溫庭筠 夢江南 賞析
《夢江南·千萬恨》出自《花間集》唐代詩人、詞人溫庭筠，這首詞以意境取勝，表達了詩人孤單寂寞的心情。全詩如下;
夢江南
溫庭筠
千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心裡事，水風空落眼前花。搖曳碧雲斜。
【譯文】
恨意千萬如絲如縷，飄散到了遙遠的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風中，鮮花獨自搖落。花兒零落中，不知不覺的明月早已經斜入碧雲外了。
【賞析】
首句直出“恨”字，“千萬”直貫下句“極”字，並點出原因在於行入遠“在天涯”，滿腔怨恨噴薄而出。“山月”三句寫景，旨在以無情的山月、水風、落花和碧雲，與“千萬恨”、“心裡事”的有情相形，突出思婦內心的.悲慼和哀傷。
舊稱溫詞香軟，以綺靡勝。《花間集》中所載，亦確多穠麗之作。這首《夢江南》，在風格上卻迥然不同。非但開門見山，直抒胸臆，而且不假堆砌，純用白描，全無“裁花剪葉，鏤玉雕瓊”的藻繪習氣。在溫詞中雖為別調，卻屬精品。一開口便作恨極之語，全沒些子溫柔敦厚。比起其他溫詞特別是那若干首《菩薩蠻》來，這簡直不像是同一作家的筆墨。夫“恨”而有“千萬”，足見恨之多與無窮，而且顯得反覆零亂，大有不勝列舉之概。但第二句卻緊接著說“恨極在天涯”，則是恨雖千頭萬緒而所恨之事僅有一樁，即遠在天涯的人久不歸來是也。就詞的主旨說，這已經是一語喝破，再無剩義，彷彿下文沒有什麼可說的了。
然而從全詞的比重看，後面三句才是主要部分。特別是中間七言句一聯，更須出色點染，全力以赴。否則縱使開頭兩句筆重幹鈞，終為抽象概念，不能予人以渾厚完整之感。這就要看作者的匠心和功力了。
“山月不知心裡事，水風空落眼前花”二句，初讀感受亦自泛泛;幾經推敲玩味，才覺得文章本天成，而妙手得之卻並非偶然。上文正面意思既已說盡，故這兩句只能側寫。詞中抒情主人公既有“千萬恨”，說她“心裡”有“事”當然不成問題;但更使她難過的,卻在於“有恨無人省”。她一天到晚，煢煢孑立，形影相弔，卻無人能理解她的心事，只有山月不時臨照閨中而已。不說“人不知”，而說“山月不知”，則孤寂無聊之情可以想見.這是一層。夫山月既頻來相照，似乎有情矣;其實卻是根本無情的。心裡有恨事，當然想對人傾訴一下才好，但平時並可以傾訴的物件亦無之。好容易盼到月亮來了，似乎可以向它傾訴一下，而向月亮傾訴實等於不傾訴，甚至比根本不傾訴時心情還更壞些!於是“山月不知心裡事”也成為這個主人公“恨”的內容之一了。這是又一層。至於說“不知心裡事”的是“山月”而不是其他，這也是經過作者精心選擇的。李白《靜夜思》：“舉頭望山月，低頭思故鄉。”(令本通作“望明月”)望山月能使客子思鄉.當然也能使閨人懷遠。況且山高則月小，當月逾山尖而照入人家時必在夜深。這就點明詞中女主人公經常是難以入眠的。這是第三層。《詩·邶風·柏舟》：“日居月諸，胡迭而微。”以日月喻丈天，原是傳統比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長，遠在天涯的丈夫並不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層。
“水風”句與上聯角度雖異，意匠買同。夜裡看月有限，晝間看花也還是有恨。看花原為了遣悶，及至看了，反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻天，則此句顯然以花自喻。借花落，正是惜自己年華之易謝：花開花落正如人之有青年老年，本是自然現象;但眼前的花卻是被風吹落的。“空落”者、白白地吹落，無緣無故地吹落之謂;這正是《詩·小雅·小弁》中所謂的“維憂用老” 一語(《古詩十九首》則雲“思君令人老”)的形象化，而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。
至於所謂“水風”，指水上之風。這也不僅為了求與“山月”工整相對而已。水面風來，風吹花落，落到哪裡?自然落在水中，這不正是稍後於溫庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一種寫法嗎?溫的這句寫得比較蘊藉，但並不顯得吞吐扭捏，依然是清新駿快的風格，可是造意卻深曲多了。
夜對山月，晝惜落花，在晝夜交營的黃昏又是怎樣呢?作者寫道：“搖曳碧雲斜。”江淹《雜體·擬休上人怨別》詩云：“日暮碧雲合，佳人殊未來。”這裡反用其意。“搖曳”，猶言動盪。但動的程度卻不怎麼明顯，只是似動非動地在緩緩移斜了角度。看似單純景語，卻寫出凝望碧雲的人百無聊賴，說明一天的光陰又在不知不覺中消逝，不著“恨”字而“恨極”之意已和盤托出。因此後三句與前二句正是互為補充呼應的。沒有前兩句，不見感情之澈切;沒有後三句，不見詞旨之遙深。此之謂膽大而心細。