陸游《烏夜啼》詞2首原文翻譯賞析
陸游，南宋詩人。字務觀，號放翁。越州山陰（今浙江紹興）人。下面是小編收集整理的陸游《烏夜啼》詞2首原文翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《烏夜啼·紈扇嬋娟素月》
【原文】
烏夜啼
紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。高槐葉長陰初合，清潤雨余天。
弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閒眠。更無一點塵埃到，枕上聽新蟬。
【白話譯文】
手拿團扇在潔白的月下，紗巾被風吹得起復牌飄動像輕輕的煙霧一樣。高高的槐樹葉子非常茂密，青新雨後天氣很好。拿著筆胡亂寫著字，喝醉了放下簾子閒適的小睡一覺。一夜沒有更聲來打擾，只是在枕頭上靜靜的聽蟬鳴。
【賞析】
陸游在公元1165年(宋孝宗乾道元年)四十一歲時，買宅于山陰(今紹興)鏡湖之濱、三山之下的西村，次年罷隆興通判時，入居於此。西村的居宅，依山臨水，風景優美。他受了山光水色的陶冶，心情也比較舒緩，所以自號漁隱。在家住了四年，到公元1170年(乾道六年)他離家入蜀。四年中寫了幾首描寫村居生活的《鷓鴣天》詞。
這首《烏夜啼》詞，雖然也寫村居生活，但與上述《鷓鴣天》詞不同期：是他從蜀中歸來，罷提舉江南西路常平茶鹽公事再歸山陰時寫的。他這次歸山陰，從公元1181年(淳熙八年)五十七歲起到十二年六十一歲止，又住了五年。他在淳熙十六年寫的《長短句序》，說他“絕筆”停止寫詞已有數年，因此詞作於這幾年中是當可確定的了。而這首詞的詞境之美，自然與山陰居宅的環境有關。
《烏夜啼·金鴨餘香尚暖》
【原文】
烏夜啼
金鴨餘香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染雲鬟膩，釵墜滑無聲。
冷落鞦韆伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯。
【賞析】
陸游在中年以後，反對寫豔詞。他的《跋〈花間集〉》說：“《花間集》皆唐末五代時人作。方斯時，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉!”《長短句序》說：“風雅頌之後為騷，為賦，……千餘年後，乃有倚聲制辭起於唐之季世，則其變愈薄，可勝嘆哉!予少時汩於世俗，頗有所為，晚而悔之。”這首詞綺豔頗近《花間集》，當是少年時的作品。完全不同於陸游失意後的創作意境。
詞是摹寫一個上層婦女在春天中的孤獨、寂寞的生活的。寫她午後無聊，只好躺在床上打發這些難捱的時光。反而卻又引起了女主人公的諸多心事，只能是更加愁了。上片起二句：“金鴨餘香尚暖，綠窗斜日偏明”。後句用晚唐方棫詩“午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，長傍小窗明”的句意，以窗外斜日點明時間，一“綠”字渲染環境，“偏”字即方詩的“如有意”;前句寫金鴨形的香爐中餘香嫋嫋，點明主人公身份，近於戴叔倫《春怨》詩“金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門”，李清照《醉花陰》詞“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸”所寫的情景。這情景，看似高貴幽雅，仔細品味卻透露孤獨無聊。“蘭膏香染雲鬟膩，釵墜滑無聲。”由閨房寫到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨無聊的情緒反而透露得更分明。正因為無聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭髮“蘭膏香染”，卻無人來欣賞。“釵墜滑無聲”，正如李賀《美人梳頭歌》：“一編香絲雲撒地，玉釵落處無聲膩。”歐陽修《臨江仙》：“涼波不動簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫”中的團圓的“雙枕”，正可反襯出女主人公冷清的“單枕”。美好的時光，卻是如此的令人傷感。由此，對女主人公此時此刻的心緒，讀者可以切實地感受到了。
下片開頭兩句：“冷落鞦韆伴侶，闌珊打馬心情”。正面寫主人公的寂寞。她不但離別了心上人，深閨獨處，而且連同耍鞦韆的女伴也很少過從。女伴“冷落”，自然自己的心情也更為“冷落”，前者正好反襯了後者。“打馬”之戲，是宋代婦女閨房中的一種遊戲，詞中主人公的心上人不在，女伴“冷落”，“打馬”心情的“闌珊”，自可想見。正因為如此，以前愛玩的“打馬”遊戲，由於女主人公的孤獨無聊，也變得索然無味了。進一步點明瞭她產生這種心態的原因。既然沒了玩耍的`興趣，也無可去之處，更無出門的心思，當然就只好仍在“繡屏”旁邊的床上捱著，朦朧之中，做起了白日夢。夢說“瀟湘”，暗用岑參《春夢》詩：“洞房昨夜春風起，遙憶美人(這是指所愛的男性)湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數千裡。”作為典故，即寫在夢中遠涉異地，去尋找心上人。“瀟湘夢”，更加烘托出女主人公的寂寞無聊，反映出女主人公的牽掛。獨個人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢來減輕內心的痛楚。可是，這白日夢不是說做就做的，得來頗屬幸運。可偏偏老天與她過不去。做了一個好夢，卻又好境不長，偏被春鶯的啼聲“驚斷”。金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”馮延已《鵲踏枝》詞：“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。”同樣寫鶯聲雖美，但啼醒人的好夢，那就頗煞風景，頗為惱人了。陸詞把驚夢放在鶯啼之前寫，使兩者的關係，似即似離，又不寫出怨意，顯得比較婉轉含蓄，避免了情調悲涼。
