朱自清散文的造型美
朱自清散文造型美的特徵，在給我們藝術享受的同時，也啟迪我們如何才能把散文寫得更好。下面一起來看下!
我們在讀朱自清的散文，如《綠》、《春》、《荷塘月色》、《槳聲燈影裡的秦淮河》等時，一個突出的感覺是文章的“逼真”、“如畫”，使人有身臨其境的感覺。其語言描繪事物的形狀、色澤能栩栩如生、歷歷在目;摹聲擬響，惟妙惟肖;抒情寫神，情真意切，絲絲入扣;能夠從視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等各個方面，激發讀者的聯想和想象，再現事物具體、可感的形象。這樣的語言形象、生動、傳神，具有造型美。
民國大學問家王國維先生在其名著《人間詞話》中曾提出一個評價作家作品的標準：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉裝束之態。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤矣。”朱自清的散文，可稱之為“大家之作”，其言情則沁人心脾、其寫景則豁人耳目，根源就在於朱自清對生活的觀察細緻與傳神描繪，其見者真，其知者深。
朱自清散文的造型美，首先表現在語言的真切描繪上。語言，不像繪畫，它是一種間接表述形象思維的工具。語言本身不能直接顯示實體形象，必須透過語言誘發讀者的聯想和想象，在讀者頭腦中再現思維的形象。因此，語言描述性的強弱決定了語言形象性的高低。晉代陸機在《文賦》中提出：“雖離方遁圓，期窮形而盡相”，把語言準確描繪事物的形態、相貌作為寫作的最高原則。劉勰在《文心雕龍·物色》篇中進一步論述道：“自近代以來，文貴形似。窺情風景之上，鑽貌草木之中;吟詠所發，志惟深遠;體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫芥。故能瞻言而見貌，印字而知時也。”劉勰認為，語言的描寫確切，來源於作者觀察的精細;具體描述應與客觀事物的特徵“密附”，達到“毫芥”畢現，完全符合客觀事物的特徵。
朱自清的散文語言描述性極為鮮明，他善於以準確、凝鍊的語言確切、精細地描繪事物的形狀、色澤、音響、質地等，使人讀了如見其形，如聞其聲。
走到山邊，便聽見花花花花的聲音;抬起頭，鑲在兩條溼溼的黑邊兒裡的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。我們先到梅雨亭。……瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面衝下，彷彿已被扯成大小的幾綹;不復是一幅整齊而平滑的布。巖上有許多稜角;瀑流經過時，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒;遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。據說，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像楊花，格外確切些。輕風起來時，點點隨風飄散，那更是楊花了。——這時偶然有幾點送入我們溫暖的懷裡，便倏的鑽了進去，再也尋它不著。 (《綠》)
朱自清這段關於“梅雨潭”的描繪，充分體現出他語言的造型美的特點。未見其形，先聞其聲，聞其聲後即見其形，由遠及近，逐步展現出瀑布的各個側面，形成一幅不斷變化著的立體畫面。“花花花花”，四個字重疊摹聲，使人覺得悅耳動聽，富有節奏感，也給人一種長流不斷的感覺。“鑲在兩條溼溼的黑邊兒裡的”這句中用“鑲”而不用“處在”、“卡在”，形象地寫出了瀑布遠觀的靜止狀態。“兩條溼溼的黑邊兒”更是黑白分明，突出了遠觀的裝飾美，視覺形象美好而鮮明。“一帶”是寫瀑布的平展形狀，“白而發亮”寫出瀑布遠觀的光澤。然後，由遠及近，聲音分外響，形狀也發生了變化。“瀑布從上面衝下”，一個“衝”字寫出瀑布奔流的氣勢;以“綹”形容瀑布，可以看出此時可以分辨出千絲萬線的水流，與上文遠觀的平整光滑的感受不同了。接下來更細緻地描繪出瀑布撞擊到巖上稜角時的情況：“飛花碎玉般亂濺”，寫出水滴濺到人身上的情景，賦予水花以靈性。整段文字，以出神入化的語言，細緻入微地摹形繪聲，描繪出一個令人神往的立體的大自然景觀，給人以巨大的藝術享受。
朱自清的散文語言描述性，特別值得一提的是他善於以文字作畫塗色設彩，使畫面氣韻生動，具有傳神的色彩造型美。他的散文善於根據抒情寫意的需要，或濃墨重彩，或素妝淡彩，正是“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”。
