《千與千尋》觀後感（通用38篇）
在觀看完一部作品以後，相信你會有不少感想吧，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。那麼觀後感到底應該怎麼寫呢？下面是小編整理的《千與千尋》觀後感，希望能夠幫助到大家。
《千與千尋》觀後感 篇1
在搬家的途中，爸爸開車迷了路，千尋一家進入了一座很像廢棄遊樂場的地方。爸爸被食物的香氣吸引，和媽媽都吃了遊樂園裡的東西。天漸漸暗了，可怕的事情發生了，千尋發現爸爸媽媽變成了豬，而自己也回不去原來的世界了。白龍保護了千尋，讓她自己去找鍋爐爺爺要工作，那個世界的生物發現了有人類混入而大為光火。千尋，面對這樣的變故，必須勇敢起來。很難想象，失去父母，處於危險之中的她如何生存?可是堅強的千尋找到了鍋爐爺爺，並且打動了鍋爐爺爺，由小玲帶著找到了湯婆婆。在鍋爐爺爺那裡有個小插曲，那些小小的運煤工人之中，有一個因為煤炭太重被壓垮了，千尋幫了它，於是所有的小黑球們都把煤炭扔給了千尋。鍋爐爺爺罵了她，說她搶了別人的工作，這是什麼意思呢?宮崎駿想要表達什麼呢?每個人都有自己的責任，插手幫助是一種掠奪?剝奪了別人成長得權利?或者說幫得了一時，幫不了一世，最終每個人得路都要自己走?就像白龍必須去做自己的事不能幫千尋去求鍋爐爺爺，一定要千尋自己去做?
湯婆婆又豈是一個好角色，她性格殘暴、視財如命，唯一能讓她動感情的就是寶寶了吧。千尋的工作也是因為寶寶的哭鬧而最終塵埃落定，當然，最重要的，還是千尋自己的堅持啦。她們簽訂了工作契約，湯婆婆拿走了千尋的名字，白龍說，被湯婆婆拿走了名字，會漸漸忘了自己叫什麼，忘了名字的人，就再也回不去了。宮崎駿是不是想說，人，要保持初心，萬不可在工作中，在生活中丟失了自己，這樣就再也找不到回家的路了，沒有家，心靈如何平靜，安寧?靈魂要往何處去呢?
千尋留了下來，跟著小玲。剛開始的她，笨手笨腳，本就是不受歡迎的人類，這番表現更讓她受盡白眼。洗湯池，連藥湯都要不到，幸好因為她的善良，收留了自卑寂寞的無臉怪，幫她拿到了牌子。但是千尋沒有放棄，直到腐蝕神來了，全身惡臭，整個湯館無人願意接待，這個任務就落到了千尋的身上。千尋忍著惡臭，幫腐蝕神加水，拽出了一堆廢物，原來客人不是腐蝕神，是被人類汙染了的河神，河神送了千尋一個丸子表達謝意，愉快飛走，留下了一些碎金子。或許處於職場中的我們，都該學學千尋吧，雖處境不順，沒有放棄，最終等到證明自己的機會。這期間，救父母的信念一直支撐著她，有這樣的信念是幸福的。
《千與千尋》觀後感 篇2
被譽為動畫電影大師的宮崎駿憑藉《千與千尋》正式為國人所熟悉。而《千與千尋》也秉承了宮崎駿動畫電影的風格，在看似平淡的敘述風格下，向我們展示人性深處的內涵。在《千與千尋》中，宮崎駿表現了一個少女在困難面前的堅持與成長。
第一次看這部片子還是兒時，其中所展現的怪異的事物與人讓年幼的我不敢再看下去，但隨著年歲的增長，重新看這部片子時，我卻被其中所蘊含的人們精神的結晶所吸引，第一回真正開始認識這部片子。
整部電影自始至終圍繞著千尋的成長展開：從一開始有些小小任性的女孩，成長為一個可以信賴的大人。
使我印象深刻的是影片中被誇張地放大描述的事物與行為，而影片中的許多事物似乎都有著象徵意義。如片中體現的最生動的“吃”就意味著貪婪的慾望，千尋的父母因貪婪去吃食物而變成豬。無臉男孩在吞食貪婪的青蛙後，也越來越貪吃，越來越邪惡。失去姓名，失去父母，失去自由，幹尋，就在這陰暗的氣氛下，開始了她成長的磨礪。
讓人記憶猶新的還有畫面的色彩風格。幾乎整部電影都採用偏暗的色彩，畫面上的所有事物都籠罩著一層淡淡的陰影，讓人覺得壓抑。但主人公千尋，卻在這灰暗的天空下堅持面對一切困苦，艱難地走在成長之路上。但偏暗的色彩中，卻時常出現那暗黃色的溫柔的燈火，這恰好能夠體現在城鎮黑暗氛圍之下所包含的溫暖的人性光輝，微小，卻堅持著照亮城鎮。
吸引人們的不只是掩藏深意的事物、略帶陰暗的色彩，還有那震撼人心的臺詞。我永遠忘不了鍋爐爺爺說的：“既然插手要做，就要做到底！”這句話中所蘊含著的是一個老人的堅持，不但震撼了電影中的人物，也震撼了螢幕前的我。我不會忘記，白龍與千尋告別時說的：
“我們還會在那裡相逢嗎？”
“一定會的。”
“一定噢！”
“一定。你去吧，記得別回頭噢。”
在城鎮生活的日子裡，不只千尋，每個人都成長了。此時，這份成長，將淡淡的不捨，化為堅定的語句，把千尋推向回家的路，不禁讓人心碎。千尋的故事，似乎是一場夢，但頭上的頭繩護身符，卻提醒她，一切都是真實的。
千尋的故事到這裡就已經結束了，但我們的故事卻仍在繼續。或許每個人，在童年時、在夢境中，都有過與千尋類似的遭遇。但當大多數年輕人沉醉於好萊塢的爆米花電影與目不暇接的網路遊戲時，究竟還有多少人能夠坐下來，安靜地聆聽這來自靈魂深處的聲音呢？還有多少人能在困難面前保持真我，堅持不懈，將壓力轉化為生活的動力，去拼搏，去成長呢？
《千與千尋》觀後感 篇3
這個暑假，我看了一部電影，叫《千與千尋》。
故事的開頭講的是一個叫千尋的女孩和她的爸爸媽媽一起搬到郊外，由於發現了一條去新家的近路，他們就去了這條陰森恐怖的林間小路。走著走著，他們看見了一個神秘的山洞。千尋不敢去，爸爸媽媽就讓她待在這裡。千尋當然更害怕在這裡，就跟著自己的爸爸媽媽走了。
開頭的千尋很膽小，但之後就會有很大的改變。
自從千尋的爸爸媽媽吃了妖怪的晚餐變成豬以後，進入妖怪世界的人類女孩千尋感到很無助。直到她遇見了白龍，白龍告訴她，這個世界上沒有工作的人就會被湯婆婆變成動物。所以千尋必須有一份工作。白龍讓千尋去找鍋爐爺爺，向他求一份工作。
可是鍋爐爺爺並不缺幫手，千尋很傷心。這時送飯的女生小玲來了，鍋爐爺爺就讓小玲帶千尋去找湯婆婆要個工作。
在湯婆婆那裡，千尋表現的很勇敢。湯婆婆堅決不給千尋工作，但是千尋卻一直堅持著。鬥不過千尋的湯婆婆只好給了千尋一份工作，不過她奪走了千尋的名字，強迫她改名為小千。
小千跟小玲一起工作。在打掃衛生時，外面正好下著傾盆大雨，一個陌生的妖怪站在外面被雨淋著，小千慷慨的把門開啟放他進來，給了他一絲溫暖。他就是日後最喜歡小千的、處處幫助小千的無臉男。
之後，無臉男處處向著小千。別人想要金子他都不給，只給小千金子；別人不給小千的東西，無臉男都幫忙給小千，還拿了很多份。
白龍告訴小千，她根本不是妖怪們的服務員小千，而是人類女孩千尋。要是想回家，離開這個地方，就必須記住自己的名字，千萬不能忘記了。湯婆婆就是靠奪走別人名字來留住別人的。看到這裡，我認為白龍真的很善良，因為千尋真的忘記自己的名字了。
後來千尋真的有了機會回家，只要能在一群豬中找到自己的父母，就可以回到人類世界。千尋和爸爸媽媽有心靈感應，知道這群豬裡沒有爸爸媽媽。猜對了，湯婆婆讓白龍送千尋回家。本來平凡的結局，後面還有大大的驚喜。
回家途中，千尋突然想起了什麼，原來在千尋小時候白龍救過千尋，這奇妙的緣分把兩個人的距離拉近了。故事就這樣結束了。
看完後，我覺得這部電影很勵志。因為這裡面沒有壞人。千尋的爸爸媽媽是因為不知道才吃了別人的晚餐的，湯婆婆是因為執行任務才幹了那麼多壞事的，本意並不壞。所以我很喜歡這部電影。
《千與千尋》觀後感 篇4
我們一直追求著更快，更強。卻在匆忙前行的道路上遺失了更重要的東西:那些曾經親切的文化、那些曾經敬畏的自然已經為我們遠遠拋棄在身後，我們已經走出的太遠，遠的找不到回來的路。而宮崎駿所做的就是為我們留下一段標誌。當我們窮途末路之時還能尋著他的腳步找回依稀的曾經，這或許也是電影“尋”的意義所在。
荻野千尋，一個與宮崎駿筆下的女主人公截然不同的存在，她不夠開朗，不夠勇敢，甚至不夠漂亮，然而她卻是真實的。她就是我們日常生活當中常見到的普通女孩子，和我們沒有什麼不同，同樣會因為轉學而難過，同樣會為身處一個陌生的環境而感到害怕。我們之所以會喜歡千尋，就在於在千尋身上我們看到了自己。而宮崎駿要告訴我們的正是這樣一個關於成長的故事。一個膽怯嬌氣的小姑娘一下子被拋棄於完全陌生的環境當中，一無所知，束手無策，迎面而來的困難時如此的巨大。那座必須要登上的樓市那麼的高，那段必須要走的橋是那麼的遙遠，那道必須要下的梯子是那麼的陡峭。
雖然白龍可以幫助千尋，然而正真完成這一切卻只能是千尋自己。她只能自己尋求鍋爐爺爺的幫助，自己面對湯婆婆的刁難，自己肩負起拯救父母的重任。儘管千尋一開始被批評沒有力氣，笨手笨腳，沒有禮貌。然而她還是很努力的堅持下去，努力去適應，在適應的過程當中學會了成長。
電影告訴我們人是不會被輕易打倒的，那秀兒生命當中彷彿無法承受的痛苦與悲傷最終成就了現在的我們，使得我們能夠迎面風雨，戰勝磨難。在這過程當中千尋也變得堅強勇敢，獨當一面。她不懼怕惡臭，成功幫助河神祛除汙穢，從而獲得了具有淨化效果的藥丸。而河神被人類排放的垃圾所汙染，變得面目全非，渾身散發惡臭的受難者形象，則體現了宮崎駿一貫的Yui與工業文明的反思，對於人類命運的關注。淨化則是電影涉及的另一個主題。“錢湯文化”在日本由來已久，錢湯是日本公共浴室的俗稱，也是電影當中錢婆婆、湯婆婆雙胞胎姐妹名字的由來。自公元七世紀日本聖德太子倡導佛教以來，佛教當中清心淨身禮佛的觀念就廣為流傳，成為日本民眾生活的重要組成部分，加之日本溫泉資源豐富，使得清潔感成為日本天然的追求，而這種清潔感表現在電影當中，一是沐浴淨身，一是淨化心靈。
《千與千尋》觀後感 篇5
五 一頁特別的紙
這出“童話”有著一兩頁特別的地方。血和傷口，這種的視覺暴力極少在宮崎導演的電影裡出現，即使是被美國劃分為“指導級”的《幽靈公主》，血也是沒有多加渲染的。它們只是安靜地流淌而下而已。
…特別的白龍也終於迎來了特別的代價。即使他自己口上也許會說不會在乎這些，然而世界上已然有了會替他在乎的人了。他，是感激千尋的。雖然並沒有表達出來，但是眼神的確很溫柔。這種眼神出現在如此猙獰和傷痛的頭上，混合出奇怪的效果。跳動的神經正被極力壓制著。白龍以神的面貌出現，他現在處在一種絕對無言的狀態，這能省很多事。他沒有必要表達出感謝併為之愧赧了。導演也不必更痛苦地設計一個人形的龍是如何難受，這樣可以放開他。與之類似的是，後面到沼底接千尋的時候，變身的白龍比起冷毅的少年形象來說反而更容易接受千尋的暖意，這樣沒有別扭。
而同時，他卻並不是神聖不可侵犯的。
宮崎導演無意造神。神也許只是一種稱號和一種能力。他說，OnYourMark裡出現的天使，也許要叫“鳥人”呢。
他並不高大，也並不特別強力。最後，在老於世故者錢婆婆的攻擊面前，也仍只是個十二歲的孩子而已。
然而白龍的自負是極大地存在著的。他不願意羈身在這棟洋溢著醜惡的建築中，同時責備自己的能力單薄。於是他做了弟子，而不是油屋眾生的常態。
因此他可以自在地飛和探索廣闊的天地。歌詞“...探求海的另一方”明明就是在說白龍。
然而他就此成為一個揹負著“心腹”罵名和被迫行惡的人，雖然其他任何人都統統全心敬畏湯婆婆。
他可以有著特別的高傲和矜持，也可以有著超出常人的堅忍，他一出現，所有其他人就都統統成了剪影的背景。
然而他也同樣會得到這個世界給的報應。
即使如此，也只是一個誰也看不出的謝謝，然後繼續我行我素，不計代價。
浮現出的更多是狂野和失控。這是一種積聚力量的變化，而身體正像壓縮的彈簧一樣繃緊，因此這個情景帶給觀者以非凡的力量感和不屈精神。
用直接飛走的形式拒絕了千尋的幫助，乾脆而不容他人質疑。飛向湯婆婆的閣樓，決計不可能是為了“完成任務”。高傲支撐著他的人生，也要一直撐到最後一刻。一定是想靜靜地待著，甚至，帶來自己悲運的惡人的譏諷，也比讓人慚愧的朋友的關心要好。
越深刻地看，白龍越是有別於先前作品裡的那些男主角們。他並不是生活化的，而是真正的劇本人物。而且是一幕來得很古典的劇。
...血飛濺出鏡頭令人心驚，彷彿是北野武的橋段擺錯了位置。粘稠、刺目，因而帶來讓人幾近窒息的氛圍。這突出了一個意義，也就是“代價”。
《千與千尋》觀後感 篇6
“獨在異鄉為異客”。
十八歲第一次長久地離開家鄉，而今已經二十多年了，回頭算來已走過了一個又一個異鄉。廣州，承德，西撒哈拉，深圳，馬裡，奈及利亞……
異鄉，家鄉。家鄉又是什麼呢？