這是陸游少數的豔詞之一，寫得旖旎細膩。然只寫“豔”，不寫“怨”，“怨”在“豔”中。雖透露了一些“怨”意，又能怨而不悲;雖寫得較“豔”，又能豔而不褻。讀起來，不帶色情氣味，也不會引人過分傷感。這說明陸游後來雖反對《花間》，而早年詞卻也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。
拓展閱讀：
烏夜啼·石榴原文、翻譯註釋及賞析
原文：
烏夜啼·石榴
宋代：劉鉉
垂楊影裡殘紅。甚匆匆。只有榴花、全不怨東風。暮雨急。曉鴉溼。綠玲瓏。比似茜裙初染、一般同。
譯文：
垂楊影裡殘紅。甚匆匆。只有榴花、全不怨東風。暮雨急。曉鴉溼。綠玲瓏。比似茜裙初染、一般同。
註釋：
垂楊影裡殘紅。甚(shèn)匆匆。只有榴花、全不怨東風。暮雨急。曉鴉溼。綠玲瓏。比似茜(qiàn)裙初染、一般同。
不怨東風：言春日百花為東風吹落，石榴入夏而開，故不怨。比似：好象，猶如。茜裙：用茜草根染成的紅裙。
賞析：
春去夏來，落紅無數。而石榴花卻在此時怒放，暮雨曉露，綠葉愈加玲瓏剔透，新花更是如茜初染，勃發出無限生機。末句“初染”與首句“殘紅”相對應，時序荏苒之意宛在。
烏夜啼離恨遠縈楊柳原文翻譯註釋及賞析
原文：
離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。
翠鏡啼痕印袖，紅牆醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。
譯文
離恨啊常常縈繞在分手的楊柳前，夢魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時身穿青衫中曾得到她的賞識，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。
美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當年醉後舞墨題詩紅牆之上，美女仿效前人在題詩的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說不盡平生心事，無限情思全都凝聚在傳情的琵琶。
註釋
烏夜啼：詞牌名，原為唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
章臺：本為戰國時秦國宮名。漢代在此臺下有章臺街，張敞曾走馬過此街。唐人許堯佐有《章臺柳傳》，後人便以章臺為歌妓聚居之處。
玉鞭斜：這裡指月色西斜才策馬回家。
啼：啼哭。
醉墨籠紗（lóng shā）：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮。後播貴，重遊舊地，見昔日在寺壁上所題詩句已被僧用碧紗蓋其上。
春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說相思”詩意。
賞析：
劉迎，金代詞人，詞風婉約。此詞從內容來看並不稀奇，寫作者對一位歌姬的懷念和追憶，並寫兩人分別後，歌姬的款款深情以及終於有情人重又相聚不禁百感交集的過程。但讀後使人對金詞又產生新的認識，詞中不見金國那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉約詞。
上片寫作者對一位歌姬的懷念和對於往昔冶遊生活的回憶。“離恨”兩句，寫懷念人物卻不直接點明物件，“楊柳”、“梨花”以兩個形象優美的事物來比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容為“梨花一枝春帶雨”，描寫楊玉環流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前。“青衫”二句，追憶往日情懷。“青衫”，唐時九品小官的服飾，這裡借指作者本人。“章臺”本為戰國秦之宮殿，唐時許堯佐有《章臺柳傳》流傳，後人便以章臺為歌妓聚居之處。玉馬佳人，風流倜儻的形象使人豔羨。
下片走舊地重遊，兩人重聚。“翠鏡啼痕”兩句，寫歌姬不忘舊情，終日以淚掛麵，啼袖籠紗描寫歌姬的病情。這幾句詞既香豔又有書卷氣，可稱是“好色不淫”“豔而不靡”。最後兩句“相逢”，寫兩人重聚，百感交集，為表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來表達“說不盡的無限事”。
全詞選詞之上下了功夫，詞語塑造的意象和美豔麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發特異的豔美色澤。另外，詞句對仗工整，語勢流露，使人產生舒徐柳揚、頓挫流轉的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見殆無分於南北也（金在宋之北）。”