《詩經·秦風·蒹葭》賞析
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未。所謂伊人，在水之湄。溯從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之。溯從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中。
這是一首優美的愛情詩。詩開篇便向讀者展示了一個悽清的畫面：在一個秋天的早晨，蘆葦上霜露濃重，一條河流，蜿蜒而去。望遠處，是一塊小小的沙洲。詩人冒著秋寒在岸邊徘徊，尋找所思念的人兒。她(他)在哪裡呢?河道回曲盤，道路艱難遙遠，一番艱勞的上下追尋後，伊人彷彿在河水中央，周圍流淌著波光，依舊無法接近。遠遠望去，所思念的人兒“宛在水中央”，可望而不可及。“宛”字所表現出來的那種蒼茫的環境氛圍，迷茫的內心情感，隱約的目標閃現，把作者“欲即不能、欲罷不捨”的豐富內涵表現出來。
在這首詩中，詩人巧妙地利用蘆葦、霜露、秋水等景物渲染出一種悽迷氣氛，以此來烘托主人公懷人而不得見的悵惘心情。詩的第二、三章採重章回復的方式，反覆詠唱。但景物又有不同。首章“白露為霜”，露凝為霜，是拂曉時;二章 “白露未唏”，太陽露面，天已大亮;末章“白露未已”，陽光照射，露水快乾。每章開頭兩句寫蘆葦上霜露的變化，以此來暗示時光的流逝，使人意會到他(她)已經在秋水畔徘徊了一個清晨。三幅不同時間的晚秋晨光圖，渲染烘托出主人公久久佇立遠望而始終不能見面的惆悵心情，而主人公這種心情隨著晨光畫面的重疊，顯得越來越急切，越來越悽婉。這篇詩在藝術上達到了情景交融的境地。
《詩經》研究專家餘冠英認為“這是一首情歌，男或女詞”。王國維在《人間詞話》中說:“一切景語皆情語,一切情語皆景語。”
本詩採用了重章疊唱的手法。詩經中四字句節奏鮮明而略顯短促，重章疊句和雙聲疊韻讀來又顯得迴環往復，節奏舒捲徐緩。《詩經》重章疊句的復沓結構，不僅便於圍繞同一旋律反覆詠唱，而且在意義表達和修辭上，也具有很好的.效果。
《詩經》中的重章，許多都是整篇中同一詩章重疊，只變換少數幾個詞，來表現動作的程序或情感的變化。具體到本詩，改動的只是韻腳：首章“蒼、霜、方、長、央”屬陽部韻，次章“悽、、湄、躋、”屬脂微合韻，三章“採、已、、右、”屬之部韻。如此而形成各章內部韻律協和而各章之間韻律參差的效果，給人的感覺是：變化之中又包含了穩定。同時，這種改進也造成了語義的往復推進。
本詩三章興句寫景物的細微變化，不僅點出了詩人追求“伊人”的時間地點，渲染出三幅深秋清晨河濱的圖景，而且烘托了詩人由於時間的推移，越來越迫切地懷想“伊人”的心情，將情感表現得深雋細膩、綿不竭。
詩篇呈現朦朧的意境美。王國維《人間詞話》中說：“《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致。晏同叔之‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。’意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。”本詩並沒有具體的事件與場景，甚至連“伊人”的性別都難以確指。詩意的空幻虛泛給闡釋帶來了麻煩，但無疑也因而擴充套件了其內涵的包容空間。詩中的物象，不只是被詩人拿來單純的歌詠，其中更蘊育著某些象徵的意味。“在水一方”為企慕的象徵，“溯”、“溯游”、“道阻且長”、“宛在水中央”也不過是反覆追尋與追尋的艱難和渺茫的象徵。詩人上下求索，而伊人雖隱約可見卻依然遙不可及。