我出生在河北省中部的一個城市，地圖上的那個圓圈和旁邊的那個名字就是我的家鄉嗎？GoogleEarth上從天空中俯視的那棟居民樓的樓頂就是我的家鄉嗎？
家鄉是鄉人，是鄉音，是鄉景。
賀知章回鄉後還能見到兒時的玩伴，雖然相見不相識，但只需幾句鄉談，仍是那兩個已老的玩童。
王維在思念的除了親人，還有那山、那人、那茱萸……那鄉景，那如詩的畫卷。
我生長在城市裡一個“國家事業單位”的家屬院，叔叔、大爺、大媽、阿姨們有的不在了，有的搬走了，還健在的也已老去，偶爾見面也只有一句簡單地稱呼問候。
兒時的夥伴們更是不知何處，從小學到高三的同學們也是如此，還有聯絡的也只是手機裡的一個號碼。
我的城市也有家鄉話，發音不好聽，很“土”，兒時我從未在意的家鄉話，離家後忽然發現我居然不會講，可那又有什麼關係，只要外語講得好，誰還在意你會不會鄉談。
我的家曾是那“高大”的青磚平房，當年為了掏麻雀的窩我們上了無數次。當年為了滿足自己的童趣，我們一次次毀過麻雀的家，但我們和麻雀仍在一個屋簷下。現在那屋簷不在了，連地都賣給了開發商，蓋上了高樓，人家卻變成了鴿子籠，籠中的我真想問問麻雀，你們如今在何處安家，這鋼筋水泥的叢林裡，找個縫隙卻並不容易。
兒時院子裡參天的大槐樹已經所剩無幾了，還聽“單位”的人講，剩下的這幾棵要砍快砍，沒準兒哪天被市裡保護起來就不讓砍了。原來現在不光人在城市裡活著艱難，做棵樹活著比人還難。
大院圍牆外的那曾經的綠油油的麥田已經被鋪上了瀝青、水泥……綠樹、紅房、炊煙的村莊已變成了“城中村”，一種被整治的物件。
清晨上學路上的紅彤彤的朝陽，如今被掩在高樓大廈的後面，還要透過層層的煙靄，看著總不象三十年前的模樣，就好象……就好象兒時的朝陽是少女的臉，現在卻是老去的容顏。
我的鄉愁兒子一定不會理解，因為我的異就是他的鄉，他生長的地方。只不知，再過三十年，他的鄉愁會是個什麼樣子，我的家鄉，他的家鄉又會變成個什麼模樣。家鄉異鄉總是變幻，不變的是永遠的鄉愁。
《千與千尋》觀後感 篇7
時隔多年之後，自己又一次觀看《千與千尋》，不想竟是與一群小朋友一起坐在電影院中。曾經的記憶和感受早已模糊不清，但這一次卻是真真切切的印象深刻，或許這才是成長之後應有的感悟。宮崎駿的作品就是這樣，在溫暖、純真、唯美的背後，總蘊含著更為豐富的內涵，可以讓不同的人關注不同的內容，展開不同的聯想，體會不同的情感。
作為一部動畫作品，《千與千尋》無疑是優秀的，也是成功的。整個故事充滿了奇幻色彩，卻又不失其現實意義，在隨著主線鋪陳的同時，許多情節都令人感動、發人深省。
這是一部關於愛的影片。恰如鍋爐爺爺所說“這就是愛的力量”，那是給人以希望的大愛。無論是千尋和白龍之間純粹純潔的感情，還是千尋對待無臉男始終如一的和善，抑或是鍋爐爺爺、小玲對千尋的照顧關愛，乃至錢婆婆和坊巨嬰對千尋的喜愛，都讓人在緊張壓抑的外環境中感受到陽光和溫暖。
這又是一部影射成人世界的影片。千尋的父母從吃成豬到最後走出通道，無臉男從進入油屋後狂吃變大到最後恢復原樣，描述的正是成人世界的各種慾望誘惑以及個人的迷失與救贖。尤其千尋那句“不能吃太胖哦，會被殺掉的”，在引發觀眾一陣笑聲的同時更是耐人尋味。而“名字一旦弄丟，就再也找不到回家的路”和“不工作就會被湯婆婆變成動物”，也指明瞭破壞困局的關鍵——不能忘記自己是誰，為什麼出發，否則就會迷失；不能放棄工作，甚至妄想不勞而獲，否則就會墮落。
這還是一部指向環保的影片。從形如腐爛神的河神第一次出現，全身汙泥、步履蹣跚，到經過清洗，滿腹的腳踏車、電器、生活廢棄物等垃圾噴灑而出，再到離去時騰空飛翔，光彩照人，前後鮮明的對比不禁讓人聯想到環境汙染的嚴峻現狀。而白龍的遭遇更為可憐，本是棲身之所的琥珀川因為人類開發而被填建樓，他也由此失去了賴以生存的家園，或許這就是白龍為什麼要向湯婆婆學習魔法的原因。
這更是一部關於成長的影片。那個最初笨手笨腳、不懂禮貌、被他人排斥，但能夠朝著目標堅持不懈，最終得到所有人認可的小女孩千尋；那個不為他人所喜，但不忘初心，始終給予千尋無私幫助，最終得以找回自己名字的白龍；那個帶著面具，從單純無知到畸形瘋長，再重新迴歸單純的無臉男；那個成長於溫室、足不出戶，在看到精彩世界後不願變回原樣的坊巨嬰，這一個個角色都經歷了各自的成長。從他們身上，無一不襯托出我們在孩子教育方面的種種問題，足以讓我們對家庭教育進行一番深刻反思。
總之，這是一部讓我在多年後才漸漸看明白箇中深意的動畫。而小朋友對我說在他眼中，印象最深的是無臉男，而非千尋和白龍。
《千與千尋》觀後感 篇8
“五一”放假，我又把宮崎駿的《千與千尋》看了一遍。該怎麼形容呢？小時候，我看這部電影的時候總會很害怕，害怕千尋在那個世界會很無助。現在，再看這部電影會很心酸，為那份“再見”卻再也見不到的感情而心酸。
《千與千尋》講述了一個十歲的小女孩千尋和父母搬到鄉下，卻誤入到了一個鬼神休息的地方。她的父母因貪婪吃了祭祀鬼神的美味食物，而變成了豬。千尋則為了使父母變回人類，而孤身潛入到那個鬼神世界去探險。在那裡，她遇到了白龍，一個來自人類世界的少年。他幫助著千尋。他們用本真的生命力與智慧戰勝了鬼神世界的最高統治者湯婆婆，讓其法術消失，讓千尋一家回到了人類世界。
一如既往延續宮崎駿唯美的畫風，影片中運用了許多黑色幽默。比如，千尋的雙親因為貪婪吃了美味食品而變成了豬，或湯婆婆要把所有不工作的人變成動物。影片中的無臉男是一個孤獨的角色，他會因為千尋一點小小的關心而與千尋形影不離。就像很多人一樣，內心很孤獨，卻很渴望得到別人的關愛，一點點關懷就會讓他激動不已，就會讓他難以忘懷。
經白龍指點，千尋去求鍋爐爺爺和湯婆婆尋找一份工作。他們說：“你又笨又懶又愛哭，能幹什麼呢？”但千尋在呵斥聲中變得堅強懂事，正如每個孩子的成長一樣，最終獲得了工作。
影片最感人的還是千尋和白龍之間的感情。影片開頭，千尋誤入鬼神世界的時候，白龍呵責她快點離開；千尋不知所措，蹲在角落裡啼哭時，白龍溫柔地安慰她為她指路；千尋坐在花下，無助地不知如何是好的時候，白龍給千尋吃自己用魔法制作的飯糰。當白龍被湯婆婆控制做壞事時，白龍的身體也會被侵蝕，千尋用河神給她的丸子，救了白龍，守護他身邊。其實白龍和千尋在許多年前就曾相識，只不過被魔法阻隔而暫變陌生，這奠定了他們更深的感情基礎。
影片結束，千尋和白龍完成了任務，按承諾湯婆婆答應放過千尋一家。白龍送千尋到河的這頭，已不能再送了。他們要分離了。白龍和千尋的感情比友情深厚，比愛情透明。白龍告訴她：“將來我們一定會見面的。記住，走的時候要一路走，不能回頭。再見！”很多人看到這裡都會泣不成聲，誰也不知道回到現實中，白龍與小千能否相遇，也不知道這兒一切是否安好。但錢婆婆送給千尋的幸運頭繩閃閃發光，象徵著美好的結局。
我們每個人都要以孩子一樣純真的心態來對待事物，保持一顆純潔的童心，不要畏懼，頭也不回地往前闖、往前衝。珍惜你所擁有的！因為現在的一句再見，可能代表著再也無法見面。
《千與千尋》觀後感 篇9
這部電影上映的時候，也是造成了很大的影響，獲得了許多的獎項，也具有一定的教育意義，告訴我們的主旨就是要保持純善，而且不要忘記了自己和本心。整部電影裡也有很多的人物，出現的人物角色尤為的多，每一幀的畫面也是很美好，在那個繁華的世界裡其實也是在發生著一些神奇的故事。故事的開始，是她和父母一起開車誤入了一個地址，那裡可以說是安靜得詭異因為沒有人氣，但是有著許多的美食，千尋的父母因為貪食，說先吃了等會在付錢等等。但是千尋因為害怕，感覺這裡的氛圍特別的奇怪，然後怎麼她都不肯與父母一起吃這裡的食物，她也嘗試著勸說自己的父母不要吃，但是都沒有勸說成功。後來，父母真的發生了意外，那就是父母居然變成了豬頭。
整部電影也是由父母變成了豬頭，而開始發展了起來。千尋為了救助的父母，然後正直勇敢的去到了那個湯婆婆開的店。然後，千尋用自己的真誠，打動了湯婆婆和鍋爐爺爺，隨之她就需要被婆婆剝去了名字，從此變成了千，在湯婆婆的店裡好好的工作，賺取能夠救下父母的機會。千尋在工作的時候，真的是十分的認真，雖然很辛勞但是她從來都不會去抱怨。有一次，就是在千尋工作的時候，來了一位渾身巨臭的客人，大家都十分的不待見這個客人，只有千尋被推了出去接待這個客人。千尋依舊是單純的認真，要完成接待客人的任務，給這個客人放洗澡水。在千辛萬苦之後，她終於把水放下來了，然後一陣白霧就升了起來，原來那個客人是附近的河神，只是被汙染得太嚴重，所以才這麼的臭。河神為了報答千尋的幫助，於是給了千尋一顆藥丸，說是能夠救下自己父母的藥。真的是好人都會得到好報的吧，這裡也給我們上了一課呢。
河神被沖洗乾淨的時候，隨之流出來的還有很多的金子，大家爭先恐後的都在撿金子。其中有一個無臉男，撿到了最多的金子。只是這個無臉男也是一個不受待見的，許多的人都避而不及他，只有千尋曾經幫助過他。於是，無臉男在得到了這麼多金子的時候，就想都給千尋。只是後來發生了一些事故。千尋甚至在得到了白龍的幫助之後，白龍後來受傷了她也能夠知恩圖報，想要善良的先救下白龍先生。但是白龍身上中的是，湯婆婆的姐妹下的詛咒，她必須要去找到那個姐姐婆婆，才能夠破除詛咒。於是，千尋又再一次勇敢的接下了鍋爐爺爺給她的車票，踏上了去救白龍的路。無臉男看著千尋，雖然他沒有票，千尋也給了他一張票，他陪著千尋一起去找救白龍的方法了。
故事的最後，千尋救下了白龍，也幫助白龍記起了自己的名字，她也救下了自己的父母。白龍在最後千尋要逃走的時候，告訴千尋說不要回頭，往前走。
《千與千尋》觀後感 篇10
開啟電視，突然想到了《千與千尋》，想再看一次，它曾經溫暖過一個夏季。宮崎駿的作品總是讓人，《千與千尋》是我瞭解宮崎駿的開始。
第一次觀看的時候，被千尋堅定的意志良的心給打動了。那個女孩像是一樹櫻花，明媚不憂傷，哪怕在的裡，也留有它的芳香，雖說看不見花瓣飄來的方向，卻能感受它拂過臉頰的溫柔。
這次觀看注意到的不再是溫暖的千尋，而且她身邊的人：白龍、鍋爐爺爺、無臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖。
白龍從千尋進屋子開始便一直幫助千尋，我們不知道他究竟為什麼會要求成為湯婆婆的徒弟，被她或者說她的利慾所控制。他沒有說過什麼情話，卻總是默默表達著一切。只要千尋轉身，彷彿就能看見白龍。“曾經發生過的事情都不可能忘記，只是想不起來了而已。”白龍連千尋的名字都沒有忘記，怎麼會忘記他們的故事？他是千尋生命中的一條繩索，總在千尋危難的時候將千尋拉起，他們的很早就開始了。他們將自己的故事遺忘在了角落，相見時，終於互相拾起。他給予千尋的，可能是很多女生都想要的，一直支援著千尋，默默守護在身後，哪怕以後不會再見，也留下了一個美麗的期許。
無臉男是一個讓人很難忘的角色。最初，他只是守在外面，守在橋上，看看千尋，這個唯一會關心它的人。最初的它是那麼單純，沒有，他發現能讓他膨脹，得到尊重，於是他開始用大量假貨來換取自己想要的東西。甚至面對千尋，說的也是他最笨拙的話語，他的錢，只給千尋。他把湯婆婆的店裡搞得一團糟，這個暴脾氣的“暴發戶”看到千尋進來，只能怯生生找一份乾淨的食物說很好吃，給她吃。後來，千尋給它吃了河神的藥丸，它吐出來全部的貪慾，它在湯婆婆的店裡會變壞，這是千尋告訴小玲的。其實無面男不過想要一個溫暖，它說自己寂寞，也是，會沒有地位，只剩一身純真的無面男。願所有願意的人都能像無面男一樣迴歸最初的自己。
湯婆婆究竟是不是個反派呢？很多人會說是吧。我看到的不是她為了利益的樣子，而是那個愛錯了方式的婆婆。當白龍說她周圍重要的東西都被掉包時，她最在意的是她的寶寶，連她一直所努力的她也沒有絲毫傷心，只是一心想著她的寶寶。這是愛，卻是溺愛，她很愛寶寶，卻不夠資格。
接近尾聲，白龍獲得了沒有？誰知道呢？他沒有和千尋一起走，卻承諾一定會再相見。相見？白龍你別騙千尋，再困難也不能與她夢中相見。
裡的櫻花，水裡的白龍。慢慢地，櫻花飄向了河裡，白龍浮上了水面。不知道是這一刻還是永遠，他們溫暖了不知多少和我一樣的人。
《千與千尋》觀後感 篇11
