韋應物《賦得暮雨送李曹》翻譯
《賦得暮雨送李胄》是唐代詩人韋應物創作的一首五言律詩。這是一首詠暮雨的送別詩，雖是送別，卻重在寫景。下面是小編收集整理的韋應物《賦得暮雨送李曹》翻譯，希望對大家有幫助！
原文
賦得暮雨送李胄⑴
楚江微雨裡⑵，建業暮鍾時⑶。
漠漠帆來重⑷，冥冥鳥去遲⑸。
海門深不見⑹，浦樹遠含滋⑺。
相送情無限，沾襟比散絲⑻。
【註釋】
⑴賦得：分題賦詩，分到的什麼題目，稱為“賦得”。這裡分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關係，似已無考。從此詩看，想必兩人的交誼頗深。
⑵楚江：指長江，因長江自三峽以下至濡須口，皆為古代楚國境。
⑶建業：今江蘇南京。戰國時亦楚地，與楚江為互文。暮鍾時：敲暮鐘的時候。
⑷漠漠：水氣迷茫的樣子。
⑸冥冥：天色昏暗的樣子。
⑹海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。
⑺浦：近岸的水面。含滋：溼潤，帶著水汽。滋，潤澤。
⑻沾襟：打溼衣襟。此處為雙關語，兼指雨、淚。散絲：指細雨，這裡喻流淚。晉張協《雜詩》：“密雨如散絲。”
【白話譯文】
楚江籠罩在細細微雨裡，建業城正敲響暮鍾之時。
雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯暗鳥兒飛得遲緩。
長江流入海門深遠不見，江邊樹木飽含雨滴潤滋。
送別老朋友我情深無限，沾襟淚水象江面的雨絲。
【賞析】
這是一首送別詩。雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯“楚江微雨裡，建業暮鍾時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鍾時”，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨裡”的“裡”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。”細雨溼帆，帆溼而重;飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜;動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來;海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設定看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊;海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
景的設定，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”(吳喬《圍爐詩話》)。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩裡，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，此處並非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺範圍而言，即指東邊很遠的江面，那裡似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。
然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及;但見江岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘悽戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不捨的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽溼行遲的去鳥，也正是遠去行人的寫照。
經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動於衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心絃。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴湧而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆;又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”(王夫之《姜齋詩話》)，既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以“微雨”起，用“散絲”結，前後呼應;全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。
拓展閱讀：韋應物《賦得暮雨送李曹》閱讀答案
《賦得暮雨送李胄》
韋應物
楚江微雨裡，建業暮鍾時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
注：①海門：長江入海處，在今江蘇省海門縣。浦樹：水邊的樹。②散絲：雨絲。
(1)全詩描寫了暮雨中的哪些景物?(2分)
(2)詩人在這首詩中抒發了怎樣的情感?從哪句話看出來的?(4分)
3.請簡要分析首聯的作用。(5分)
4.本詩的頷聯與頸聯寫景富有特色，請加以分析。(6分)
5.思考這首詩是如何表現“送”的?
6)本詩四聯都關涉雨境，請就此對頷聯和頸聯加以分析。(4分)
7)本詩的尾聯是如何抒發送別之情的?請簡要分析。(3分)
參考答案：
(1)、楚江，帆，鳥，海門，浦樹
(2) 抒發了依依不捨的離愁別緒。相送情無限，沾襟比散
3.首聯“楚江微雨裡，建業暮鍾時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的'“暮雨”二字。(1分)以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。(1分)“微雨裡”的“裡”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。(1分)這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。(2分)
4.細雨溼帆，帆溼而重;飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。(2分)從景物狀態看，有動，有靜;動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來;海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。(2分)從畫面設定看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊;海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。(2分)(本題注意三個點：一是景情關係;二是動靜結合手法;三是表達效果)
5、詩題裡的“送”字透露了全詩所寫之事件。詩歌緊扣“送”字著墨。楚江、建業點明“送”之地點，“微雨”點明“送”之天氣，“暮”點明“送”之時間，從“雨”和“幕”中透露出了詩人送別友人時的憂傷之情。“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”兩句中的景物描寫，實是詩人內心感受的反映，表達了詩人對友人的留戀之情。“海門深不見，浦樹遠含滋。”更是詩人心中之感受，表達出對友人的懷戀和擔憂。“相送情無限，沾襟比散絲。”則直接抒發了詩人在送別時的傷心之情。
6、頷聯，細雨溼帆，帆溼而重;飛鳥入雨，振翅不速。頸聯，江岸之遠樹，棲身於雨幕;海門望而不見，自然也看不見行人，倍感悽楚。
(4分。每聯2分，大意對即可)
7、①直抒胸臆。尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆，“相送情無限”，直抒別情之無窮無盡。
②比喻。在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩，使得送別之情更為濃重。
(3分。答對一點2分，兩點3分。)
二：
6.對這首詩的賞析，不恰當的一項是(C)
A.首聯兩句寫黃昏時分，詩人佇立在細雨濛濛的江邊。這既點明瞭詩題中的“暮雨”，又照應了詩題中的“送”字。
B.二、三兩聯描寫船帆被細雨打溼而變重，鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠處江邊的樹卻顯得十分滋潤。
C.尾聯中將沾襟的別淚與散絲般的密雨交融在一起，十分含蓄地表達了詩人的送別之情，情與景巧妙地結合了起來。
D.全詩第一句直接點明“微雨”，而後面主要是透過對船帆、鳥羽、天際、大樹的描繪來烘托濛濛細雨，這樣更增強了詩的形象性和表達力。
7.這是一首寫送別的詩，但主要篇幅卻是寫景，將離別之情寓於這些景中。下面幾首寫送別的唐詩中，與它寫法相同的一首是(B)
A.此地別燕丹，壯士發衝冠。昔時人已沒，今日水猶寒。
B.蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽，青山獨歸遠。
C.聞道衡陽外，由來雁不飛。送君從此去，書信定應稀。
D.滿酌勸僮僕，好隨郎馬蹄。春風慎行李，莫上白銅鞮。
名家評價
《艇齋詩話》：唐人詩用“遲”字皆得意。……韋蘇州《細雨》詩：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。”亦佳句。
《韋孟全集》：起甚佳，餘複稱是。
《瀛奎律髓》：三四絕妙，天下誦之。
《四溟詩話》：梁簡文曰：“溼花枝覺重，宿鳥羽飛遲。”蘇州曰：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。”……雖有所祖，然青愈於藍矣。
《唐詩箋要》：通首無一語鬆放“暮雨”，此又以細切見精神者，韋蘇州之不可方物如此。
《唐詩觀瀾集》：沖淡夷猶，讀之令人神往。
《網師園唐詩箋》：雙起點題（首二句下）。
《瀛奎律髓匯評》：查慎行：三四與老杜“湛湛長江去，冥冥細雨來”各盡其妙。紀昀：淨細。
作者簡介
韋應物（737—792），中國唐代詩人。漢族，長安(今陝西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善於寫景和描寫隱逸生活著稱。