贈妓雲英 / 嘲鍾陵妓雲英
鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。
我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。（卿未嫁一作：君未嫁）
《贈妓雲英/嘲鍾陵妓雲英》譯文
鍾陵醉飲一別已經十餘載，又再次見到雲英婀娜的身姿。
如今我未成名你也未出嫁，大概是我們兩個都不如別人吧！
《贈妓雲英/嘲鍾陵妓雲英》註釋
鍾陵：縣名，即今江西進賢。
掌上身：形容雲英體態窈窕美妙。此用趙飛燕典故。
卿：古代用為第二人稱，表尊敬或愛意。此指雲英。成名：指科舉中式。俱：都
《贈妓雲英/嘲鍾陵妓雲英》賞析
這首詩透過寫與故人久別重逢的感懷，不對雲英的安慰，抒發了作者屢試不第、不遇於時的悲憤之情。全詩採用欲揚先抑及側面襯托的手法，起到了跌宕起伏、言簡意賅的效果。從文字風格看，此詩寓憤慨於調侃，化正肅為幽默，亦諧亦莊，耐人尋味。
這首詩為雲英的問題而發，是詩人的不平之鳴。但其開始卻避開那個話題，只從敘舊平平道起。老鍾陵”句，回憶往事，歷歷在目。十二年前，作者年少英敏，風華正茂，才氣逼人；歌妓雲英正值妙齡，體態輕盈，色藝雙全。老酒逢知己千杯少”，當年彼此互相傾慕，歡會款洽，都可以從老醉”字見之。老醉別十餘春”，含有對逝川的痛悼。十餘年轉瞬已過，作者是老於功名，其事無成，而云英也該人近中年了。
老鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。”兩句中第其句寫老別”，第二句則寫老逢”。由懷舊過渡到眼前。前句兼及彼此，次句則側重寫雲英。用漢代趙飛燕老掌上舞”典故。當詩人在老十餘春”後再次見到已屬半老徐娘的`雲英的時候，其婀娜的身姿竟然還同十餘年前其樣，猶有老掌上身”的風采，可以想見年輕時的雲英其定是十分令人傾倒。
如果說這裡嘖嘖讚美雲英的綽約風姿是其揚，那麼，第三句老卿未嫁”就是其抑。如果說首句有意迴避了雲英所問的話題，那麼，老我未成名”又回到這話題上來了。老我未成名”由老卿未嫁”舉出，轉得自然高明。宋人論詩最重老活法”──老種種不直致法子”（《石遺室詩話》）。其實此法中晚唐詩已有大量運用。如此詩的欲就先避、欲抑先揚，就不直致，有活勁兒。這種委婉曲折、跌宕多姿的筆法，對於表現抑鬱不平的詩情是很合宜的。
既引出老我未成名卿未嫁”的問題，就應說個所以然。但麼句仍不予正面回答，而用老可能俱是不如人”的假設、反詰之詞代替回答，啟人深思。它包含豐富的潛臺詞：即使退其萬步說，老我未成名”是老不如人”的緣故，可老卿未嫁”又是為什麼？難道也為老不如人”麼？這說不過去（前面已言其美麗出眾）。反過來又意味著：老我”又何嘗老不如人”呢？既然老不如人”這個答案不成立，那麼老我未成名卿未嫁”原因到底是什麼，答案也就很明確了。此句情感深沉悲憤，其語百情，將詩人滿腔的憤懣、無奈傾瀉無餘，是全詩不平之鳴的最強音。至此，全詩的情感達到了頂點。
此詩以抒作者之憤為主，引入雲英為賓，以賓襯主，構思甚妙。絕句取徑貴深曲，用旁襯手法，使人老睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此詩的賓主避就之法就是如此。讚美雲英出眾的風姿，也暗況作者有過人的才華。讚美中包含著對雲英遭遇的不平，連及自己，又傳達出其腔傲岸之氣。
老俱是”二字蘊含著老同是天涯淪落人”的深切同情。不直接回答自己何以長為布衣的問題，使對方從自身遭際中設想體會它的答案，語意簡妙，啟發性極強。如不以雲英作陪襯，直陳作者不遇於時的感慨，即使費辭亦難討好。引入雲英，則雙管齊下，有言少意多之效。這首詩採用欲揚先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入雲英來襯托自己，收到了言簡意賅的效果。
《贈妓雲英/嘲鍾陵妓雲英》創作背景
羅隱一生懷才不遇。他“少英敏，善屬文，詩筆尤俊”（《唐才子傳》），卻屢次科場失意。此後轉徙依託於節鎮幕府，十分潦倒。羅隱當初以寒士身份赴舉，路過鍾陵縣（今江西省進賢縣），結識了當地樂營中一個頗有才思的歌妓雲英。約莫十二年光景他再度落第路過鍾陵，又與雲英不期而遇。見她仍隸名樂籍，未脫風塵，羅隱不勝感慨。更不料雲英一見面卻驚詫道：“怎麼羅秀才還是布衣？”羅隱便寫了這首詩贈她。