宮崎駿像是一個傳奇人物，他用他的雙手描繪了一幅幅動人的漫畫，再將這一幅幅漫畫連線起來配上語音，於是就形成了一部部動人漫畫電影，我不愛看動漫，但我唯獨愛宮崎駿的動漫電影，這次我看了獲獎無數的動漫電影《千與千尋》，留下了無盡的回味。
《千與千尋》描述的是一個四年級的小女孩不斷成長的過程，這其中充滿了無數的愛。千尋原先是一個懶惰、矯情的小女孩，她很依賴爸爸媽媽，有一天千尋一家在去郊外新家的林中路上，爸爸意外將車開到一個古老的城樓前，城樓下有條長長的隧道，結果隧道的另一側是另一個世界，但爸爸媽媽卻誤認為這是泡沫經濟未破時修建的一個仿古樂園，隨著誘人的香味他們來到了一個無人的小鎮，父母親受不了誘惑於是吃起了食物，只有千尋不敢吃。天黑時小鎮上出現了很多古怪、半透明的人，千尋的父母親也已變成了豬。千尋逃出小鎮，一個叫小白的人救了她，並教她去找鍋爐爺爺找份工作才能不被魔法變成其他的東西，同時孤獨的千尋擔負起拯救雙親的重任。在拯救雙親的過程中，千尋變得越來越堅強、勇敢，愛穿插在她與小白、她與新朋友無面男、她與新朋友坊寶寶以及她與父母親中，十分感人。
影片中有許許多多人文色彩。小白救了千尋，當小白遇難時，千尋不怕一切艱難險阻的救了小白，連鍋爐爺爺、錢婆婆也被感動了。無面男對千尋獨有好感，千尋在雨天時讓無面男進了湯屋避雨，無面男在湯屋中受了金錢和世俗的影響學壞了，千尋用了河神送給她的丸子救了它，讓它重新恢復原來的樣子，無面男在影片中的角色具有強烈的象徵主義，它是人性被社會陰暗面汙染的寫照。千尋在湯屋中工作受到惡毒的湯婆婆認可的是河神來湯屋洗澡，河神來事全身發臭，散發著噁心的氣味，就像腐爛神一樣，千尋被命令招呼河神，在辛苦的清洗下，河神煥然一新變成龍形，他給了千尋一個丸子作為感謝，河神在影片中透露的是宮崎駿對環境汙染的憂慮，同時，河神被汙染後需要千尋、湯屋裡的人的幫忙才能淨化他，這也說明了人類對自然的破壞只有人類自己才能解決這個問題。
千尋，一個不諳世事、膽小的女孩經過在充滿神靈的古鎮油屋澡堂中的離奇經歷後，變得勇敢無畏、熱情！在湯屋的認真工作後，得到了大家的認可，救出了爸爸媽媽，恢復了平靜的生活。我記得千尋的爸爸媽媽由豬變成人後反問千尋跑哪去了這段特別觸動我的心絃，千尋的爸爸媽媽不知這段時間發生了什麼事，更不知道千尋為了拯救他們付出的艱辛，也不知道千尋成長了這麼多，倘若他們知道，他們一定會為千尋感到驕傲！
宮崎駿的漫畫總能給人無盡的回味，我會一如既往的支援宮崎駿動漫電影！
《千與千尋》觀後感 篇12
今日，我看了一部電影。它是日本動漫大師宮奇峻製做的，影片的姓名叫《千與千尋》。
這部影片的疏忽是：一個叫千尋的小姑娘和她的父母坐下來車輛回家了，這時候她父親把車調到一扇大門口，她們下車時走入的大門口，父親認為是個生態公園，實際上是此外一個世界。在那裡，她父母食用一家店面裡的肉就變成了豬，但千尋並]有吃，只是到了一座橋。這時候，一個叫白龍的人叫她趕緊回來，Y果她還不等他回來天就黑了。因此她和白龍躲了起恚笏腔グ鍩ブ誦磯嗉枘牙Э啵芩惆亞а暗冒職致杪杈攘順鋈ァ
這部影片有很多關鍵點吸引住我，在其中有兩個：一個是千尋一個人在夜晚裡很擔心，幸虧有白龍的維護她才不會再擔心了；還有一個是千尋和她的父母返回轎車旁邊時，邊上爬滿了草，表明千尋和她的爸爸媽媽早已來到此外一個世界好長時間了。
這部影片讓我明白了，只需用心去感受，人就不害怕會擔心，便會勇敢面對艱難；也有便是，假如要獲得成功，朋友互相真心實意的協助是多麼的的關鍵！
《千與千尋》觀後感 篇13
不能忘記自己的名字，否則便找不到回家的路。
少時的《千與千尋》，是一個充滿神奇的世界，至於故事的情節，也僅僅侷限於知道有個千尋了。多年之後，便理所應當地忘記了故事為什麼叫千與千尋，沒有在心底留下印記的.緣故吧。千，千尋，歷經了一個在現實中的人根本無法經歷的奇遇，是她抓住了人生之中彌足珍貴的事情——親情、友情以及夢想。
早些時候，總是愛鋪陳一些華麗，後來覺得，平淡之中自能流淌出些奇妙的東西。觀之千尋，單純地只知道救回自己的爸爸媽媽、救回白龍，哪怕付出自己的生命。生命的道路似是總在蜿蜒，但自己的雙手總可以擁抱光明。她經歷了太多不屬於她的這個年紀本不該經歷的經歷，但一切又顯得並非如此，誰能預知到底該能經歷些什麼，不該經歷些什麼。
賑早見琥珀主，便是在回憶中記憶起了自己的名字，漸漸地，他回憶起了共有的記憶。千尋，她執著，執著於讓父母回到現實中去；她信仰，信仰於世界的單純與美麗。有了信仰，她便擁有了整個世界，踏遍整路的坎坷，沒有放棄，更不存在退縮。
千尋，她不會嫌棄，她不勢利，無臉男的金錢也使她沒有改變自己的初衷，她也不以無臉男的醜陋而嫌棄他。無臉男是醜陋的，是寂寞的，他變化的過程是人性被社會陰暗面汙染的寫照，他不會用真心表達自己的情感，以為用金錢便可以擁有一份感情。他錯了，錯在沒用對方式，錯在不該那麼訥言。
鍾情於湯婆婆，也跟自己喜歡畫老年頭像有關了，在嚴厲之中，也現出人性的溫存，她也有愛，她也有情，她的寶寶，其實更有千尋,也有自己的難言之隱。
起起伏伏中前行，但願於千尋一般，記著自己記得名字，記得回家的路。千與千尋。
《千與千尋》觀後感 篇14
《千與千尋》是動漫大師宮崎駿的代表作，影片想象奇幻，耐人尋味，給你一個不曾有過的夢境。
主人公千尋是一個十歲的可愛女孩，她與父母因為搬到鄉下誤入了幽靈界，在鬼氣森森的街上，父母由於貪吃奉獻給神明的食物，被變成肥頭大耳的豬。千尋非常害怕，可是為了救父母，她不得不留在油屋。
油屋的天條是每個人都要工作，不幹活，就變豬。千尋對掌管油屋的湯婆婆說：“請讓我在這裡工作。”湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這麼沒用，到底能幹什麼?”可是千尋為了生存，為了救父母，堅持到底，終於得到了工作的機會。她籤契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫“千”。
千尋在浴場工作，她埋頭苦幹，盡心盡力。有一次，當腐爛神來洗澡，別人聞到惡臭都躲的老遠，她卻硬撐著沒走。為了給客人沖涼，她在沒膝的泥漿裡艱難地挪著腿，然後拼命伸手夠著拉下了開關，自己不小心掉進了浴盆。無意中，她發現客人身上插著一根刺，就鑽進水裡把繩子繫上，讓大家一起拉，結果拽出了大堆亂七八糟的垃圾。原來這位客人是河神，被人類汙染成了這個模樣。河神給小千留下一顆藥丸，大笑著離去。
千尋的朋友白龍受傷了，她拿出河神送的藥丸餵給白龍，白龍痊癒了。在湯婆婆的姐姐錢婆婆的幫助下，千尋一家的魔法契約解除了，她的父母又變回了人類。
我非常喜歡這部動畫片，十分佩服勇敢善良的千尋，她讓我明白一個道理，只要保有一顆純真的童心，即使身處困境，也會走出迷惘。
動漫電影千與千尋觀後感3
千與千尋一直以為這是兩個人的名字，結果是一個人的，前一個是被給予的名字，後一個是被剝奪的。這個故事其實是屬於兩個名字的，琥珀川與千尋。宮崎俊有著天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好，伴隨著苦難，卻不伴隨著虛假。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建造的好。
1、當小白出現的時候，我就徹底愛上了他和千尋的愛情。天黑的時候，有人拉住我的手說，走吧，城市的燈火被留在身後。小白跑出來對千尋說，快走，快點。然後燈籠就點燃了。我沒有看清他的臉，小白卻是很英俊的。
2、在身體消失之前，我們是透明的。這一次換做我虛無，這一次是伸出手去，無法觸控。是的，我愛TOUCH，希望你的懷抱象無邊的大海把我淹沒。
3、千尋吃著飯糰放聲大哭，哽咽著吞不下食物。小白摸著她的頭髮，但是真正堅強的還是千尋。雖然女孩會忍不住大哭，哭到很難看，但是真正堅強的還是她們。
4、有時候我卻更象那條受傷的龍，掙扎著，憤怒著，要咬傷所有的人。沒有眼淚，可以流淌的，只是血。但是我可以變的平靜，只要你緊緊地抱著我。
5、我愛上了一條河流，他也愛上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能忘記名字，因為忘記了名字就會忘記一切，忘記我們曾經相遇，忘記我們的愛情。我曾經，沉浸在你的懷抱裡。
《千與千尋》觀後感 篇15
在晴空藍天下，一個小女孩走在海邊，迎面吹來一縷清風。這個小女孩就是千尋。
千尋一開始不過是個膽小懦弱、還有些令人討厭的女孩，就和你，和我，和許多平凡的女生一樣。這一天，她與爸爸媽媽在夏日穿過一個隧道，故事也在這如畫的美麗風景中展開。
她跟隨著爸爸媽媽的腳步，踩著小石頭，穿過潺潺流水的小溪，可是一切都改變了。父母因為吃錯了食物變成了待宰的肥豬，自己也陷入了孤身一人的境地。她要救出爸爸媽媽，和他們一起回去。而在這個過程中，她不斷地努力，又因為自己的懦弱，一次又一次失去機會。在一次次經歷中她慢慢地成長，慢慢地堅強。她幫助小白龍找回丟失的名字，幫助妖化的無臉男重回善良，她蛻變得更加勇敢堅強。
千與千尋，一個普普通通少女的成長曆程，卻動人心絃，讓人掀開世俗的冷漠，迴歸到最原始的自己。人之初，性本善。即使是陰鬱深沉如湯婆婆，最後也有一種固執的慈祥。也許是因為大人世界強硬的規定，時間的淡漠，讓人變得漸漸與世隔絕。可是人心卻無法遺忘最初的善良和勇敢。這個奇幻瑰麗的世界倒映出人們心中所想的一切美好與真誠。海天一色之間是最純粹最簡單的少年。
明媚的陽光下，徐徐的微風中，綿延無盡的草原微微拂動。在草原上奔跑的她，再也不是那個懦弱哭泣的小千，而是一個微笑著的，勇敢善良的千尋。
短頭髮，有點懦弱，有點冷漠，有點自私，千尋這個女孩，真實的就如同我們自己。我們跟隨著清新浪漫的一幀又一幀畫面，見證著千尋的成長，也在這個過程中尋找著自己成長的記憶。這就是動畫的魅力。文筆流暢，注意評價語言的準確與簡練。
《千與千尋》觀後感 篇16
把愛情安放在十歲的千尋身上顯然是不合適的。——題記
說要看，卻又一而再，再而三的往後推了快一星期，但終歸今晚是完整的看了一遍。
想想自己愛看動畫片的時候，那該是多麼遙遠的事情，但一回味卻又晃如昨日，尤其在這個屬於學生的畢業季。
大學寢室裡，有那麼一段時間，經常在睡前無聊時候，圍在阿呆同學的電腦前看《足球小子》，從足球小子的小學看到初中，看《聖鬥士》，吹牛動畫片裡的星矢如何BUG，快畢業備考研究生時候每晚自習回寢室後和大偉同學一起看《蠟筆小新》，其實我更愛看有美牙的鏡頭。三五年時間，晃如隔世，卻又歷歷在目。阿呆同學自大三去美國以後就很少再有聯絡，不知道現在是否回國，大偉同學研究生畢業了，在某電臺工作，這是不是已經算踏入娛樂圈了？只是你上大學參加校園十大歌手大獎賽，唱得那首《十年》，哥們都給你去捧場，可是你一張嘴就跑調，那時哥們都想裝作不認識你。
故事很簡單，但簡單得讓人不得不去思考這種簡單中的大道理。
故事裡十歲的可愛小女孩千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老闆魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。千尋歷盡艱辛，成功的解救了因為貪婪而變為豬的父母，救活了小時候救過自己命的兒時夥伴琥珀，更解救了自己。
學會忍耐。
為了有逃生的機會，千尋自願給湯婆婆做苦工，只為找到逃出湯婆婆的掌控的機會和解救變為豬的父母。給誤以為臭氣難忍腐爛神的的河神洗澡，忍耐給予了千尋一顆救命的河神丸子。
在現實中，在別人面對困難，面對磨難時，我們都可以苦口婆心的勸說讓別人學會忍耐，可是當我們自己深陷苦難，卻再也想不起忍耐這個詞，更不可能去想苦難中的美麗，所以面對苦難，我們大都無法忍耐，也大都得不到苦難給予我們的饋贈。或許，學會忍耐，是我們成功所必須要經歷的。
學會尊敬。
從一開始進湯婆婆房子不敲門到幫骯髒的河神洗去身上的汙垢，千尋學會了尊敬，在學會了尊敬的同時，也得到了其他人的尊敬。
我經常告誡自己要尊敬每一個人，可是我卻由此找不到了心理平衡。憑什麼別人不尊敬我，我還要去尊敬別人？又憑什麼去尊敬和我毫無相干的一些人？還憑什麼我尊敬了別人，卻不能得到別人對我的尊敬？
