“這裡的太太就在自己鞋頭畫了花，沙發靠墊上也畫了同樣的花。然而這一點點女性的手觸在這陰暗的大客廳裡簡直看不到什麼。”
“再上一層樓，黑暗中又出現一個窗洞，一枝花在黑影中斜貫一輪明月。一明，一暗;一明，一暗。”
“街上過路的盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，彷彿這夜是更黑，也更深了。”
“那欄杆，每一根石柱上頂著個和尚頭似的石球，完全像武俠小說裡那種飛簷走壁的和尚陰森森凝立的黑影。每次見到總有點感到突兀。究竟不是自己的家，這奇異的地方。在這裡聽著街上的汽車喇叭聲也顯得非常飄渺，恍如隔世。”
這幾段是典型的張愛玲式的描寫方式，張愛玲擅用通感等修辭方式，簡單、傳神、平淡中充滿了韻味，而且這些描寫景色的文字都被她賦予了一種蒼涼的靈性，不經意中都暗示了某種命運性的悲劇，演繹了人世的悲涼。
其次，《鬱金香》的亮彩還表現在它的思想內涵上。
文章的題目就很有品頭，《鬱金香》，文中女主人公的名字是金香，而前面加了一個“鬱”字，乍看是花名，而實則是以此括了金香的命運，整個名字乃至命運都涵蓋在一個“鬱”字下，這是無法逃脫的，也是作者對這些生活在下層的小人物的同情和悲哀，而這種荒涼之感是建立在“鬱金香”的花名所構建的華麗的基礎上的，即華麗中的荒涼。
“這世界上的事原來都是這樣不分是非黑白嗎?”寶初的感嘆，可以說是張愛玲此篇小說內涵的一個層面的括。《鬱金香》，沒有愛情的卻類似愛情，小說透過金香的命運，展示了一個女子在艱難生活中的辛苦輾轉，同時也揭示了人世中的淡漠與悲涼、不分是非黑白……
陳子善說，《鬱金香》文筆細膩，藝術價值相當高。更由於它是張愛玲在建國前的最後一部小說，也是唯一一部完整的連載小說，其學術價值也不可低估。 對於這種高調的評價我不敢苟同，在我看來，《鬱金香》有其亮點，但終究，是缺陷大於亮點的。
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