朱自清散文中的比喻句
朱自清，相信很多人都學到過他的文章，也很多人看過他的文章，下面是小編為大家帶來的是朱自清散文中比喻女子的比喻句，希望能夠對你有所幫助！
她（指綠）鬆鬆的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像塗了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她！……我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我捨不得你；我怎捨得你呢？我用手拍著你，撫摸著你，如同一個十二三歲的小姑娘。
――《溫州的蹤跡二綠》（1924年）
水面常如鏡子一般。風起時，微有皺痕；像少女們皺她們的眉頭，過一會子就好了。
――《阿河》（1926年）
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。――《荷塘月色》（1927年）
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。――《春》（1932――1933年）
月亮上來了，卻又讓雲遮去了一半，老遠的躲在樹縫裡，像個鄉下姑娘，羞答答的。
――《松堂遊記》（1935年）
在這些喻體的詞語裡有小姑娘（十二三歲的小姑娘、鄉下姑娘等）、少女、處女、少婦、美人和舞女等。作者在比喻中用女子作喻體，除了貼切之外，還增強了比喻本身的美感。
朱自清在比喻中之所以對女子情有獨鍾，是因為他將女子看作是美的化身。他在《女人》一文中寫道：“我所追尋的女人是什麼呢？我所發見的女人是什麼呢？這是藝術的女人。……藝術的'女人便是有著美好的顏色和輪廓和動作的女人，便是她的容貌，身材，姿態，使我們看了感到‘自己圓滿’的女人。這裡有一塊天然的界碑，我所說的只是處女，少婦，中年婦人，那些老太太們，為她們的年歲所侵蝕，已上了凋零與枯萎的路途，在這一件上，已是落伍者了。”也就是說藝術中的女人才是他理想中的女人：因為她們是自然健康且有生氣靈動的女人，如同“新鮮的微風吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣”（《歌聲》1921年）。給人帶來溫馨和活力。
朱自清寫健康女子的文字：
柏林市內市外常看見運動員風的男人女人。女人大概都光著腳亮著胳膊，雄赳赳地走著，可是並不和男人一樣。她們不像巴黎女人的苗條，也不像倫敦女人的拘謹，卻是自然得好。有人說她們太粗，可是有股勁兒。司勃來河橫貫柏林市，河上有不少划船的人。往往一男一女對坐著，男的只穿著游泳衣，也許赤著膊只穿短褲子。看的人絕不奇怪而且有喝彩的。曾親見一個女大學生指著這樣划著船的人說，“美啊！”――《柏林》（1933年）
朱自清寫一個生氣靈動的“舞女”跳舞的場景：
我看了一個義大利女子的跳舞：黃昏的電燈光映著她裸露的微紅的兩臂，和游泳衣似的粉紅的舞裝；那腰真軟得可憐，和麥粉搓成的一般。她兩手擎著小小的鈸，鈸孔裡拖著深紅布的提頭；她舞時兩臂不住地向各方扇動，兩足不住地來往跳躍，鈸聲便不住地清脆地響著――她舞得如飛一樣，全身的曲線真是瞬息萬變，轉轉不窮，如閃電吐舌，如星星眨眼；使人目眩心搖，不能自主。
――《“海闊天空”與“古今中外”》（1925年）
由此可見朱自清在比喻中選用女子作喻體，並非只是取其自然的美態，更有主觀上的對生氣勃勃而不是病懨懨的女子的偏愛。因此造就了朱自清的比喻中用女子作喻體時表現出來的活潑可愛的特質。