想不明白的關於尊敬的問題太多了，於是把對自己的告誡漸漸忽略。到最後我便成了一個不懂得如何尊敬人的人。其實想一想，只需要我去尊敬別人就夠了，其他的事並不是自己能夠左右得了。那麼想得太多，就都是多餘的了。
學會勇敢。
千尋從走樓梯都腿發抖，到後來可以翻牆爬窗戶無所謂懼，這個過程中學會了勇敢。
是啊，平靜如水的港灣造就不出神奇的舵手，一帆風順的旅途是沒有勇士和懦夫之分的，只有走過曲折多變的路程，我們才會成功。
學會善待常人。
無臉男是一孤獨的。走在路上向無臉男問好，下雨滂沱的晚上，給無臉男一個遮風擋雨的所在。故事的後來，大多好運都是這個不經意善待的無臉男給千尋帶來了好運。
我已經好幾個月沒有給路邊乞討的人錢了，以前都是懷著一顆悲憫的心情，不給感覺不好意思從他們下跪的面前走過。可是現在似乎麻木了，我開始不能善待每一個人了。其實，我清楚的知道這是不對的。
善待每一個人，包括那些傷害過自己的人，給他們一個微笑，又有何妨。他們或者尷尬，或者感激，或者無所謂，可是我們只需要做好自己就對了，不是麼。
學會真誠。
千尋把白龍偷來的寶物還了回去，得到了錢婆婆的疼愛。
我認為，世間之事，沒有什麼解決不了的，只需要真誠的說出來，終會有解決的辦法，藏著，掖著，裹著，終究一天會把小事釀成大事，解決不了。
真誠待人，待事，不能保證讓事情變好，但至少不會讓事情變得更差。
學會愛人。
千尋騎在白龍上，找到了兒時的回憶，一種有別於愛情的兒時懵懂的感情。幫白龍回憶起了自己的名字。
那麼，千尋在整個故事裡，華麗地完成了自己的成長禮。成長，很簡單，就是做好一些簡單的小事，學會一些簡單的小道理。
堅強，也很簡單，只要在堅持沒能達到勝利的時候，再堅持一下，必然會迎來勝利。
愛，也很簡單，只需要有永不枯竭的感情，給予那些需要的人。
那麼，生活應該如此般簡單，才可以稱得上完美生活。
《千與千尋》觀後感 篇17
今天，我看了一部動畫電影《千與千尋》。
千尋跟著爸爸、媽媽在郊外迷了路，他們誤入了一個魔法世界。後來，爸爸、媽媽因為偷吃了客人的飯菜，所以被管理這個魔法世界的湯婆婆變成了豬。千尋一直想救出自己的父母，她是否能將自己的父母變回人離開這個世界呢？
白龍救了千尋，並讓她到禍爐爺爺那裡找工作。因為在這裡如果不工作就會變成豬。湯婆婆派她在澡堂裡幹活，開始時別人都欺負她，後來她給骯髒的河神洗乾淨了身體，幫大家賺了很多錢，大家又都喜歡她了。
白龍是湯婆婆的手下，常常被湯婆婆派去到錢婆婆那裡搗亂。有一次，白龍偷了錢婆婆的印章，被打傷了。千尋把河神給她的藥丸讓白龍吃了，白龍立刻把體內的印章吐了出來。然後，千尋帶著無臉男把印章還給了錢婆婆，救回了白龍的命。
透過千尋的努力，父母終於變回了人類，而且離開了這個魔法世界。
我喜歡千尋，她很勇敢。有一次，無臉男吃了三個人，別人都嚇跑了，只有千尋跑過來一個人對付他，千尋把河神給她的藥丸給無臉男吃了，無臉男吃了就吐，把吞進肚子裡的三個人吐了出來。
電影裡有很多神奇的東西：鍋爐爺爺有六隻手，一個人做三個人的活，而且手可以伸長、縮短。還有一個神奇的燈籠，長著一條腿，一蹦一蹦的跑，它還會招手再見呢，真有趣！
這部動畫電影真好看！
《千與千尋》觀後感 篇18
少女千尋隨其父母出遊的迷路，到達那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之後瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變為豬或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與慾望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割於此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界並非“和諧、美好、團結”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪慾更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實著現實人間某些寫照？
那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現實中人類虛偽、偽善的面孔麼？那永遠吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象徵著封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的衝擊且刺激著觀者的感官神經。這一幅幅骯髒、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之後看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這裡有與千尋數次並肩戰鬥，並幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具複雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最後良心發現迴歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變為溫和順祥的另一形象。這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中。
同時，隨著劇情的鋪開，眾多細微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除後使腐爛神成仙昇天的毒刺，正象徵著拔出人類靈魂中被慾望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排洩而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“醃雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明。
最後的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”迴歸充滿生機的樂園。她找到了自己的父母，也幫助這裡的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在慾望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富。
童話就這樣結束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最後也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因為再說什麼都是多餘。只有心領神會，無聲亦無言。
《千與千尋》觀後感 篇19
很多人，都生活在邊緣地帶，沒有人喜歡，內心充滿了自卑與無助。
就如無臉男在面對千尋的時候，所說的那樣：我很寂寞，我真的很寂寞。
為了讓別人注意，企圖用一些外在的東西來吸引別人，比如說金錢，比如說權勢比如說良好的背景。就像無臉男那樣，對千尋說：我給你金子。就像無臉男那樣，因為金子而讓原本討厭他的油屋的侍從們，以及那個醜陋的湯婆婆另眼相看。
當自己真正在乎的人不在乎自己的時候，會內心充滿怨念與仇恨，甚至會做出一些不可思議的舉動。就無臉男這個動漫人物，宮大師所賦予給這個人物的內涵我是無法得知的，但是卻讓我不停地思來想去的一遍一遍的研究這個片子，給我的感覺無臉男確實像極了人的這顆心，這個人性，畏懼寂寞，渴望溫暖，希望從別人那兒得到這個難得的施捨，但是由於怕自己被傷害，於是套上了一層又一層的面具，這層面具是如此的厚重，卻又是如此的不堪一擊……
得到了一點點的溫暖後，就想貪婪的全部據為己有，但是遭到一點點的拒絕後，卻又容易變成一道深深地傷痕，要麼去傷害他人，要麼就去傷害或者放縱自己的墮落，於是在
這個充滿誘惑的繁華世界迷失。殊不知，再多的金錢，美食，奉承……也填補不了慾望和寂寞這兩個無底洞。
最終，覺醒過來的時候，如同無臉男一樣，來時空空兩手，去時兩手空空。我一直有一種慾望，就是希望能剝開無臉男那個面具與黑袍，看看他的本來面目，但是剝下來的會是什麼呢？會不會是一個新的面具與黑衣呢？還是另一個面孔的陌生人？
《千與千尋》觀後感 篇20
《千與千尋》是在2001年上映的，也是宮崎駿的得意作品之一，這部電影有很多種翻譯，最常見的就是千與千尋。
電影一開始就是宮崎駿式的風格，很溫馨，一家三口在搬家，雖然小千不願意離開原來的地方，但還是同意搬家了，於是就是每一個很細緻的畫面，但是事情就發生在一家人開車前往新家的路上。
在郊外的路上一家人不慎誤入了一條神秘的隧道，走到盡頭發現另一個世界——一個類似中世紀的鎮子，無人的鎮子的道路兩旁全是飄著香味的食物，小千的爸爸媽媽不管食物的主人在哪裡就去大快朵頤，結果變成了豬。這時小千遇到了琥珀川小白龍，小白龍還沒來得及帶小千出去此時夜幕降臨，憑空出現的海上駛來了一艘船下來了一個個帶著面具的怪人，小白龍救了小千帶她去鍋爐爺爺那邊並告訴她要想在這個世界活下來就要去找湯婆婆並且得到一份工作。劇情的高潮部分就是千尋為了救受傷的小白，用河神送給她的丸子驅除了小白身體裡面的封印以及守護封印的小妖精，為了救小白千尋又踏上了她的冒險之旅。
這部電影在上映四天之後的票房就超越了宮崎駿的前作《幽靈公主》以及當時熱播的《泰坦尼克號》，當年該電影還獲得52屆柏林電影節金熊獎，這是金熊獎史上第一次授予一位動畫人以及一部動畫電影，為此柏林電影節還特地準備了兩隻小金熊同時授予兩部電影。
這部電影整體造型上既體現了日本的名俗又有點誇張的成分，誇張的人物造型，但是又是日本特有的名族服裝，兩者的強烈對比使觀眾從視覺上形成真實與幻影的衝擊，突出了現實與非現實之間衝突的喜劇效果。
《千與千尋》觀後感 篇21
一切都是靜謐的，平凡的小女孩在另一個世界經歷了一段不平凡的故事，或許我們每個人都不過是匆匆的看客，卻始終能看到那些漂浮在塵埃中，滲透入每個細胞裡的歷練與成熟。千尋，在湯婆婆的百般阻撓之下卻始終要求在湯屋工作，打掃浴池，接待腐爛神，這些艱苦而汙穢的工作，卻被千尋這個貌似弱小的女孩克服了。千尋和無臉男在火車上的一段讓我印象很深刻，為了自己的理想，即使路途莽遠，卻依然懷抱光明，這對我們每一個人都是啟迪。無論世界有多麼艱險和汙穢，只要有理想，能夠努力，一定會成功。
《千與千尋》觀後感 篇22
不知道大家都是多大的人看這部電影。但是可以肯定每個人的感受是不同的，因為年紀，所生活的環境和麵對的事物是不同的。總體說來有些觀眾肯定就是看看單純的感情和千尋的堅強，從電影的畫面和音樂中找許感動，至於究竟感動什麼，也許自己也說不出來。總體來說說我看過後的感覺，我也是個初出社會的人，也許老社會的看到我的影評覺得也很幼稚，但是過十年後我還會再看的，那時候也許就不那麼“幼稚”了。
千尋原本是一個任性、愛撒嬌、膽小的小女孩。在一次搬家的途中，千尋一家不小心闖入了一個叫神隱的地方，千尋的父母抵不住食物的誘惑，吃了起來。不就，夜幕降臨，千尋找父母準備離開時卻發現自己的父母變成了兩頭豬，她無奈自己一個人離開，可是到河邊時卻發現已經回不去了。正當千尋一點一點消失時，白龍出現了，他把一個藥丸給了千尋吃下去，千尋的身體便恢復了原狀。後來，在白龍等人的幫助下，千尋順利地在湯婆婆的湯屋裡工作。在幾經波折後，千尋終於和自己的父母回到了人類世界。
在這個過程中，千尋從一個任性、膽小、愛撒嬌的小女孩脫胎換骨。因為她學會了很多：她學會了忍耐——在湯屋裡做著湯婆婆安排的苦工，毫無怨言；學會了尊重——幫住骯髒的河神洗去身上的汙垢；實現自己的諾言——讓父母重新變回人，並回到人類的世界??在這個過程中，千尋也幫助了很多人——幫助白龍把他從錢婆婆那偷來的印章歸還，並幫助白龍找回了他原來忘記的名字。還幫助了無臉男走出了
貪婪的包圍圈，救出了被無臉男吞下的三個人??
