足夠大，大到可以將距離忽略不計的東西，才能稱之為有永恆的意義。
幾經波折，他們倆終於可以飛了。那是一種怎樣的心情？一種從未有過的輕鬆？喜悅？激動？一切源於什麼？源於他們的真才實學，源於他們的優秀。因為是“不可多遇的”“有特殊才能的”“是七、八年才會出一個的”難得的人才。
Where to go (路伸向何方)
摘錄一：那段時間我不僅有機會隨著小組去法國、荷蘭、奧地利、瑞士、義大利等國家參觀，後來還和俞霖一起去了英國、比利時、捷克、匈牙利等地方旅行，對我們這樣從沒有出過國的人來說，衝擊力是很大的，這也是第一次那麼直接地認識異國文化，這和以前抽象的、間接的認識不可同日而語。我非常慶幸有這樣的機會來認識世界。
摘錄二：他推著我走的情景至今讓我難以忘懷，那些年他的的確確一直是推著我頂著風向前走的。
摘錄三：途中經過形形色色的車站，有些熱鬧繁忙，有些冷冷落落，有天我在日記上寫道，這好像和人生的一站一站非常相似，我問自己的下面一站將會是什麼樣子？在我的生活中變化實在太多，自己也常常不知道幾年後甚至幾個月後會是什麼樣子，我是不能設想那種可以看到老看到底的生活的。
摘錄四：有時正是因為海的荒涼與遼闊使心靈受到震撼，常讓我有些不知身在何處，失去時空感的幻覺。
摘錄五：有一天落日時分，在愛丁堡火車站的高橋上，我拍攝過一幅橋下鐵軌的照片，有的交錯到一起，有些又在遠處分岔，不知它們伸向何方。霖霖說那照片就像我的人生：有好多路可以走，條條在閃光，很難說哪一條更好，畫面上還有那麼多枝枝杈杈擋住視線，象徵著未來。
摘錄六：藝術最重要的是對藝術與人生的熱愛和理解，好的藝術家首先要是一個好的人。
出國一年的時間到了，面臨去留的問題，路伸向何方？若留下來，需要有一個工作的位子，或者有人為你做經濟擔保供你讀書，可是這談何容易？通常中國的大學畢業生至多被承認兩年的“同等學歷”，研究生畢業也不一定承認你有畢業設計資格。雖然在中國名牌大學裡前後學習整整八年，但在德國並沒有認真上過一天的建築學系課程，也沒參加過任何形式的一種考試。用德語來參加他們博士資格考試，結果考出了有史以來最好的成績。這談何容易？沒有一定的功底，沒有一定的毅力，能成嗎？
Blue candle burnt out（燃盡的藍蠟燭）
摘錄一：我想起澳大利亞一本小說《荊棘鳥》裡講到的傳說中的這種鳥，從它離開巢穴的那一刻起，就在尋找荊棘樹，找到後歇息下來，把身體扎進長長的荊棘刺上，在奄奄一息時，它超脫了自身的痛苦，唱出一生只唱一次的歌。在死亡時它生命的意義才得以實現。
摘錄二：他（安斯佳 Ansgar Schmid）曾多次說過關於死亡的話題，比如說：生命終結了，痛苦也終結了。這個世界上美好的東西太少了，但真正極致的美總是給人以悲傷，總有悲劇色彩，因為它和消逝、幻滅總是不可分的。他信奉哲學家海德格爾的論點：存在的真正根基是虛無，我們被虛無丟擲，又被虛無吞沒。我們囿於日常生活對存在這種毫無根基視而不見，一旦有所領悟，就會主動走到虛無之中去，這樣才能超越日常生活，實現獨特的自我……人生有那麼多死的可能，病死是種無可奈何，老死未必有意義，而人總有一死，無謂的死天天發生：車禍、兇殺、戰爭……唯有為愛而死才是最神聖的。只可惜很多人沒有這種機會體驗一種真正的愛、一種值得為之獻身的愛。如果說為愛而死是最值得的死，而生活本身又是一個大舞臺，舞臺只是濃縮了的生活的話，為什麼不能在生活的舞臺上扮演一次羅密歐呢？只是無人喝彩而已，但這喝彩本是無所謂的事……
