李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》詞賞析
《怨王孫·湖上風來波浩渺》
湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷺不回頭，似也恨，人歸早。
【賞一】
這是一首秋景詞，詞人以其獨特的方式，細膩委婉又具體形象地傳達出一種特色鮮明的陰柔之美。
“湖上風來”句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風平波靜，而一旦朔風初起，便會吹起悠遠的水波，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更透過自然界色彩和氣味的變化，進一步點染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節卻別有滋味，在這裡，作者不說人們如何的喜愛山水，倒說“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發出的真誠的讚頌之語。
下片雖然仍是對秋景色的繼續描繪，但卻不是簡單的重複。蓮實葉老、露洗蘋草，都標示著深秋的時令，人所共見，卻易於忽略，一經作者點染，便覺秋意襲人。而在沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷺等水鳥，對於早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。在這裡，鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且透過人們在郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。
這首詞造景清新別緻，描寫淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。
【賞二】
明朗清澈的秋空下，湖水倒映著遠山，一陣清風徐來，湖面上泛起層層漣漪，荷葉與水草輕輕搖盪。沙岸上，幾隻棲息著的水鳥張開翅膀，飛向遠方。這是宋代著名女詞人易安居士李清照《怨王孫》給我們勾勒的一幅清新淡雅、恬然無聲的畫面。
如果說詠閨思、寄閒愁、訴別情是李清照詞的主要內容，那麼這首《怨王孫》詞卻是代表了李詞的另一方面。在這裡，詞人從閨房與書房的狹小範圍內走出來，把視野投向廣闊的天地，把自己置身於大自然的懷抱，承受著自然美的陶冶。作者想從閨思與閒愁中解脫出來，寄情於水光山色。全詞透過對自然景色的描繪，抒發出一種超逸與欣悅的情懷。
詞的開頭，“湖上風來波浩渺”三句，先對季節和景物作了交待：闊遠的湖面上，輕風吹來，碧波迭起。時節已是晚秋，湖面上唯有殘存著的點點荷花，還在散發出陣陣餘香。詞人這幾句景物描寫，幾乎不著任何感情色彩。在下面幾句中，詞人則直接抒情，寫出遊賞時的感受：“水光山色與人親，說不盡，無窮好”。雖然時已暮秋，但詞人並沒有因“紅稀香少”而傷感：你看，湖水還是那麼清湛，秋山還是那麼美麗，水光山色交相輝映，一切都是那麼自然，美妙而又富於含蓄。
不少人認為，詞以婉曲為貴。沈義父《樂府指迷》有“用字不可太露，露則直突而無深長之味”的說法。但“水光山色與人親，說不盡，無窮好”二句，卻毫不掩飾，不僅用語直截了當，而且還用了“不盡”、“無窮”這樣四個字來極言景色之好。雖然這二句用語直率、淺近，幾乎與口語無異，卻仍饒有韻味。它成功地再現了主人公遊賞秋景時的欣喜之情，以及作者那時開朗、樂觀的內心世界;同時，彷彿也把讀者帶進了那種怡然自得，陶醉於景色的忘我境地。李清照的`詞所以能炙人口，具有千古不衰的魅力，關鍵就在於以真情實感動人。她寫詞不喜歡堆砌故實，偶爾用典，也沒有掉書袋的毛病。她善於運用民間語言，善於運用淺俗、清新的語言在詞章中描繪出鮮明、生動的形象和景緻。“水光山色與人親”一句，運用了擬人的手法，不正面說我親水光山色，相反寫水光山色與“我”親，把“我”的感受直接賦于山水，使物我得到了很好的融合。讀到這裡，我們也許會想起李白的《獨坐敬亭山》中的“相看兩不厭，只有敬亭山”的佳句吧!
過片的“蓮子已成荷葉老”一句，正合了張炎《詞源·制曲》中的“過片不要斷了曲意，須要承上接下”之意。這一句說明了地點在湖上，時間已暮秋，既向上與“紅稀香少”句暗接，向下又很自然地引出“清露洗、蘋花汀草”一句，“蘋”和“汀草”都是傍岸習生的水草植物，雖然，隨著自然界的秋去冬來，這些水草也將枯萎衰敗，可在眼下，它們卻仍有生機。詞人用了一個“清露洗”的“洗”字，既形象地說明了秋露的濃重，氣候的清爽，又生動地再現了“蘋花”、“汀草”那含翠凝碧的生命力，領略著眼前的秋色秋光，怎能不叫人心曠神怡，也使我們自然地想起韓愈的“長安雨洗新秋出”的名句來。但詞人的這種感情，並不直接描寫，而是用了與上片“水光山色與人親”相類似的手法，“眠沙鷺不回頭，似也恨，人歸早”二句婉曲道出，不說人不願離去，而用“也”字把這一層意思省掉，用轉過一層去說安歇在河岸上的鷺不願讓遊人拋下它們離去，似乎鷺和人有著繾綣之情——它們因遊人離去，竟連頭也不回，招呼也不打，不理離去的遊人。結尾二句，詞語婉曲柔和，好象有幾縷淡淡的愁思正縈繞著詞人的心頭，頗為含蓄，讓讀者去作無窮的回味。
這首詞把讀者領進了一種清澈、淡泊的境地。尤其是“眠沙鷺不回頭”一句，生動地描繪出一個極靜之地，維妙維肖地展示了詞人平靜、和悅的心境，同時，這一極靜之境，又反映出作者心底的情愫：看似超逸、欣悅，但卻表露出作者孤寂、沉鬱的心情。這句和上片的“水光山色與人親”給人以同樣的感受。似乎和詞人相親相悅者，唯有“水光山色”與“眠沙鷺”，而在這世上茫茫知己卻是難求。李清照是我國古代有較高文化素養的女詞人，又生長在一個有濃厚學術氣氛的家庭，這裡流露的孤寂心情，在那個時代、那樣的家庭環境中，是可以理解的。
自古寫秋之作，往往多流露出一種悲傷情調。宋玉《九辨》中“悲哉秋之為氣也!蕭瑟艾兮草木搖盪而變衰”，可以說是悲秋之作的濫觴。沿此而下，或憑秋色以託怨情，或借秋風以興別恨，少有不著一“悲”字的，至於歐陽修的《秋聲賦》，其蒼涼蕭索，更是集悲秋之大成。易安居士這首《怨王孫》，卻是以欣悅之情，飽嘗暮秋山水風光的清麗空靈，無論對於李詞還是別家詩詞來說，都別具一格，耐人尋味。
【賞三】
這首記寫秋天郊遊的詞作，當寫於詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深秋，觸目所見，秋風陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調，然而接下卻筆觸一轉，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這裡詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情於物的表現手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。李白詩有“相看兩不厭，只有敬亭山”(《獨坐敬亭山》)，辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”(《賀新郎》)，表現手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接罷了。
詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景緻。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”(柳永《望海潮》)盛景，和“水面清圓，一一風荷舉”(用邦彥《蘇幕遮》)的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這裡用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特徵勾劃出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現了出來。歇拍二句：“眠沙鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這裡的表現手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這裡的湖光山色，深深地沉醉其中，不願離去。但卻不明說，反婉轉地說是眠沙鷺捨不得遊人離去，以致不肯理睬歸去的遊人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現了詞人的情懷。