每看完一次，我就會明白一個新道理，似乎在這部影片裡蘊藏著數以萬計個道理一樣，但令我感觸最深的一個道理卻只有兩個字——堅強。千尋經歷了那麼多的挫折後，她學會了堅強，這也是我從她的故事裡學會的。人只有堅強了，才不會害怕任何挫折，才能在人生的大海中乘風破浪。人生因為挫折才會堅強，就如同那個大家所熟悉的成語，那就是——百鍊成鋼！
“忘了名字就回不去了。”——白龍
湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這裡其實指的是人最初的價值觀。
初到湯屋，“千尋”被改成了“千”，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。
記住名字就是把握住自己最初的原則。
忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。
回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。
1：影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯髒與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。
2：千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。
3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什麼河神是那麼骯髒，渾身充滿垃圾，以至於被誤認為腐爛神。而最後卻是千這個小女孩淨化了他？也許，這正象徵著人類對自然的破壞，對江河的汙染，而要千尋去淨化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。
以上是轉自百度知道，基本上和我看完的感觸是一樣的。千尋變成千是必須的，好比原來再家庭的一些性格與生活作風，是不能完全帶入社會的，這裡是湯婆婆要求改變名字，但是大多數是應該你自己積極主動的調整。社會競爭大，你不能快速的融入社會，你就會被淘汰，甚至像電影說的，永遠的消失掉。過平庸的日子，燒燒鍋爐，擦擦地直到這輩子結束。
無面男也是這部影片的重點人物，這個人物設定映射了很多當前社會里的人。人物本來沒有強烈的自己原則和自我意識，很容易被金錢和物質享受所改變。開始是一個飽受排擠孤獨的人，再發現金錢的作用後變得貪婪，狡詐，狠毒。但是作者的想法是美好的，最後讓主角感化了他，但是現實生活中又有多少會變回單純，善良的呢。
關於鍋爐爺爺和一些社會底層人士，在這裡不是鄙視的意思。可以肯定的，很多社會底層人士都是很善良的，但是又沒有自己的想法和實力。所以也決定了他們的社會層次，所以他們大多也是人云亦云，缺乏自己的判斷。這裡也反映了，鍋爐爺爺說錢婆婆那裡很危險，其實也不然。（很多同學說那是考驗千尋的，沒這必要吧，去救人的啊。就算是考驗，確實，考驗了主角在社會生活中的判別能力）
湯婆婆和金婆婆這兩個人物在社會生活中遇到的就更多了，起初我看了以為金婆婆也是個大壞蛋，其實並不是那樣。其實在現實生活裡我們又何嘗不是會這樣聽信別人的一面之詞而去否定一個人呢？我們能不能像千尋一樣去自己接觸，瞭解再下定論呢？這點很難做到。其實世界上沒有完全的惡人，虎毒不食子，關鍵看你找不找準重點下手。在社會生活中，哪怕你最恨的人，包括很多同學們眼中的壞老師，或者小氣嚴厲變態的上司，他們也有愛他們的人，也有他們愛的人，在那些人面前他們就是個好人。很多時候大家要換位思維下，好多事就不會那麼不能理解了。
還有個很有用的細節，就是小玲說千尋不說謝謝的那裡，希望大家平時注意禮貌，哪怕是一句簡單的謝謝。真的很有用的，第一印象很重要，但是第一印象來自哪裡？就是這些簡單的禮貌和細節。面試或者平時進別人門的時候不管門開或者關，進去的時候希望大家還是要敲敲門，這真的很重要，這是一個人的素質和教養問題也是對屋裡人的起碼尊重。這也是我的親身經歷，希望大家能記住，絕對沒壞處。還有好多細節，一時也想不起來了，但是可以說這部電影主要還是以一個社會人的角度去做的，所以大家還是多從裡面感悟出以後要用到的東西吧。
當然等到我們層次提到了，我們也能從中看到環保的一些啟示。我知道里面有很多暗示環保的，但是不能怪我，層次不夠，就不寫環保的感悟了。
下吧，生活中堅持該堅持的，改變應該改變的，這樣你才能混的
更好，飛的更高。寫給你們，也寫給自己。
《千與千尋》觀後感 篇23
我非常喜歡看宮崎駿的動畫片，因為它不僅畫得很生動，還有一定的知識性和趣味性。比如《懸崖上的金魚姬》裡的經典臺詞：“波妞愛宗介”我就很喜歡。
今天我想給大家推薦一部由宮崎駿執導的經典動畫影片《千與千尋》，這裡面最有趣的是她碰見鍋爐爺爺的情節，非常有意思。
故事得從那一天說起……千尋和她的父母無意間闖入了一個神奇的小鎮，小鎮裡的貨物琳琅滿目卻空無一人，千尋的父母逛累了就到小吃店裡吃東西，誰知越吃越多，越吃越胖，無論千尋怎麼勸他們都不聽，直到吃成了豬，還是停不下來。天漸漸黑了，小鎮裡的妖怪開始出沒，千尋的奇幻之旅也就開始了~
在拯救父母的旅途中，千尋認識了機智的白龍、可怕的湯婆婆、幽默的鍋爐爺爺等奇特的人物，最終，她透過自己的努力，成功拯救了爸爸媽媽，變回人類，回到了現實世界。
在這部電影裡，我學到了做人不能貪婪，遇到困難更不能退縮，要勇敢地去面對。請大家都去看一看宮崎駿的這部作品吧，相信也會給你留下深刻印象的！
《千與千尋》觀後感 篇24
看到蔡康永說，他看神隱少女最後小白終於得知自己名字然後鱗片剝落的那一刻會落淚。說著說著竟然在康熙來了中哽咽。
有點訝異，於是把這部幾年前看過的動畫片重新看了一遍。
古賑早琥珀川。白龍的靈片在一霎那閃著光碎去，他們拉著手下墜，他眼鏡亮亮地把猶如神明一般的名字告訴她，她的眼中不斷湧出淚珠，飄向天空。鍋爐爺爺說的，這就是愛。愛呀。
宮崎駿那樣容易擊中人心是因為他太懂得，一個人的脆弱都是隱藏在童年中的。發生過的事情不會忘記，只是一時想不起。
我喜歡的另一個片段，就是在花叢中白龍給千尋吃特製的飯糰，千尋邊吃邊落下大顆大顆的眼淚。她一直沒有哭。無論是一個人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的爺爺時，還是受到湯婆婆的恐嚇怕得全身發抖時，都沒有哭。甚至在發現父母變成豬之後，都沒有這樣崩潰的號哭。
有時會這樣，在受到欺負和冷落時只是愣住，不懂哭泣，甚至表現出麻木倔強。但在害怕和屈辱中受到哪怕只是一個飯糰的溫暖對待，所有冰封的武裝都會一瞬間化成痠軟的委屈，一碰就潰不成軍。原本的感官被傷害凍住，那一點點的溫暖讓所有的疼痛都更敏感地觸動內心。
我喜歡看動畫片。是因為孩子對世界的反應是直接的。沒有那麼多誇大的成分，沒有太多真實情感意外的做作花邊，所以我看到誇張的小孩子總是很厭惡，狡猾的孩子最討厭，我喜歡千與千尋，因為千尋就是這樣一個，再正常普通不過的女孩子。有害怕的東西，依賴爸爸媽媽，想回家。有所堅持，有所為有所不為。
她反覆問，一定能見面麼。他說，一定能。
但最後不能回頭的約定太令人傷感。
《千與千尋》觀後感 篇25
這次是我第二次看《千與千尋》，在第一次看它的時候，說實話沒有什麼感覺，可能是因為在看這之前看了《螢火蟲之墓》，心裡被它的故事所感動，沒什麼心情看《千與千尋》，也有可能是我沒怎麼關注它的音樂，忽略了她最精彩的地方。在第二遍看它的時候，透過老師對它裡面音樂的講解，我才發現我忽略了一部好的作品。
說道《千與千尋》的音樂，我們就應該想到與宮崎駿一起走了25年的久石讓，基本上宮崎駿所有的動畫都經過久石讓的手，他們在生活中是一對好朋友，在工作中是對好夥伴，因為在一起工作25年，所以久石讓對宮崎駿想要表達些什麼很瞭解。在看完第二遍《千與千尋》後，我看了久石讓的演奏會，聽著一個個耳熟能詳的音樂，我才發現在看宮崎駿動漫時，忽略了好多東西。在《千與千尋》中，久石讓透過用不同的樂器成功地表達了人物的內心的變化。
這部動畫片講述了一個小女孩千尋與他父母誤入魔幻的世界，千尋的父母因為按捺不住食物的誘惑而變成豬，自己也被湯婆婆拿走了名字，忘了回家的路。在小白龍的幫助下，千尋逐漸變得堅強，最後找回了自己和小白龍的名字，讓父母變回原來的樣子並回到了現實。這有點像千尋的成長史，所以久石讓在音樂的選擇方面花了點心思。
在一開始久石讓用鋼琴和絃樂演奏了《那年夏天》，用鋼琴簡單的音調錶達了千尋拿著朋友送的花束和卡片，坐在車後，是一個現實生活中常見到的受到父母保護的、普通的、弱小的、不諳世事的小女孩。在久石讓演奏會上，用鋼琴獨奏了加上歌詞的《那年夏天》讓人聽起來更能想起自己小時候的樣子，想起當時的自己是多麼童真，簡單。接下來的那首《風之通道》，同樣是用鋼琴，但與交響樂的結合，快速跳動的音符給人一種神秘感，恰當的融合了大人心裡的好奇和小女孩千尋的害怕。在夜晚降臨，神靈們紛紛出現時，久石讓把日本傳統的民樂三味線（雖然不知道它長什麼樣，但聽聲音還是蠻好聽的）和西方的交響樂相融合，給人以另類的音樂。在表現神靈的神秘感的同時也表現了千尋內心既害怕又感到驚奇。在這之後的描寫神靈的音樂大多都採用三味線和交響樂的結合。在小白龍的幫助下，千尋成功地在湯婆婆的地方工作，但代價是失去了自己的名字和回家的路。當再次見到變成豬的父母后，千尋哭了，因為千尋的內心在哭過之後變得更加堅強。哭完後再回到工作的地方，千尋已不再是那個畏縮，渺小無力的小女孩了。同樣的一段音樂，在剛開始時是為了表現小女孩的弱小，而現在是為了表現在小白龍的鼓勵下變堅強的千尋。
在這部作品中，我覺得最好的一段音樂就是那段千尋告訴小白龍他的名字時，用交響樂演奏的《再度》。當小白龍終於想起自己的名字，和千牽著手飛翔在空中的時候，他說：“千尋，謝謝你，我想起來了，我的名字是賑早見琥珀川。”這時的音樂應該可以說得上是恢弘壯麗。當他們頭頂頭時，背景樂又立即變得那麼的柔和和輕緩，就像小白龍對千尋的溫柔，讓人們不禁為他們的努力而感動。
說道《千與千尋》的音樂，我們應該還記得它的主題曲，由木村弓演唱的帶有日本民族風的歌曲《與你同在》。這首歌沒有經過久石讓手的，可能它的曲風與《千與千尋》的整體音樂有點不符合，但它所表達的意境與《千與千尋》的是相同的。木村弓早年一直在美國留學。但是回國後，由於脊椎意外受傷，使她遭遇了人生最沉重的打擊。可是她卻沒有放棄自己，也沒有對人生失望，而是依靠歌聲重新站了起來。老師曾經說過她的演唱有點怪，總感覺木村弓的氣不足，我想可能是因為她的坐著邊彈豎琴邊唱的吧。我想宮崎駿可能在她身上找到了一點千尋的感覺。
聽《千與千尋》裡的音樂，它帶給我的是奇幻，神秘，緊張和感動。在聽完之後，還有一點回味。
《千與千尋》觀後感 篇26
在週末，我看了電影《千與千尋》，看完之後我深受啟發。
影片主要講述了千尋與父母在去新房的路上，無意中走進了另一個世界。貪吃的千尋父母因為吃了哪裡的東西變成了豬，當黑幕降臨時小鎮上亮起了燈，而且一下子多了許多古怪、半透明的人。千尋在油屋裡遇到了白龍，白龍讓她去找掌管油屋的湯婆婆，求湯婆婆讓千尋在這裡工作。千尋還遇到了許許多多的困難：幫骯髒的河神洗澡、幫助過自己的白龍受傷、尋找錢婆婆。千尋在重多人的幫助下，成功找回自己的父母。
