北宋詞人秦觀《南歌子》原文鑑賞
引導語：秦觀的五首《南歌子》大家是否學習過呢?下面就是整理的秦觀的全部《南歌子》詞，歡迎大家閱讀與學習。
《南柯子/南歌子》
年代: 宋 作者: 秦觀
靄靄迷春態，溶溶媚曉光。不應容易下巫陽。只恐翰林前世、是襄王。暫為清歌駐，還因暮雨忙。瞥然飛去斷人腸。空使蘭臺公子、賦高唐。
《南歌子·靄靄凝春態》
年代: 宋 作者: 秦觀
靄靄凝春態，溶溶媚曉光。
何期容易下巫陽。
祗恐使君前世、是襄王。
暫為清歌駐，還因暮雨忙。
瞥然歸去斷人腸。
空使蘭臺公子、賦高唐。
《南歌子·愁鬢香雲墜》
年代: 宋 作者: 秦觀
愁鬢香雲墜，嬌眸水玉裁。月屏風幌為誰開。天外不知音耗、百般猜。玉露沾庭砌，金風動琯灰。相看有似夢初回。只恐又拋人去、幾時來。
《南歌子·玉漏迢迢盡》
年代: 宋 作者: 秦觀
玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢迴宿酒未全醒。已被鄰雞催起、怕天明。
臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈水漸人行。天外一鉤殘月、帶三星。
【註釋】
此詞以清新優的格調和情致，描寫情人晨起離別的情景。
起兩句寫別離的時間：黎明時分，夜漏將盡。著“迢迢”二字，透出此夜時間之長 。銀潢，即銀河。
天亮前銀河逐漸暗淡西斜 ，故說“淡淡橫”。兩句寫別前之景，都暗暗傳出離人對長夜已盡、別離在即的特定時間的心理感受，雖是景語，但情致自出。
“夢迴宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明 。”兩句補敘 ，說明前兩句所寫的情景是夢迴時所見所聞。
因為傷離惜別，夜來借酒遣愁 。清晨為鄰雞催醒時，宿酒尚未全醒，朦朧中聽到漏聲迢遞、看到銀河西斜，不免有“怕天明”之感 。“怕”字貫串整個上片，點醒傷離者的特殊心態。離別的人最怕別時的到來，而鄰雞並不解離別者的心理，照舊天未明即啼鳴，這在離人聽來，便不免覺得它叫得特別早，而帶有催人起程之意了 。“未”、“已”二字，開合相應，巧傳離人心曲。
過片“臂上妝猶在，襟間淚尚盈。”兩句接上“夢迴” ，從殘妝在臂、宿淚盈襟寫出夜來傷離的情景。
而晨起看到昨夜傷離的淚痕，觸緒傷懷之情可想。這是從今晨所見寫出昨宵，又從昨宵暗示出今晨的惜別。
結拍“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。”兩句，寫臨行時所見，鏡頭由室內轉向室外：水邊沙上，早起的行人已經三三兩兩地打著燈籠火把在匆匆趕路，天宇之上，繁星已經隱沒，只有一鉤殘月帶著三星寂寥地點綴著這黎明時分的蒼穹，照映著早行的人們。這兩句寫景清疏明麗，宛如圖畫，而且帶有晨起徵行所特具的情調氣氛。前一句寫離別的人眼中所見的早起徵行情景，其中既隱隱透出自己即將啟程的迫促感，又帶有對徵行的某種新鮮感，感情並不沉重。
後一句所描繪的'景物雖帶有清寥意味，但景物本身又帶有一種清疏明潔的美，語調也顯得比較輕快。
全篇寫景抒情，雖有感傷，但並不沉重，充分體現了作者情致清新、格調明快的獨特風格。
《南歌子·香墨彎彎畫》
年代: 宋 作者: 秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙。獨倚玉闌無語、點檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲。又是一鉤新月、照黃昏。
【註釋】
此詞當為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景，再寫她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫女子曉妝或午妝 。“香墨彎彎畫 ，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎 ”，和“勻”與“燕脂”中體會得出 。“畫”與“ 勻 ”都運用得精當，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由於口紅只是圓圓地塗在唇上 ，故只消著一“點”字便妙。“揉藍衫子杏黃裙”一句卻不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這裡運用了一連串的顏色：“香墨”、“燕脂”、“揉藍”、“杏黃”、“檀”等，將畫面渲染得濃麗鮮妍 。運用動詞，巧妙設色，不但顯出作者絕妙文采，而且寫出梳妝者的精心著意。接下來“獨倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態。既然是“獨”，卻用心打扮 ，不知她“誰適為容”，可見畫外分明還有一個人在。“獨倚玉闌”的女子看來是在等待 ，“無語”二字意味深長，這一位盛妝的佳人仍存一線希望，雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。
過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景，上片已露端倪的情事，在這裡處處有發展，有關合 。“人去”二字緊連上文，可見那人的確是遠走了。闌外空有“流水”，流水悠悠長逝，似乎象徵那人的薄倖。風揚“花飛 ”，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉，似乎為誰半開著，又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。由於心煩意亂，移情於物，群山便成“亂山”。水流，花飛，雲行 ，真見得風流雲散 。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：“又是一鉤新月照黃昏 。”看似用筆直寫，實則字字嘆息 。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠不止是一次，怨情溢於言表。
這首詞移情於景，情景慘淡 ，微怨盡在不言中。
全詞寫人亦寫景，寫景亦寫人，上下連貫，意脈相通，濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態。