杜甫《江村》賞析
原詩：
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來樑上燕，相親相近水中。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米，微軀此外更何求?
賞：
安史之亂，使鼎盛的大唐帝國元氣大傷。詩聖杜甫只好帶領全家輾轉南北，四處逃難。“洛陽一別四千裡，胡騎長驅五六年”，“支離東北風塵際，漂泊西南天地間”，真實地記述了他們當時的境況。公元759年歲末，杜甫經過極其艱難的長途跋涉，歷盡千辛萬險，暫時為四年的流亡生活畫上了一個簡單頓號，舉家來到成都避難，終於遠離了戰亂中心，靠親友的資助，在城西浣花溪畔，蓋起了幾間草房，即草堂。這首七律《江村》，即作於次年夏天，詩中表現了詩人寧靜的心境。
首聯“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽”，寫清澈的江水，繞村而流，在長長的夏日中，遠離戰亂中心和政治中心的江村，事事都顯得幽靜、隱秘。一個“清”字、一個“曲”字、一個 “抱”字，將江的顏色、形態、動態、情態極其生動形象地表現出來，看似尋常，實屬不凡，非大手筆不能為之。一個“幽”字具有多種義項：表形容詞有深、昏暗、隱秘、深沉、幽靜、幽雅、隱居不仕的等;表動詞的有囚禁，表副詞的有秘密，另外還有表名詞的等等。此詩中的“幽”字，究竟哪一種義項最切近詩人原意，我以為結合杜甫當時的處境，再看以上所列舉的形容詞、動詞，以及副詞各義項，可以說兼而有之。 “事事幽”為提挈全篇之總綱，統領以下諸聯，即所謂“立片言以居要，乃一篇之警策”，以下諸聯又為主帥“事事幽”分別提供材料支援。“江村”為詩中兩條線索，以下諸聯又圍繞這兩條線索選取意象。
頷聯“自去自來樑上燕，相親相近水中”，寫景物之幽。紫燕白，皆為詩人寵物。杜甫棄卻眼前萬千景象，特將其選入詩，絕非隨意為之。古人論詩，有所謂“一切景語皆情語”，具體到此詩，當然亦不例外。“樑上燕”是就村寫;“水中”是就江寫。 “自去自來”，明寫“樑上燕”自由自在，暗喻詩中人怡然自得;“相親相近”，明寫“水中”相親相愛，暗喻詩中人和諧相處。宋代黃庭堅說杜詩“無一字無來處”，清代仇兆評《江村》此聯“見物我忘機”。杜甫在草堂生活數年，許多詩篇都描寫過燕子，如《堂成》一詩中的“頻來語燕定新巢”，《絕句漫興》中的“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻”等等，都可參讀。如果結合東晉陶淵明《擬古》詩中的“翩翩新來燕，雙雙入我廬。先巢故尚在，相將還舊居”，再品杜詩，就會覺得詩味更長。白，也是詩人經常攝取的意象，但入詩時大多與典故並用。王維詩中有“野老與人爭席罷，海何事更相疑”，李白詩中有“海客無心隨白”，杜甫在《客至》中有“但見群日日來”的名句，都可捧來參讀。杜詩在此描寫水，如果讀者只理解為簡單的寫景，那就大大衰減了詩味。其實，詩人借典抒情，在此別有寄託，並不露痕跡。《列子·黃帝篇》雲：“海上之人，有好漚(即，下同)鳥者，每旦之海上，從漚鳥遊。漚鳥之至者，百住而不止。其父曰：‘吾聞漚鳥皆從汝遊，汝取來吾玩之。’明日之海上，漚鳥舞而不下也。”這個寓言告訴人們不要有機詐之心。杜詩旨在表明自己本無機詐之心，鳥天天嬉戲門前江水，與人和睦相處。
頸聯“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”，寫人事之幽。“畫紙為棋局”是就村寫;“敲針作釣鉤”是就江寫。老妻無事，閒來展紙，繪製棋盤;稚子貪玩，找來鋼針，敲成釣鉤。老夫妻對弈消夏，自娛自樂;小頑童垂釣清江，無慮無憂。村居閒適，事事稱心。或許有人不信，妻子畫個棋盤，小兒弄個釣鉤，就這麼雞毛蒜皮兒的一點點兒小事兒，何勞這位偉大的詩聖揮動如椽大筆，特賦一篇傳世名作?我說，這需和他的《逃難》一詩對讀便不難理解詩聖此時的心境。《逃難》詩曰：“五十白頭翁，南北逃世難。疏布纏枯骨，奔走苦不暖。已衰病方入，四海一塗炭。乾坤萬里內，莫見容身畔。妻復隨我，回首共悲嘆。故國莽丘，鄰里各分散。歸路從此迷，涕盡湘江岸。”吃盡了長期離亂之苦後，能與家人盡享天倫之樂且又多情的詩人，回想起《逃難》途中的妻兒，《月夜》下的州，《春望》時的`山河，《北征》路上的艱危，再看眼前情景，豈不撫今追昔，樂自心生?
尾聯“但有故人供祿米，微軀此外更何求”，只要有老朋友賙濟一些錢糧，我這微賤之軀也就別無他求了。這雖是一種無奈，但也是一種自慰。古人評此聯曰：“末則江村自適，有與世無求之意。”這一聯還有另一個版本：“多病所須唯藥物，微軀此外復何求?”很可能原詩稿即此，而後改作這樣。杜甫說：“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉淒涼。”結尾處不免使人有惆悵之感。杜甫十分清楚，眼下全家的祿米以及由此而帶來的閒適生活，都是由故人提供的。由此可以看出，第七句具有兩層含義：一是向故人表示感謝，二是以求故人只要經常提供祿米，保證炊煙不絕，其他至於提幹、旅遊、買車之類，就不敢多想了。對照前後修改的詩句，從中可以看出，修改後的確比修改前更進一步，詩意比原來高明多了。修改前，只是要求故人為自己報銷一些醫療費，修改後卻變成了全家每日必需的柴米油鹽。頷頸兩聯對仗，以物態人情寫足江村幽事，末句用“微軀此外更何求”一句，關合“事事幽”，收足一篇題旨，使文脈益於縝密。結尾處假設連著反問，文氣在曲折中略微上揚，同時夾雜著幾分自嘲與自憐，又加雜著幾分自得與自足。酸甜苦辣同在，感慨曠達兼有。
此詩在藝術性方面也有其特點，尤其是對疊字的運用。疊字的方式，有連疊、隔疊、錯綜疊之分。連疊就是兩個相同的字連在一起，如《江村》中“事事”即是。隔疊就是疊與不疊相間使用，如 “自去自來樑上燕，相親相近水中”中的兩個“自”字和兩個“相”字的重複使用。詩一開頭，隔疊連疊並用，在第一句中，把江村二字分開，在第二句中又將其合攏，對應了詩人心理快感的節奏。在頷聯中，又用了兩個隔疊，既使文脈關聯緊密，又活躍了詩句的節奏感。“去”與“來”、“親”與“近”為當句對，“自去自來”與 “相親相近”又為聯句對，在輕輕鬆鬆的用字中將十分講究的格律對仗問題解決得十分圓滿。再則，詩中若非用連疊和隔疊，幽棲之趣、物我忘機之境的濃度就難以調出。