看完了這部電影，我很受啟發，影片中的千尋是靠著找回父母的這種決心，才與父母相遇，如果他放棄了呢?他就找不回她的父母了。發生在我們身上的許多事情，也經常遇到過需要堅持的事，如：當你正在學騎腳踏車時、當你正在跑步時。這部電影使我明白了做任何事情都不能半途而廢，要堅持下去，這樣就能成功。
《千與千尋》觀後感 篇27
看過《千與千尋》這部影片的人，應該都會對裡面的千尋和白龍過目不忘吧？然而我卻對那些長相奇怪卻頗有深意的配角很感興趣！
湯婆婆是一個典型的巫婆形象，這個頭大鼻子大身體卻很小的人物很厲害，她掌管著整個湯屋，利用魔法命令青蛙、蟾蜍甚至白龍為她工作，還將貪吃的人類變成豬。她熱愛金子和珠寶，穿著華麗的衣服，喜歡奪取別人的名字。我不知道大家對這個頭號反角是怎麼看的，我覺得她像一個磨練人意志的老師。許多人，就像千尋的父母，無法抵擋各種誘惑而迷失了自己；許多人，就像白龍，因為意志不夠堅定而忘記了自己的名字。湯婆婆的出現，正是為了證明千尋的勇敢和堅持，更何況，她對自己孩子的疼愛，也和所有的父母一樣，這樣看來，她也不是那麼討厭了吧！
無臉男，這個丟了名字的怪物，他甚至連自己的臉都忘了是什麼樣，或許他的臉在某個地方丟了吧，所以他總是飄忽不定，時隱時現。他可憐巴巴地看著千尋想進湯屋，還在湯屋裡揮金如土、大吃大喝甚至吃人，他已經完全迷失了方向。他的出現，是為了讓我們看到千尋的善良，似乎他也只對千尋言聽計從。也許，在錢婆婆那裡做些針線活是他最好的歸宿吧！
《千與千尋》觀後感 篇28
勇氣是一種成長，獨立是一種成熟。人生亦如那班列車是一趟回不去的旅行。逃避讓我們變得懦弱，學會面對，學會改變，做真正的自己。
千尋，一個不滿現狀而沉靜在離別悲傷中的小女孩。與她的父母一同前往新的住所。無意間來到了一個廟宇的洞口，深邃而又幽暗的洞穴背後就是千尋的內心世界。
在那個世界裡的人都是半透明且長相怪異，那些便是千尋內心的恐懼。在她剛來到那個世界，最迷茫無助之時，便遇見了白龍。白龍幫助他在這個世界生存，並告戒她“名字被奪走了就再也找不到回家的路了”。即使不能馬上離開這個世界但依舊不能忘了自己。白龍雖然是幫助千尋的，但是，他是湯婆婆的徒弟。他聽從了湯婆婆的話去偷了錢婆婆的印章中了魔法，在他快死之前是千尋出手相救。為了幫助千尋離開這個世界，他決定幫湯婆婆找回孩子。在找到千尋的歸途中，千尋回憶起往事，他也最終找回了自己的名字。在道別時，他告訴千尋別回頭，因為他既無法兌現對千尋的承諾，也沒法逃過那個世界的規則。而他所能做的只是目送著千尋離去，看著千尋遠去的背影。
鍋爐爺爺，一開始總給人一種冰冷的感覺。其實他這麼做是為了讓千尋去找湯婆婆，他很關心千尋，就像一個爺爺對自己的孫女一樣疼愛。當千尋問起他怎麼去錢婆婆那裡時，他也毫不猶豫的拿出自己珍藏40年的火車票，並一再提醒千尋到第六站下。他用他力所能及的事情默默幫助著千尋。
無臉男，一個孤獨的象徵。在他第一次遇見千尋的時候，他沒有和她打招呼，就只是擦肩而過。他清楚千尋不會注意到他，就像那個世界的人一樣。他的生活很單調。不過是每天站在橋上，看著來來往往的人，他沒有臉，戴著一個微笑的面具，可是卻從來沒有一個人對他微笑過。當千尋再次經過那座橋時，對他微微點頭，或許這是他第一次被人注意，他就久久站在那裡，看著千尋遠去。一次他站在雨裡，千尋再一次溫暖了他，為他留了一扇門。他便開始幫助千尋，他一味地將自己認為最好的東西給予千尋，卻不曾考慮過千尋的想法。多次被拒，使他變成了一個怪物，開始吞噬周圍的一切。當他吃了河神的藥，吐掉了慾望和虛榮，變回原來的樣子時，他也再次變成了以前那樣的冷漠。最後千尋將他帶離了湯屋，他便留在了錢婆婆那裡。
湯屋，一個拜金主義的象徵。在那裡千尋的父母因貪婪變成了豬，在那裡管事因為金錢被吞噬，在那裡無臉男變成了一個可怕的怪物。唯有千尋沒有受到利益的驅使。
那桌美食就像是現實生活中的利益，當千尋的父母忙著追逐利益時卻忽略了千尋的成長。正因為缺少父母的關心，大多數的孩子在成長的過程中便陷入了迷茫與困惑的世界中。
湯婆婆可謂是阻止成長的一道坎，她透過各種手段只為了千尋一直留在那個地方為她工作，讓千尋永遠迷失在這個世界，甚至是忘了名字。但是再強大的人也有他的軟肋，而湯婆婆的軟肋就是她的孩子，在對待孩子時她十分的溫柔，當孩子丟失時也是那樣的急切。但只有走過了那道坎，你才能真正走出自己的內心世界。
雖然湯屋是一個拜金主義的地方卻也處處有好人，他們一直默默幫助千尋。當然，最後走出去的也只有千尋。在成長中必然經歷種種困難。雖然一路上有許多人支援與幫助，但最終還是要我們自己去面對，別回頭，讓我們走出自己內心的“湯屋”。
《千與千尋》觀後感 篇29
在我上一年級的時候，看了一部叫《千與千尋》的電影，那時候覺得動畫片裡的人物很有趣，但是，電影到底說什麼，其實還不懂。在放寒假時，我又看了一遍這部電影，發現電影其實告訴我們很多深刻的道理。
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿爺爺在2001年的作品。這裡面主要講了10歲的少女千尋和父母一起搬家，在開車經過一個荒無人煙的地方時，無意間掉入了一個人類的禁地。嬌氣的千尋也陷入了由各種妖魔鬼怪所構成的恐怖世界。因為貪吃，千尋的父母被變成了豬，又遇到了各式各樣的靈魂般的神靈。在她驚恐萬分時遇到男孩白龍，白龍告訴她，想在這生活必須到湯屋的主人—湯婆婆那裡要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字——小千。後來，千尋在湯屋裡發生了一連串的故事。可有一天白龍受傷了，千尋為了白龍去錢婆婆那裡，那次經歷中白龍找回了自己的名字。在最後的考核中，千尋憑著自己的感覺，說出了答案。在眾人的歡呼聲中，千尋與父母又找回到了自己的世界。
當我再次觀看這部電影，它給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個什麼都不會的嬌氣的小女孩到一個面對死亡的時候什麼都不怕的一個堅強的千尋，改變真的很大。我想，人就要有這種鍛鍊。想到這不由得讓我想起來自己，我的爸爸媽媽都是醫生，從小到大，在我的印象中他們總是早出晚歸，每天看到的都是他們忙碌的背影，但就是這樣，他們也對我和妹妹關懷備至，每天總要安排好我們的衣食住行。但是我對他們卻有或多或少的抱怨，怨他們不能天天陪伴我，別的孩子上學有人送，放學有人接，晚上有人陪，而我呢，自從上學開始，都是獨自行動，慢慢地，我也學會了自己的事情自己做:每天自己起床穿衣服，吃飯，上學，放學，寫作業，晚上自己一個人睡。不知多少回我從夢中嚇醒，但是醒來後面對一個人的房間，我總會繃著嘴，讓自己的氣勢嚇走黑暗和孤獨。不過，現在的我可是人見人誇，不管是親戚，鄰居，同學還是老師可沒少誇我：“謝嘉森，人家獨立性多強，人家多堅強，自己多會照顧自己，並且人家體質多棒，很少生病，人家的學習成績多棒······”每次聽到這樣的話語，我雖嘴上不說，心裡卻美滋滋的，對爸媽的怨氣也煙消雲散，多虧他們的“培養”。
的確，現在的小孩子實在太辛福了。連我媽媽都常說：“你現在太幸福了，不像我小時候。”是啊，時代在變，而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護自己的小孩，不讓小孩受半點的委屈，但是，父母可以去照顧孩子一輩子的嗎？總有一天會長大的，總有一天要去鍛鍊自己的。我們也要像電影裡的千尋一樣，學會鍛鍊自己，從小孩子要慢慢長大。宮崎駿曾經說：“千尋是平凡的，毫不起眼的，也許每個10歲的孩子都可以在這面鏡子中看到自己的怯懦，孤僻，麻木，失去孩子應有的純真和好奇。也許堅強和稚氣才應該真正的屬於和適合每一個平凡的，毫不起眼的‘她’”。是呀，作為和千尋一樣的同齡人，我們何嘗沒有像原來的千尋一樣的過往，清醒的是我已經成為後來的千尋，你呢？
《千與千尋》觀後感 篇30
這是一個成長故事，荻野千尋從一個鐘愛粘著媽媽，擔憂黑喑和鬼的女孩變成了一個懂了愛一個人，維護保養一個人的清純少女。由於她的的身上承受了解救父母的重任。她儘管來到萬神的全球，十分擔心，但她每一次都勤奮去克服恐懼，迫使自己做不願做的事兒，這也是她非常值得我學習培訓的地區。她想要去當湯婆婆的手底下，幫河神化為的腐爛神冼澡，以便琥珀川去找錢婆婆，用真誠去感化吃人的無臉怪。
此外，琥珀川也很吸引住我。他在千尋失落無奈時寬慰她，給她吃麵糊，教她怎樣在這個地方存活，是他教會了千尋如何單獨，如何去愛一個人。結尾處他來到錢婆婆住所找千尋，一起回來的中途，千尋沒了只鞋，想到了兒時他救自身的事。但是，為何他要叫千尋別回頭呢？它用小寶寶威協湯婆婆，努力的成本是自身會死嗎？他確實太溫柔也太愚昧了，如同錢婆婆說的那般。如同鍋爐爺爺說的那般，這，便是愛的力量。
《千與千尋》觀後感 篇31
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿在2001年創作的冒險故事動漫電影。它以現代的日本社會為舞臺，講述了十歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛，成長，修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。
千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字，代表兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小;在另一個世界，她變得堅強，勇敢，勤勞。
影片的第一個鏡頭就是千尋睜開眼，眼中充滿了失落，她懷念以前的班級，以前的同學，手中還捧著臨別時同學送她的鮮花。他們一家誤闖鬼怪神靈休息的世界。千尋的雙親禁不住食物的誘惑，因貪婪而變成了兩頭豬。驚慌失措的千尋在白龍的幫助下，到湯婆婆那裡找到了工作。湯婆婆奪走了千尋的名字，白龍幫小千找到了自己的名字。小千的勇敢幫助了河神，並得到了河神的獎勵。小千透過努力幫助了無麵人，他們成了朋友。少年白龍由於偷走錢婆婆的寶物而受重傷，為了救白龍，千尋與湯婆婆進行了一項交易，她幫湯婆婆救回兒子，條件是要求把她的父母變回人類。千尋拿著寶物去找錢婆婆並歸還了寶物。白龍得救，一切都很順利，而無麵人留在錢婆婆那裡工作，最後，湯婆婆終於讓千尋和她的父母忘記小鎮的事情然後離開，而千尋卻還若有所思地回頭，看著身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……
這部電影充滿了比喻意味。湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。千尋其實是一個剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這裡其實指的是人最初的價值觀，“千尋”被改為“小千”，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境的影響而改變。影片中的河神是那麼骯髒，被誤認為是腐爛神，而最後卻是小千這個小女孩在大家的幫助下淨化了他!也許，這正象徵著人類對自然的破壞，對江河的汙染，人類所造成的結果，需要人類自己來解決。
