《浣溪沙》詞秦觀古詩
引導語：秦觀的《浣溪沙》有五首，下面是小編收集的第一首，這首詞抒發了作者幽怨的愁緒，下面是相關的練習題，歡迎大家閱讀學習。
浣溪沙
作者：秦觀
漠漠[1]輕寒[2]上小樓，曉陰無賴[3]似窮秋。淡煙流水畫屏幽[4]。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
【註釋】
[1]漠漠：寂靜無聲。
[2]輕寒：微寒。
[3]無賴：多事兒讓人厭煩。窮遊：深秋。這一句的意思是，早晨天氣陰寒，四處侵襲，像深秋一樣讓人厭煩。
[4]淡煙流水畫屏幽：畫屏上的淡煙流水顯得沉靜而幽深。
【秦觀】
秦觀(1049-1100)，字太虛，後改字子游。他少年胸懷壯志，準備馳騁邊疆，建立奇功。不料世事艱難，37歲才中進士，43歲才在朝中謀得職位，不久就捲入黨中，屢遭流放。因而他的詞大多情調悲苦，但勝在情感真摯，語言優雅，意境深婉。他的小令情景融合，境界空靈，為人稱道。
【賞析】
這首詞抒發了作者幽怨的愁緒。起句寫主人公冒著清晨淡淡的寒意在寂靜中上了小樓，接著寫晨起時的陰鬱天氣像深秋一般令人厭煩。這兩句雖是寫景，卻已經感染了主人公的憂愁之意。上片最後一句寫畫屏上描摹著淡煙流水，塑造出一片清冷幽靜，這與之前兩句的情緒也是一致的.。下片前兩句仍寫景，但描摹細緻微妙，比喻細膩精巧，飛花如夢一般自在飄忽，而細雨如愁意一般無邊無際，情景交融，堪稱妙對。最後一句寫房中景象，寶簾掛銀鉤，又是“閒”掛，可見主人公是身在富貴人家，但即便如此，這淡淡的愁緒卻揮散不去，可見此愁深摯。
浣溪沙秦觀古詩練習題
(1)這首詞表現了詞人什麼樣的情感?這種情感是透過哪些表現出來的?(3分)
(2)“自在飛花輕似夢”一句是比喻句，今人沈祖芬在《宋詞賞析》中將其稱為“奇喻”，請你說說，這個比喻“奇”在何處?(4分)
答案：
10.(1)①：淡淡的憂愁。(1分)②：是透過“輕寒”“曉陰”“淡煙”“絲雨”“如夢的飛花”等這些詞語表現出來的。(1分);透過輕淺的色調、幽渺的意境表現出來的。(1分)
(2)它的奇，表現在：①“飛花”和“夢”本不相似，但詞人卻發現了它們之間有“輕”和“美”這兩個共同點，就將兩樣原毫不相干的東西聯成一體，構成了既恰當又新奇的比喻。(2分)②，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，但詞人在這裡卻用倒喻反其道而行之。他不說夢似飛花，而說飛花似夢，也同樣很新奇。(2分)
秦觀(1049-1100)，北宋詞人，字少遊，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，學者稱淮海先生。漢族，揚州高郵(今屬江蘇揚州)人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，紹聖後貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》(又名《淮海詞》)。
作者秦觀簡介：
詞作
秦觀在感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。其次，在掌法結構方面，秦觀受到柳永的影響，創作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發露有餘，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層。再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特徵，取象設詞追求意象的精緻幽美，繪景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等;摹建築器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出悽迷朦朧的意境。
詩作
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應麟於《詩藪雜編》卷五言：“秦少游當時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱。”從宋刻本看，《淮海集》前後集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其餘賦一卷、詩十四卷、輓詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。秦觀詩感情深厚，意境悠遠，風格獨特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、遊記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古徵今，富有說服力和感染力。[8]秦觀在某些特定環境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時製作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協歌的傳統價值歸屬摒退於很次等，甚或無相關連的幕後位置。而另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論裡的代言情志功用，遂成為自我主體心態意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運悲劇、宣洩人生愁煩的現實精神需要。[9]元好問評秦觀詩作為”女郎詩“，後世也多存誤解，然秦觀現存詩歌共400餘首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過佔作品總數的四分之一。
策論
秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術張力，“辭華而氣古，事備而意高”。
• 蘇軾： “有屈、宋之才。” ;“少遊已矣，雖萬人何贖。”
• 王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之。”
• 李清照："後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。"——《詞論》
• 金元好問評秦觀詩云:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”——《論詩絕句》
• 陳延焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈鬱之妙。而少遊託興尤深，美成規模較大，此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話》
• 王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少遊屢困京洛，故疏蕩之風不除。——《碧雞漫志》卷二[3]
• 張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。——《詞源》卷下[3]
• 董士錫：少遊正以平易近人，故用力者終不能到。——《介存齋論詞雜著》引[3]
• 劉熙載：少遊詞有小晏之妍，其幽趣則過之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少遊為詞手。山谷傾倒於少遊《千秋歲》詞“落紅萬點愁如海”之句，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉?——《藝概》卷四[3]
• 馮煦：”淮海、小山真古之傷心人也“;少遊以絕塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閒雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得《小雅》之遺，後主而後，一人而已。昔張天如論相如之賦雲：“他人之賦，賦才也;長卿，賦心也。”予於少遊之詞亦云：他人之詞，詞才也;少遊，詞心也;得之於內，不可以傳。雖子瞻之明俊，耆卿之幽秀;猶若有瞠乎後者，況其下耶?——《宋六十一家詞選》例言[3]
• 況周頤：有宋熙、豐間，詞學稱極盛，蘇長公提倡風雅，為一代斗山。黃山谷、秦少游、晁無咎，皆長公之客也。山谷、無咎皆工倚聲，體格於長公為近。惟少遊自闢蹊徑，卓然名家。蓋其天分高，故能抽秘騁妍於尋常擩染之外，而其所以契合長公者獨深。張文潛贈李德載詩，有云：“秦文倩麗舒桃李。”彼所謂文，固指一切文字而言。若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳。倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。王晦叔《碧雞漫志》雲：“黃、晁二家詞，皆學坡公，得其七八。”而於少遊獨稱其“俊逸精妙”，與張子野並論，不言其學坡公，可謂知少遊者矣。——《蕙風詞話》卷二[3]
• 夏敬觀：少遊詞清麗婉約，辭情相稱，誦之迴腸蕩氣，自是詞中上品。比之山谷，詩不及遠甚，詞則過之。蓋山谷是東坡一派，少遊則純乎詞人之詞也。東坡嘗譏少遊：“不意別後，公卻學柳七!”少遊學柳，豈用諱言?稍加以坡，便成為少遊詞。學者細玩，當不易吾言也。——吷庵手校《淮海詞跋》[3]
• 賙濟：少遊最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少遊意在含蓄，如花初胎，故少重筆。——《宋四家詞選》序論[4]
• 清代王國維：“少遊詞境最為悽婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮’，則變而為淒厲矣。”;“詞之最工者，實推後主、正中、永叔、少遊、美成，而前此溫、韋，後此姜、吳，皆不與焉。”——《人間詞話》