“梅雨潭”的綠，呈現為豐富多彩的色澤美，那綠是“滑滑的明亮”的，“有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”，“宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色”，“彷彿蔚藍的天融了一塊在裡面似的”。這綠色令人感覺溫潤而舒暢，充滿了靈氣與生機，使人心醉而神迷。
朱自清寫夜景也能揮灑色彩，渲染出不同情調的夜色：
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子與花上。薄薄的青霧浮起在這荷塘裡。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。
這是《荷塘月色》中的月夜，月亮的純淨、柔和遍佈紙上，荷塘的綠色，染得霧也變成青色，的確給人以“籠著輕紗的夢”的奇妙感覺。
朱自清不僅以富於變化的帶有色彩的語言描繪事物本身的色澤，而且令人歎服的是他能給原本無色的事物敷彩塗色，寫出事物的神韻：
雨是最尋常的，一下就是兩三天。可別惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉子卻綠得發亮，小草兒也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。(《春》)
雨本無色，但雨中的樹葉“綠得發亮”、小草“青得逼眼”，春雨像煙霧籠罩著大地的一切，連明亮的.燈光，也在菸草中染成了“黃暈”，借樹葉、小草、燈光的色彩來渲染春天的細雨，於是春雨也變成色彩繽紛的雨了。
朱自清散文語言的造型美還表現在對動詞的準確選用上。古人“煉字”、“煉詞”常常是在動詞的選用上下足功夫。有人甚至說：“一個使用得好的動詞，可以使一千個形容詞相形見絀。”動詞使用得精當，可以傳達出所描繪事物的神韻。
“小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩地，綠綠地。”(《春》)這裡用“鑽”字，而不用“長”或“冒”字，因為“鑽”字寫出了春草衝破土層的擠勁，表現了春草旺盛的生命力。
“樹縫裡也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。”(《荷塘月色》)一個“漏”字確切地描繪出路燈光線黯淡，樹葉左遮右擋，幾乎看不見路燈的情景，更襯托出荷塘環境的幽僻。
“這個亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空兒的，彷彿一隻蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。”(《綠》)這一段文字，將靜態的梅雨亭，化成動態的蒼鷹，又以一個“浮”字，化靜為動，既寫出梅雨亭“上下空空兒的”，似凌空而飛的氣勢，又準確地寫出梅雨亭靜止不動的特徵。這些動詞，準確傳神，言有盡而意無窮，十分耐人尋味。
“這麼著每樣吃點兒也並不太多。要是有飯局，還儘可以從容地去。但是要老資格的茶客才能有這樣的分寸;偶爾上一回茶館的本地人外地人，卻總忍不住狼吞虎嚥，到了兒捧著肚子走出。”(《說揚州》)
這段描寫人物的白描文字，以準確的動詞，活靈活現地展現出人物的神態。一個“捧”字，把那些沒有經驗的茶客，為揚州茶館的小吃所吸引，直吃到實在吃不下去，撐得“捧”著肚子走路的形神活畫出來，令人讀後忍俊不禁，啞然失笑。
清代大才子袁枚在其名作《隨園詩話》中說：“一切詩人，總須字立紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥：用筆亦然。”朱自清的散文語言，字字“立”，句句活，鮮明生動、形象，具有極強烈的造型美，塑造出了一個個形、聲、色、味畢現的立體畫面，具有出神入化的藝術魅力。
朱自清散文造型美的特徵，在給我們藝術享受的同時，也啟迪我們如何才能把散文寫得更好。要想使散文達到造型美的境界，一定要有細緻觀察和精細描摹的功夫，這就要求寫作者要潛入生活中，作一番細緻入微的調查、研究和品味，然後用充滿靈性的傳神的語言表達出來，唯有如此，方能使文章“立”起來，緊緊地吸引讀者的注意力。
希望大家能透過朱自清先生散文的閱讀，汲取更多的藝術手法和寶貴的寫作經驗。