邊塞詩詞藝術概括
邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術性最強的一部分，參與人數之多，詩作數量之大，為前代所未見，那麼這些邊塞詩詞又有哪些藝術的特點呢?
現將邊塞詩的主要特點歸納如下：
特點一：鮮明的邊地意象
邊塞詩中常見的景物：秋月、雪山、大漠、孤城、邊關、黃河、長雲、雨雪、風沙;
邊塞詩中常見的戰事意象：金鼓、旌旗、烽火、長雲、戈矛劍戟、飛箭走馬 ;
邊塞詩中常見的.地名：輪臺、 夜郎、天山、陰山、玉門關、關山、陽關、涼州、樓蘭。
邊塞詩中常見的樂器：羌笛、琵琶、胡笳、蘆管、鼓、角。
補充常用來評價邊塞詩意境的詞語：
雄渾壯闊、蕭瑟淒涼、蒼涼荒寒、瑰麗雄壯、淒寒蕭條、孤寂冷清肅殺悲涼等
特點二：思想內容極其豐富、複雜
(1) 抒發渴望建功立業、報效國家的豪情壯志。
例：男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州?請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯!—李賀 《南園》
黃沙百戰穿金甲， 不破樓蘭終不還。—王昌齡 《從軍行》
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 願將腰下劍，直為斬樓蘭。—《塞下曲》李 白
(2) 狀寫戍邊將士的鄉愁、家中思婦的別離之情。
例：不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。李 益
磧裡徵人三十萬，一時回首月中看。李益
燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。范仲淹
(3)表現塞外戍邊生活的單調艱辛、連年征戰的殘酷。
例：曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 《塞下曲》 李 白
月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 《塞下曲》 盧 綸
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。《從軍行 》王昌齡
(4)宣洩對黷武開邊的不滿、對軍中苦樂不均的怨情。
例：“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。” 陳陶
“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。” 王昌齡
“戰士軍前半生死，美人帳下猶歌舞。” 高適
(5)驚歎描摹邊塞雄奇壯麗的獨特景觀、風土人情。
例：大漠孤煙直，長河落日圓。 ——王維《使至塞上》
大漠沙如雪，燕山月似鉤。——李賀《馬詩》
忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開。——岑參 《白雪歌送武判官歸京》
複雜：慷慨從戎和久戍思鄉的矛盾,衛國激情和艱苦生活的矛盾,痛恨庸將和獻身精神的矛盾但主旋律是愛國主義。
特點三：邊塞詩最能體現國運興衰
盛唐——邊塞詩多抒寫為國征戰者死而無悔的壯志豪情。基調壯麗，明快、昂揚向上，但不迴避戰爭的艱苦。
例：孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。(王維)
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。(王翰)
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭誓不還。(王昌齡)
中晚唐——國勢開始衰微，昂揚向上中多了幾分悲壯、悲涼、感傷。
例：磧裡徵人三十萬，一時回首月中看。(李益)
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。(陳陶)
宋代——外侮不斷，國難當頭，儘管仍然洋溢著一股愛國熱情，但更多的是報國無門的憤懣，歸家無望的哀痛。與盛唐時相比不免更多一些淒厲，更多一些惆悵。
例：塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。陸游
燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。范仲淹
特點四：表現手法多樣
(1)誇張 野雲萬里無城郭， 雨雪紛紛連大漠。(李頎)
輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。(岑參)
(2)對比 秦中花鳥已應闌，塞外風沙猶自寒。(王翰)
戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞!(高適)
(3)虛實 無數鈴聲遙過磧，應駝白練到安西。(張籍)
鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。(高適)
(4)用典 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山(王昌齡)
君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍(高適)
特點五：濃郁的漢代情結
唐代邊塞詩有一種典型的文化現象：以漢代唐，出征的軍隊稱為漢兵，將領稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數民族時，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰對方稱為匈奴，把其首領稱為單于、左賢。在稱頌戰地英雄時，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛青、班超等，以呼喚英雄精神的迴歸。這種漢代情結既是對歷史的繼承，又是對歷史的超越。
v 例：漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。(高適)
v 十萬漢軍零落盡，獨吹邊曲向殘陽。(張喬)
v 胡未滅，鬢先秋，淚空流。 (陸游)
v 壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。(岳飛)
總之，邊塞詩是唐代詩歌的主要題材 ，是唐詩中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術性最強的一部分，值得我們去閱讀、探究。