朱自清喜用女子作比喻中的喻體不能不說是深受中國傳統文學的影響和滋養，特別是蒲松齡的《聊齋志異》，它是朱自清非常喜愛的作品。《聊齋志異》寫了很多妙齡女子，年齡大多是十三四歲到十八九歲，容色娟好，好似荷粉露垂，杏花煙潤，嫣然含笑，媚麗欲絕。而朱自清比喻中的喻體寫美人的胳膊、體態和神情等都能從《聊齋志異》中見到它們的影子。如：
岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水裡搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，互動的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺著我們，大有小姑娘怕羞的樣子。――《槳聲燈影裡的秦淮河》（1923年）
那花真好看：一縷縷垂垂的細絲，將她們懸在那皴裂的臂上，臨風婀娜，真像嘻嘻哈哈的小姑娘，真像凝妝的少婦，像兩頰又像雙臂，像胭脂又像粉……――《一封信》（1927年）
而《聊齋志異》中寫女子：“視之年十八九，儀容秀美，袍服炫麗，溫婉可愛。女出臂挽之，臂膩如脂，熱香噴溢；肌一著人，覺皮膚鬆快。……鄉中少年聞其美，神魂傾動。”（《績女》）“呼妹出拜，年約十三四，肌膚瑩澈，粉玉無其白也。”（《素秋》）兩者有異曲同工之妙。
朱自清曾在《女人》一文中詳細地寫了自己心儀的藝術中的美女，就如同《紅樓夢》中的晴雯：
《紅樓夢》裡說晴雯的“水蛇腰兒”，都是說腰肢的細軟的；但我所歡喜的腰呀，簡直和蘇州的牛皮糖一樣，使我滿舌頭的甜，滿牙齒的軟呀。腰是這般軟了，手足自也有飄逸不凡之概。你瞧她的足脛多麼豐滿呢！從膝關節以下，漸漸的隆起，像新蒸的麵包一樣；後來又漸漸漸漸地緩下去了。這足脛上正罩著絲襪，淡青的？或者白的？拉得緊緊的，一些兒縐紋沒有，更將那豐滿的曲線顯得豐滿了；而那閃閃的鮮嫩的光，簡直可以照出人的影子。你再往上瞧，她的兩肩又多麼亭勻呢！像雙生的小羊似的，又像兩座玉峰似的；正是秋山那般瘦，秋水那般平呀。肩以上，便到了一般人謳歌頌讚所集的“面目”了。我最不能忘記的，是她那雙鴿子般的眼睛，伶俐到像要立刻和人說話。在惺忪微倦的時候，尤其可喜，因為正像一對睡了的褐色小鴿子。和那潤澤而微紅的雙頰，蘋果般照耀著的，恰如曙色之與夕陽，巧妙的相映襯著。再加上那覆額的，稠密而蓬鬆的發，像天空的亂雲一般，點綴得更有情趣了。而她那甜蜜的微笑也是可愛的東西；微笑是半開的花朵，裡面流溢著詩與畫與無聲的音樂。
這是作者陶醉於藝術中的女人的自白，在這種意猶未盡的描寫中，作者已無暇顧及其中比喻的斧鑿之痕跡。因此葉聖陶在評論朱自清
的散文時說：“他早期的散文如《匆匆》、《荷塘月色》、《槳聲燈影裡的秦淮河》都有點兒做作，太過於注重修辭，見得不怎麼自然。”（葉聖陶《朱佩弦先生》）
總的來說，朱自清散文中廣泛運用妙齡女子作比喻是對語言文字的一種講究，這和他的創作思想不無關係：“我的寫作的經驗有兩點也許可以奉獻給青年的寫作者。一是不放鬆文字，注意到每一詞句，我覺得無論大小，都該從這裡入手。控制文字是一種愉快，也是一種本領。據說陀斯妥也夫斯基很不講究文字，卻也成為大小說家，但是他若講究文字，豈不更美？”（《文藝寫作經驗談》）因此，朱自清散文中的比喻處處可以見到經過提煉的蹤跡，與一般文學作家認為文學是用文字來表現真實的生活稍有不同，朱自清強調文學是用真實和美妙的話語表現人生的。朱自清在散文中用比喻，而且是用美麗女子作喻體，這是因為比喻是語言藝術中的藝術，形象中的形象。當然，隨著朱自清的寫作功力日臻成熟，他的散文中少了很多刻意營造的修辭，多用接近現代的口語，只是語言依然優美。