千尋的父母因為貪吃而被變成了豬，那些湯屋的服務員也因無法抵禦金錢的誘惑而被妖怪吞入肚中，白龍因一時的愚昧誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活。只有千尋抵禦住了金錢的誘惑，當無臉男給她大把的藥湯牌子或金子時，她選擇了搖頭。
千尋由懦弱變得堅強勇敢，經歷了人生的磨難才更懂得生活所蘊含的哲理。這部電影教會我們的實在太多，它不僅僅是一部動畫電影，更是人生的哲理，對人生進行了深刻的探討與揭露。同時又揭露了環境汙染等一系列問題，人類必須在發展經濟的同時關注我們賴以生存的環境，保護好我們的家園，才有可能進行更深入的社會活動。
許多人推薦我看《千與千尋》，聽說那是宮崎駿最好的作品，也可以稱之為代表作。
One
別害怕，我是你這一邊的。
為了安慰初到小鎮不知所措的千尋，白龍對千尋說。
朋友就是這樣。永遠支援自己，從不會因為輿論而動搖。我很羨慕千尋，來到那裡就會遇到對她很好好好的人，鍋爐爺爺，小玲，還有妖怪無臉男，當然了，那個拉起她的手讓她趕快逃離這個小鎮的白龍，讓她懂得了愛。
Two
曾經發生過的事情不會忘記，只是想不起來而已。
當錢婆婆說出這句話，我感受很深。
誤闖小鎮的人類忘記了名字，忘記了自己的來源，只是想不起來而已。千尋忘記了白龍在琥珀川裡救她的事情，爸媽忘記了在小鎮裡變成豬的生活，只是想不起來而已。
有時候人們會忘記曾經發生過的事情，忘記曾經的艱難，在潛意識中想不起那些困苦，假裝現在過得很幸福，就像彩虹一樣，美好而令人嚮往。但絕不能忘記自己的目的地，迷失在人生的電車上，錯過愛與被愛，失去溫暖的資格。
Three
我只能送你到這裡了，剩下的路你要自己走，不要回頭。
白龍最後對千尋說，語氣好像在小鎮第一次遇到千尋那樣冷靜。
在我猜想的結局中，因為白龍是神靈，也因為琥珀川被建築物蓋住了，因此他回不去了，當千尋回去後，她會忘記在小鎮發生的事情，也會忘記白龍，那個面對任何事情都很鎮靜的男孩。
成長亦是一個不能回頭的旅程。不能回頭，帶著對過去的不捨，向未來堅定的跑去。成長會有淚水，但在淚水的磨礪下，才是成長。“我們還會相逢嗎?”“一定會的。”他說，眼底都是愛。我在你前面等你，你一定要快點走哦。
千與千尋，其中的許多人物帶給我許多感動。什麼是朋友，什麼是愛，什麼是成長，我有了更深的理解。
《千與千尋》觀後感 篇32
“千與千尋”真是一部看不膩的動畫片，我不僅對影片中宏偉炫麗的畫面歎為觀止，更是佩服於宮崎駿這樣一位偉大導演與編劇的想象力。
記得我最早看“千與千尋”時可能才初二，時隔十年後再看此片仍對影片中的情景津津樂道。要說本片最吸引我們的當然是片中千尋經歷的那一段奇妙旅程，在這短短的兩個小時中，它帶領我們領略到了各式各樣的奇形怪事。不過讓我們更有愛的還有片中的人物，不論是帥氣勇謀的男主人公白龍，還是殘忍貪財的湯婆婆，抑或是骯髒臭氣的河神和吃人的無臉男，就連片中的小人物——鍋爐爺爺、小少爺、小煤球、小紙人等都是如此得可愛。不過最讓我們憐愛的當屬片中的主人公——千與千尋，但她僅僅只不過是一個擁有瘦小身材的十歲鄰家小女孩，然而也正是由於這小小的身軀卻做出了一系列不平凡的事。
首先我們先回憶一下影片的主要內容吧，故事主要講述的是一個名叫千與千尋的小女孩在神靈世界裡發生的故事。影片的一開始千尋的父母由於抵擋不住美食的誘惑從而變成了兩頭大肥豬，由於父母的貪婪從此千尋不得不開始了一段拯救父母的旅程。然而與父母形成鮮明對比的是千尋勇敢地向湯婆婆申請工作並用自己的雙手勞動在湯屋中生存了下去。在面對臭氣熏天的“腐爛神”時，當別人都躲得遠遠的，然而千尋卻又再次勇敢地站出來用藥用浴幫“腐爛神”清洗身體，沒想原來“腐爛神”其實是被人類汙染的“河神”，為了答謝千尋的幫助，“河神”送給了千尋一顆重生藥丸。與此同時被千尋無意放進來的“無臉男”開始在湯屋中大肆吃喝，大家為了金子都在阿諛奉承它。然而面對大把的金錢，千尋卻毅然地拒絕了，她用原本想給父母吃的重生藥丸分了一半給了“無臉男”，讓它把肚裡所吃下去的所有東西全都吐了出來並恢復到了原來的模樣。之後千尋又為救白龍把她自己身上僅剩下的半顆重生藥丸給了白龍，並勇敢地踏上陌生的遠途去尋找錢婆婆只為救白龍一命。千尋身上有太多太多優秀的品質了，她善良、勇敢、勤奮、不貪心，這些都是現代社會生活中很多人所沒有的，也正是由於她的這些品質才使她最終找回了原來回去的路，這也正是我們所為之感動的。
正如宮崎駿在接受訪談時所說的：“千與千尋”主要敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困難，這也正是他要那些小朋友們從中所學習到的。雖然這是一部為孩子們創作的動畫片，但它卻讓更多的大人們醒悟到已經失去的純真與熱情，從中我們也有了不一樣的感受。
其實我們可以把故事聯想到現實社會中，千尋就相當於一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。可能原本的她只是一個懶惰、膽小、嬌寵的女孩，然而面對這突如其來的陌生環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當大的努力，要使自己變得堅強、勇敢，激發出自己內在的無限潛能，克服種種挑戰，方可建立一片立足之地。
影片中的湯屋被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋是一個剛從象牙塔中走出的女孩，名字代表人最初的價值觀。初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響而改變。記住名字就是把握住自己最初的原則；忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著；回不去則指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。它描述的不是正義和邪惡的鬥爭，而是在善惡交錯的社會中如何生存，學習人類的友愛、發揮人本身的智慧。最後千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。
現實世界裡的人事，是如此複雜！是非黑白，不僅僅只用善與惡來界定，正如故事裡的湯婆婆，看似是個壞人，但背後卻也有她辛酸的一面。這也正如我們在這大社會中，往往由於一些利慾薰心的事而改變了原本的自己，無法堅定自己原本的立場。這點我們應該向千尋學習，作為一個如此普通平凡的女孩，她靠著自己的意志力做到了讓人難以想象的事。我自己非常喜歡一句話，那就是“耐得住寂寞、經得起誘惑”，其實它適用於各個方面，不論是學習、工作還是生活當中，我們要不斷地在心中銘記住這句話，我們應該像千尋那樣不忘自己最初的原則，把持住自己原有的理想，這在現代社會中是多麼得難能可貴啊！
《千與千尋》觀後感 篇33
看《千與千尋》之前，我還以為是兩個人的故事，實際上確實是一個人的神奇經歷，然而這樣的經歷，的確又是不尋常的。之前看過許多的影片都是這樣拍：拍一場幻境，然後抒發出真實的情感。比如說《老男孩之猛龍過江》比如說《夏洛特煩惱》等等。然而對於動漫，則是可以把這樣的虛擬場景變成現實的經歷，更能讓人們回味無窮。
千尋是一個代表了純真小孩的形象，她顯然不像大人一樣膽大，魯莽，甚至貪婪，而僅僅是安於現狀，這對於幼齡觀看的人來說的確很現實。正是因為這樣，我們就更可以看到千尋在變成千之後的性格，在離開父母之後的那點純真被無限地放大了。所以說，千與千尋的確又是兩個人。本片雖然藉助醜化大人來洞察小孩的性格，也讓人們警示到父母對於孩子的重要性之所在，不僅僅是在生活上，學習上，更在於榜樣上。一次一次的壞的行為都將引起孩子的學習，畢竟在孩子的思想中，記憶的東西不是那麼的多，核心記憶如果產生了，對於以後的生活，那是處處攜帶了的。
對於劇情，宮崎駿這位大師更是別具一格，不僅僅前後關係緊密，而且還留著懸念，比如說我認為河神給千幾個藥丸是有原因的，正是可能要他解救自己的兒子白龍先生，雖然影片中並沒有說而已，當可以讓人產生這樣的聯想。總的來說，這樣的劇情是貼合實際的，感恩貫穿了整部影片的主題，不論是從解救父母大的出發點，還是從報恩白龍開始也好，都在告誡我們感恩是一切動力的源頭，我們之所以在這個世界，都是為了最終的感恩。
話說你之所以能走到這一步，生存在這一個世界上如此久，是在你的父母，你的朋友承擔了你的許多困難之後的，從而使你接受那麼多不必要的困苦。
簡單的故事，必然有簡單的結局，結局是誰都知道了，然而怎麼樣畫上這個句號，則必然要有一手的。宮崎駿在最後必然要以“無聲勝有聲”的方式結束，讓人感覺到這是理所當然發生的事情，可卻又來之不易啊！所以說，孩子市父母的未來，父母為什麼有理由在這個世界上活著，就是因為有了未來，才有希望。孩子靠著父母。父母也是要靠著孩子的。
東方的優秀動漫電影必然是好看的，引發了人們的深思。比如說《九尾狐》、《言語之庭》等等，這些動漫都是從簡單的方向出發，圍繞著這個點去解釋，看完之後讓人們自己思考之後的答案。這樣的影片成功的，有區別於歐美的動漫電影，不是那麼的豪放、激情。
《千與千尋》觀後感 篇34
我不是一個動漫迷，也不喜歡日本動漫，那個時候覺得動漫很智障，但有次上網，無意間搜到了這部動漫電影——《千尋與尋》，這讓我對日本動漫有了新的瞭解。
《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在20__年出版的電影。這裡面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治癒百病的溫泉，幻境裡聚集了無數神仙精靈。迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活;她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池裡不停勞動。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵裡得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動物。漸漸地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
有人說宮崎駿創造這部劇是根據現實來創造的。確實，千尋一家在幻境裡迷路了。她的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制慾，他們在幻境裡觸犯規則而變成了豬。這說明了什麼，當今年代有誰不是現實的，都對錢有很大的佔有率。有些人甚至可以為了錢去犯法，如果再這樣下去的話遲早會有報應的，就像千尋的爸爸媽媽一樣。
劇中還有個人物——河神，他剛來時，滿身髒兮兮的，大家都認為他是腐爛神，但在千的清洗下，他變回了龍樣，後給了千一個河神丸子後，黯然離去了。這個角色被認為具有象徵意義，表達了宮崎駿對當今環境汙染的憂慮。
