王維與孟浩然詩風的異同點

王維與孟浩然詩風的異同點

　　王維、孟浩然雖都盛唐田園山水詩的代表作家，但由於他們生活環境和性格氣質的不同，在詩的寫法和藝術風格方面是有區別的。首先從以下三個方面看：

　　一.王維山水田園詩具有空明的境界和寧靜之美，詩歌寧靜優美而神韻飄渺。

　　二.淨化了的情思，用提純的景物表現，有種單純明淨的美。孟浩然的山水田園詩更貼近自己的生活，景物描寫帶有即興而發、不假雕琢的特點，詩語自然純淨，似比王維的`詩更顯淳樸，詩歌呈現出豪華落盡見真淳的境界。如《過故人莊》"故人具雞黍，邀我至田家"。

　　三.王維的山居歌詠擅長與表現空山的寧靜之美，而孟浩然的乘舟行吟之作則表現了山水的純淨之美，語言清省。

　　然後從藝術特點看：王維的詩是詩中有畫，畫中有詩。如：《山居秋暝》是自如美與心境美融為一體，創造出空明境界和寧靜之美。孟浩然詩是從高遠處入筆，自寂寞處低徊，隨意點染的景物與清淡的情思相融，形成平淡清遠而意興無窮的明秀詩境。如：《臨洞庭湖贈張丞相》所描述的境界是宏闊，氣勢是壯大。《春曉》的筆調似有惜春之情，卻無跡可尋，語言自然純淨內秀。《宿建德江》所寫的是客愁，其語句平淡，詩味卻很醇厚。

　　其次從詩風格看：孟浩然和王維的山水詩都不追求詞藻的華美，而是力求極自然地表現山水本身的美。同時他們也都在山水詩中盡力表現自己的個性。孟浩然常在山水描寫中融入遊子飄泊之感，由於心情孤寂，山水也染上了一層清冷的色彩，有時詩人被作為畫面的一部分而寫進詩裡。孟詩缺乏對理想的追求，其基本風格是恬淡孤情。王維的山水詩則往往滲透著佛家虛無冷寂的情調，詩人努力去追求那種遠離塵的空而寂的境界，故許多山水詩中不見詩人的影子，卻能感到他沉浸在寂靜的快樂中，表現了對大自然的濃厚興趣。

　　最後從詩的內容看：王詩在反映社會生活的廣度和深度上比孟詩略勝一籌。就山水詩而言，王維受佛教思想影響較深，處處可見受繪畫影響的痕跡，這些在孟詩中都很難找到;就田園詩而言，王維善於寫靜，以有聲寫無聲，是幽靜;而孟詩中的靜往往是"寂靜"，是直寫其靜;王詩中的景色是一幅幅靜美的田園畫，孟詩則如一個個蒙太奇鏡頭;王詩"物我一體"，是"無我之境"，孟詩往往有詩人活動的影子，是"有我之境"，孟詩喜直接抒情、議論，王詩多以景見情，情景交融。二人各有成就，不宜軒。"如果說孟浩然是以比興寄託和壯逸之氣充實了南方山水詩的骨力，那麼王維就是在充分吸取南方山水詩表現一書的基礎上，開闢了北方山水田園詩的新境界，以雄渾壯麗與清新自然相結合的風格，實現了漢魏風骨與齊梁詞彩相交融的藝術理想。如果說孟浩然的山水詩是以感受為主，而較少刻畫，以淡化意象取勝的話;那麼王維則更擅長於精確刻畫形貌特徵，用精心結構的畫面表現豐富的感受，因此他筆下的山水無論色彩或構圖都比孟浩然鮮明。 王維的詩歌創作是豐富多彩的，藝術成就是多方面的，藝術風格同具"陰柔之美"和"陽剛之美"，他不是"偏精獨詣"的"名家"，而是"具範兼熔"的"大家"。

　　總之，王維的詩是豐潤而富有生趣，孟浩然的詩是清淡而韻味悠長。有如人在品嚐一壺上好的茶，使人回味無窮。