他是相信宗教的，他也曾說過，死亡是去往天堂的唯一通路，既然天堂是美好的`，那麼死亡也不該是那麼可怕的了。
(在我看來，只要活得有意義，就無所謂怎麼死了。)
摘錄三：他（安斯佳 Ansgar Schmid）姐姐說他離不開藝術離不開舞臺，他只能在戲劇中實現自我，沒有舞臺他便無法生活。說他完完全全就是著名童話《小王子》那樣的人物，在那個小王子眼裡，世界上的人其實是愚蠢的，只知道做那些在他眼裡沒意義的事，把多提問題、想問題當作是神經病。她說安斯佳的心也和小王子一樣，是毫無保護的，完全袒露的，可惜這個世界對他太不合適，就像一株植物，要在一定的溫度下才能存活，而環境提供的溫度不合適，他又不能很好地去適應環境。安斯佳對於她的意義就像那小王子，也在於真誠待人和細心體驗生活。她說現在很少有人能這樣了，大家都在為汽車和房子而疲於奔命，他們能有點錢和時間去度假就自以為很滿足了。人們喪失了一種原本的、自然的生活能力，也喪失了思考的能力。大家都想做“強人”，而當今“強人”的標準似乎只是金錢和權力，人生最重要的一些東西被忽視和忘卻。
要想檢驗誰與誰可以永恆地聯絡在一起，要看是否一顆心能找到另一顆心！——歌德
摘錄四：安斯佳語：有的女人看去似乎是美的，因為外表漂亮或有吸引力，羅密歐說她們的臉上有著假面具的影子。也有的女人有些美好的東西，但因這只是一部分而非整體，所以留有很大一片空白及不協調。
一個真正美的女人是在美之上的，所以她才真的美。一個真正美的女人是帶有著某種神秘感的、純粹的、不可觸控的、近乎完滿的東西，所有這一切以一種和諧的方式統一在一起，這些成為她的可愛與可貴之處。
他曾對我講過卓別林，一個偉大的丑角總是用一隻眼睛笑而用另一隻眼睛流淚。
摘錄五：這些日子我越來越喜歡湖了。湖雖然沒有海的波瀾壯闊，卻有它的溫和與寧靜。
在湖邊住的日子我的身心都得到了安靜。我幾乎每天會看到這湖，在湖邊漫步連呼吸也會變得平穩和緩些。
摘錄六：是讓那小船永遠寂寞地躺在岸上，還是讓它在驚濤駭浪中被大海吞沒呢？既然船命定是屬於海的，那麼還是讓它到海里去吧，雖然可能生命消失。
摘錄七：我的目光隨著這蜘蛛絲向天空移去，天空藍得像在照相機鏡頭前加了濾色鏡那樣，沒有一絲雲，那明晃晃的太陽沉默著。我又低下頭看那絲的另一端，發現它只是掛在這木柵上千絲萬縷的纏在一起的蛛絲的一小段，我想起那"剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭"的句子。我想這滋味是苦的，像那義大利的濃咖啡，苦得誘人，苦得有味道。但這種味道不是每個人都能體會的。
摘錄八：從那時起我開始有點相信命運。門可夫人說，她不相信上帝，只相信有一種超人的力，就像潮汐是月亮的吸引力所引起的一樣，以前人們不知道，現在被科學證實了。這超力就是主宰命運的，雖然現在我們不知道它是什麼。所以，廣義地說，人們不能完全改變或創造自己的命運，就像人永遠不可能真正地征服自然改造自然，人只是這無限的大自然中小小的一分子。
摘錄九：歌德寫《浮士德》的意義之一是講人的毀滅在於對追求的停止，雖然人在追求中會犯錯誤。他認為只有絕對追求才能實現人的本質，魔鬼之所以敢於打賭，因為他知道浮士德的弱點：總試圖得到那些不可能得到的東西，浮士德的弱點就是人類共同的弱點。
浮士德的兩個靈魂一個聯結於塵世，另一個追求超脫。但只要靈魂居於身體之中，他就永遠得不到後者。
好友安斯佳的自殺給她一種震撼，給了她更多的思考，生命到底是什麼？還有命運……
“現在我明白了畫家埃舍爾所畫的那些怪圈，人常常是在這樣的怪圈中從內向外走，又從外走到內。”