這個電影給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個什麼都不會的小女孩到一個面對死亡的時候都不怕的一個堅強的千尋，改變真的很大。我想，人就要有這種鍛鍊，現在的小孩子實在太幸福了。連我媽媽都常說：“你現在太幸福了，不想我小時候。”是啊，時代在變，而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護自己的小孩，不讓小孩受半點的委屈，但是，小孩可以去照顧一輩子的嗎?總有一天會長大的，總有一天要去鍛鍊自己的。就像電影裡的千尋一樣，學會鍛鍊自己，從小孩子一夜之間就長大了，比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣。
這部電影，相信有很多大人不會去看，但我覺得一定要去看，這雖然是部動畫電影，但它和現實是結合起來的，和當今的社會很有關聯，看了一定會像我一樣感觸很深。《千與千尋》不僅僅是一個動畫電影，還是一個具有哲理性的動畫電影，《千與千尋》是我__年來看過最好看的動畫電影。
《千與千尋》觀後感 篇35
在我心裡，有寥寥幾部電影，是可以冠之為歲月陳釀的。不同歲數來喝，是不同的味道，品完，再默默把它塵封在心底靜謐的地窖。
千與千尋是其中之一，也是其中最特殊的存在，它最甜美，也最悠長，最清澈，也最飄香。
2001年7月20日，千與千尋上映，距今約7000天，這年歲，足夠一個孩童長大，也足夠一個大人蒼老。可這部電影要做的，是教會孩子長大，也是教會老人變小，這樣的歲月魔法，只有在宮崎駿的筆觸下見識。
宮崎駿早在十八年前，就形象的畫出了巨嬰形象，而這個詞在2020年才流行起來。巨嬰是由於長輩溺愛，而過分任性自私的人，它們雖然年紀已經遠過嬰兒，實際心智卻仍然停留在嬰兒水平全世界都要讓著我，不然我就撒潑。
千與千尋裡的巨嬰確實是個巨大的嬰兒，因為魔法而變成倉鼠，在經歷與千尋一起的冒險後，他變得自立，也開始考慮他人的感受，養成了同理心，期間成長，令人感動。
另一個長大的孩子是千尋本身，她戰勝了懦弱和膽怯，勇敢的面對了新的生活沒有父母可以依靠，只有靠努力去贏得尊重，靠真誠去獲得朋友，靠善良去打動敵人。
每個孩子都有對勇敢的感觸，尤其是想象力豐富的孩子。那不存在的衣櫃裡的怪物，窗簾後的幽靈，傳說中巨大的蜘蛛和蛇，每當我面對他們，我總是孤單一人因為大人看不見這些可怕的東西，我只好自己縱然躍馬，挺槍而上，直到我打開了衣櫃，掀開了窗簾，才親手放下了心裡的恐懼。
而千尋，當她面對逐漸被黑幕籠罩的城鎮，那些不知善惡的奇怪生物實際上，這只是一次名為搬家的冒險。她蹲下來哭過，然後發現還是四顧無人，也只好整理衣冠，坦然處之。
大人們往往只看到孩子從娃娃長成大人多麼難熬，卻不知道在長大的道路上，孩子獨自面對的恐懼和困難。或許我們十歲時一個噩夢帶來的恐懼，或僅僅是搬家帶來的迷茫感，早就壓過了往後那麼多艱難困苦，而正是那些曾經的勇敢，那位了不起的孩子你自己，讓你挺立而成人。
年近八旬的宮崎駿，始終在用他的時光魔法告訴你請不要蒼老，你不必蒼老，你可以不蒼老。
而一年裡，最年輕的就是夏天了吧，有寬鬆的短袖T恤，有冰棒西瓜，有不知疲倦的冒險，有說不完的童話，有繁星點點，點綴在清涼晚風。
所以宮崎駿的故事，老是在夏天呀，一到夏天，孩子們都出來，老去的心，也便不再老。
那個可愛的姑娘，擔心著搬家失去過去的夥伴，惺忪著眼睛，嘟著嘴，若有所思；那些被施了魔法黑煤球，勤奮又愛嬉鬧，像孩子一樣最愛彩色的糖果；那些軟萌的動物，倉鼠與飛蟲，經歷了冒險後有了自己的脾氣
我只能用最平常的詞來形容他們了可愛。是你最可愛,我說時來不及思索,而思索之後,還是這樣說。中的可愛，不假思索。
而不假思索的原因，在於我們，內心越磨越小，卻也一直沒有失去氣息的童心。
我一直在笑，看到小煤灰想笑，看到倉鼠和蚊子也想笑，宮崎駿用這樣單純的可愛打動你，如果你被打動了，一定還不算老。
千，是那個勤奮、獨立、努力工作的小千，是社會上的一份子。
千尋，是那個善良、勇敢、懂事禮貌的千尋，是父母的好孩子，朋友的好朋友。
千尋始終要記得自己要千尋，那她也沒有抗拒小千的這個身份。她努力，與人相處，即使有欺壓也會勇敢面對，她尊重每一位應該尊重的客人，也因此取得了善果。
再如迷失了自我的無臉男，可能是動畫史上最具有抽象象徵藝術高度的形象，人畜無害的面具下，隱藏著貪婪的嘴臉，面對陌生人時囂張跋扈的氣焰，和麵對喜歡的女孩時的支吾與討好，以及被拒絕後的暴虐與迷失。
無臉男是這個社會上所謂的不好的東西，自卑，迷茫，貪慾，變態的愛戀。當所有人對他們鄙夷遠之，卻只需要小小的溫柔，就足以馴化。
貪婪是這部電影貫徹始終的主題，也不斷提醒人們要在物慾橫流的世界保持粗心，不加節制的進食會變成豬，泥土變化的金子最後也只是泥土，貪婪的青蛙被殘忍吞噬，渴望魔法的白龍吞下了致命的毒藥
諸多的細節和象徵形象，讓這部萌萌的動畫裡，立意高上雲霄，而最值得稱道的點便是保持真我。
最後
千與千尋過多的細節、伏筆和暗示，導致充斥著各種各樣的解讀和看法，以至於每次觀賞，都會有新的發現和感受，這樣的電影，從電影藝術角度來說，是非常值得推敲的。更不用說那清新的畫面和感人的情節，簡直是心靈洗滌劑。
希望大家總能在未來某一個清晨突然有今晚我想看千與千尋的想法，於是在下完班，擠完地鐵後，洗個澡，舒舒服服的躺在床上，來一場兩個小時的美夢。
《千與千尋》觀後感 篇36
關於這部影片，好像看過三次。第一次早已記不清在何時何地、因為什麼；第二次好像在17年的夏天，用自家電視點播看的，還記得當時看完以後特別意難平，在網上搜了經典的劇照，存入一個專門的QQ相簿裡。第三次就是這次了。說來也很巧，剛搜影訊就發現這一部一直心心念唸的影片上映了，且上映時間還不久，我23號去看的，它是在22號首映！特別驚喜吧，當時本來要去看《最好的我們》，結果毫不猶豫地選擇看這部電影。看完過後，果然一點也不後悔。
印象最深的是白龍一直警示小千不要忘記自己的名字，否則找不到回家的路。這令我不禁想到，在長大的過程中，我們終究要踏入複雜的社會，而多少人又為那橫流的物慾迷了頭腦，趨之若鶩，忘了自己來自哪裡，叫什麼，忘了自己的初心。就像孫燕姿唱的《天黑黑》中的：我愛上讓我奮不顧身的一個人，我以為這就是我所追求的世界，然而橫衝直撞、被誤解被騙，是否成人的世界總有殘缺，要保持初心真是太難了，因為人本性是貪心的，在前行的路上，免不了被各種眼前的利益吸引，被物慾矇蔽的雙眼，還看得見那潔白的初心嗎？就像我曾在高一入學前對自己說：不求成績排名有多靠前，只求踏踏實實，每次進步一點點。這是我結合初中三年來所總結的教訓。可真正上了高中，我捫心自問，我又有多少次為了成績的排名而耍小聰明？甚至想過，踏實學習有什麼用，排名才更重要。我一個學生在學習上尚且如此，更何況那些進了社會的人們。
寫到此處，我不禁想問問自己：堅持初心有什麼意義？為什麼我們都在強調堅持初心？老實說，我也不太清楚，好像冥冥之中，就應該這樣，或許因為初心太美好了吧，而人都向往真善美。不過我無比清楚的是，那些眼前的利益給你的快樂只是暫時的，而堅持初心所帶來的才是最大也是最終的快樂，因此，堅持初心，你不會後悔。就像張張給我講的那個學金融的學姐，明明大學前三年都堅持下來了，第四年卻說什麼也要退學，回去重新高考，只為選擇自己最初喜歡的那個專業。
還有吃多了會變成豬被殺掉這個點。不禁想起自己有時候會暴飲暴食，明明吃不下了還硬塞進肚，慚愧。人有時候真會自作自受。那什麼，希望自己以後少熬夜，多出去走走，養成一個規律的生活作息時間，變得健康起來。
還有千尋的暗戀者無臉男。怎麼說，他讓我想起了我自己，笑。一切都太像，包括他痛苦的低喃：我好寂寞，還比如變出一把金子、偷來一堆藥浴牌都只是為了讓千尋開心，可是千尋卻以我想要的你絕對給不了為由拒絕了他。我看見有人評價說：活在自己世界裡的付出沒有任何意義。過於真實，扎心了。所以才說感情就像乘法一樣，只要一方的喜歡為零，那麼不管另一方的喜歡有多強烈，整段感情的結果就為零。及時看開，及時止損吧。就是有些遺憾，千尋到最後跟所有人都道了別，卻獨獨沒有和無臉男說再見。
白龍、小玲、湯婆婆、油屋裡的人和物，那個世界湛藍的天空、潔白的雲朵和透明的海水，都只屬於我們純真而美好的童年。其實我們都明白，在白龍和小千的手分開的一剎那，他們都回不去了。只不過我依然願意相信，在未來的時空裡，白龍溫柔的笑顏一定會再次映入千尋的眸中，然後他會摸摸千尋的小腦袋，輕輕地說一句：啊，終於找到你啦。就像哈爾對蘇菲說的那樣。
你說不要回頭，可我偷偷瞥一眼應該也是可以的吧？
《千與千尋》觀後感 篇37
今天爸爸媽媽和我一起去電影院看電影，聽爸爸說是一部可以美到哭的動畫影片《千與千尋》，我好期待啊！《千與千尋》這部動畫片主要講述的是，千尋和爸爸媽媽要搬家到一個新的小鎮，在去小鎮的路上，由於路不熟而誤闖入一片詭異的不詳之地，由於爸爸媽媽的貪吃而被湯婆婆變成了豬，面對突然遭受的意外處境，小千尋為了找回爸爸媽媽而不得不獨自面對各種各樣的困難和挑戰戰。
而另一個人物“白龍”給小千尋提供了巨大的幫助和信心，在白龍的指點和幫助下，千尋更是透過鍋爐爺爺和小玲的大力幫助下，一步一步的向著找回爸爸媽媽的路途上前進，最後在千尋的不懈努力下最終找回了自己的爸爸媽媽！結局是完美的！
影片的看點是唯美的景色設計，美輪美奐的草地和鮮花，清澈見底的海底，更美的是穿越大海的有軌電車，沒得不得了！
透過《千與千尋》這部影片，讓我明白了一個道理，每個人都會遇到各種各樣的困難和麻煩，但是我們只要堅持到底，不放棄希望，總能找到解決問題的辦法，千尋的單純，善良，勇敢和不服輸的性格打動了我！我也要做一個獨立堅強的孩子！！
《千與千尋》觀後感 篇38
千與千尋講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，最終回到了人類世界的故事。
千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，跟所有的這種電影中的主角一樣，“迴歸”將是一切努力的終極目標。
這是一個沒有武器和超本事打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的鬥爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。此刻的日本社會越來越曖昧，好惡難辨。
還有電影中的無臉男和河神，沒人會在乎他是否有頭有臉，只要他有錢，湯婆婆那裡的人都會去熱情地歡迎他，同時也說明了湯婆婆的貪婪。也像是說明了無論多麼純潔的人，到了那裡後，不管怎樣樣，也會變得貪婪、無賴……僅有最終仍然堅持著純潔的那個人才能有回家的資格。
她可能不算是最善良的，可是在電影中卻有著許多的襯托，所以她就成為了電影中最善良的人，有著那麼好地形象。相信在故事情節中每個人都比較同情好人的悲慘遭遇，情節的曲折使電影更趣味味性。
電影中的那些好人雖少，但足以給千尋一些安全感，也給了我們一些看下去的興趣，使得這部電影不再是那麼的黑暗，因為其中也是有好人存在的。