雨霖鈴柳永單句賞析
雨霖鈴為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。以下是小編為您整理的雨霖鈴柳永單句賞析相關資料，歡迎閱讀！
雨霖鈴柳永單句賞析
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇
“寒蟬”，蟬是一種動物，寒蟬特指深秋季節的蟬，這個時候秋天將要過完，初冬要到來，蟬的生命即將結束，因為蟬是春生夏長、夏生秋亡的這麼一種動物，所以到深秋季節，寒蟬就要走向生命的盡頭了。所以他用一個寒蟬就告訴你，這是一個深秋的季節。“寒蟬悽切”，說的是寒蟬發出一種淒厲的哀鳴。
“對長亭晚”這四個字寫了兩點，“長亭”寫了地點，“晚”寫出時間是傍晚時間。長亭是都市中間、離城市比較遠的一個送別行人的地方，我們經常說“十里長亭”，就是指在城外送別親人的地方叫長亭。所以這兩句交代了季節——深秋，時間——傍晚，地點——長亭。
而當時的情況，是“驟雨初歇”，驟雨，雷陣雨，一場驟雨剛剛下完。所以他描繪了一個暮雨黃昏的蕭颯秋景，這樣一個暮雨黃昏的環境，它是戀人離別時候最難堪的一種情景。而就在這樣一個環境中間，一對戀人被迫要分手了。因為驟雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味著船要開了、人要走了。這是這首詞上片的前三句。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發
“都門”的“都”特指京城，北宋的京城就是今天河南的開封。京城外面帳飲是設帳、設了一個帳子在那裡喝告別酒，即京城外面的告別酒已經喝了。“無緒”，沒有心緒、沒有心情。一對戀人戀戀不捨卻要被迫分離，所以喝酒喝的都不帶勁兒，所以叫“都門帳飲無緒”。但就在這麼一個情景中，“蘭舟催發”。
執手相看淚眼，竟無語凝噎
接著再看，寫一對戀人最終分別的特寫鏡頭，叫“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，兩個人你看著我，我看著你，手拉著手，竟然一句話都講不出來。其實戀人在相別的時候，那是千言萬語，不知道有多少話要說，但是作者在這裡寫了一個非常奇特的景象，這對戀人在分手的時候，竟然一句話也沒有說，只是淚眼想望，無語凝噎。這是因為氣竭聲阻，說不出來話了，感情激動得說不出來話了。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊
一個“念”說明下面所寫的都是想象之詞，是虛寫，前面是實寫，後面的虛寫用一個“念”領起。念就是想，“念去去”就是想去去，即這一走是一種怎樣的情況——行者就要消失在暮靄沉沉的楚天的江面之上。用了一個“楚天”點明這是在南方。而前面又寫到“蘭州催發”，可見這時男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。這個上片就是寫一對熱戀中的人被迫離別、被迫分手的時候，那種難捨難分的情景。但是詩人在寫的時候非常巧妙，可以說在這裡面沒有寫一句語言，沒有一句告別的話、沒有一句留戀的話，全部是寫景。而且作者整個的寫法全部是按時間的順序，用白描的手法，用特寫的鏡頭，把熱戀中戀人分別的情景給你再現出來了。所以他的感染力可以說是極其強烈。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節
下片寫離別後的`情景：“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節”，首先，作者把個人的傷感離別的情景壓下來暫時不表，反過來把它昇華到所有情人別離的那種情景。
因為他上片所寫的是熱戀中的情人被迫分別的情景，所以下片一開始作者就跳出上片那個特有的令人傷感的那個情景，一下子昇華起來，寫“多情自古傷離別”，即凡是多情之人，在離別的時候都是難捨難分、難分難捨。然後這才有了第二句“更那堪”，“那堪”就是哪能忍受；“冷落清秋節”，清秋節又照應了這首詞上篇的開始“寒蟬悽切”，又照應這是一個深秋的季節。本來深秋的季節就是一個肅殺的季節，秋天的別離格外讓人傷感。在這樣一個季節中間，一對熱戀中的情人被迫要分手了。所以這個情景真是情何以堪，人何以堪。這是下篇的開頭。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月
緊接著，詞人接著往下，“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，這兩句詞是千古名句，因為作者在這裡邊寫的是離別之後的情景，而且是想象之中離別後的情景。作者可能想象離別之後是一個怎樣的情況，兩個人離別之後自己是一種什麼心情，但作者什麼都沒有寫，而這首詞最高明的地方就在於所有寫感情的地方全部寫的是景，即這首詞最大的特點是以景寫情。
離別以後的心情，作者沒有寫，但他寫了三種景色：第一，岸邊的楊柳；第二，黎明的冷風；第三，天邊的殘月。寫了三種景色。岸邊的楊柳，黎明的冷風。加上天邊的殘月，這就叫“楊柳岸，曉風殘月”，用這三種景色寫出來熱戀中的情人別離之後的那種情景。而這種情景並不是實情實景，是作者想象中的。
此去經年，應是良辰好景虛設
而後“此去經年，應是良辰好景虛設”，這兩句詞看起來平淡無奇，“此去經年”，即這一去就是好多年。何時回來，何時重逢，何時相會，遙遙無期。所以柳永想到和自己熱戀中的情人相別後的那種情景，何時才能夠再相會，是半年，是一年，是兩年？沒有時間，沒有期限，所以叫“此去經年”，由於此次別離以後，很難說再有相會的時間，也可能這一別就成為永別了。所以作者才加了一句“應是良辰好景虛設”，“良辰好景”就是良辰美景，他的意思是說，別離之後，遇到再好的景色、遇到再美的景色，自己再也沒有心情去看了。
便縱有千種風情，更與何人說
最後兩句：“便縱有千種風情，更與何人說”，這兩句是全詞的結束，表面是說自己即便有滿肚的愁情、滿肚的憋屈，能向誰去說？沒有人可說。分手的時候是“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，分手以後，即使想說，也沒有物件可以傾訴。所以柳永這個詞把中國古代以來所有熱戀中的情侶被迫分手以後那種獨特的情感表達得淋漓盡致。而且絕大多數的那種感情，他都是透過寫景來表現的，只有最後兩句，作者是直抒胸臆，直接把自己的感受寫出來，這樣的寫法在全詞中間是極其罕見的。
雨霖鈴參考解讀
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大麴”之一。
起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。《禮記·月令》雲：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是透過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！這裡的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這裡的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字後“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。“千里”以下，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難捨的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，並不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。“清秋節”一辭，對映起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢迴，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了悽清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應上片“念去去”：“經年”二字，近應“今宵”，時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月’”。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，透過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
雨霖鈴柳永名句
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
【評解】
在柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地
表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，
寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。
【賞析】
這首詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
【詞牌格律】
詞牌說明
雨霖鈴，是唐教坊曲，後用為詞牌。《樂章集》入“雙調”。《樂府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張野狐所制。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》雲：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，採其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳於世。”《漫志》又稱：“今雙調《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”一百三字，前後片各五仄韻，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。