早春原文翻譯及賞析14篇
早春原文翻譯及賞析1
原文：
早春野望
唐代： 王勃
江曠春潮白，山長曉岫青。
他鄉臨睨極，花柳映邊亭。
譯文：
江曠春潮白，山長曉岫青。
江面上空曠無比，春潮泛起白色波濤，一波高過一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上一片青綠。
他鄉臨睨極，花柳映邊亭。
我獨自一人在異地他鄉極目遠望，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子，好一派美好春光。
註釋：
江曠春潮白，山長曉岫(xiù)青。
曠：空闊。潮：定時漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。岫：山峰。晉陶淵明《歸去來辭》有“雲無心而出岫”之句。
他鄉臨睨(nì)極，花柳映邊亭。
邊亭：報警的烽火臺，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。
賞析：
此詩描寫了初春的山景水色，表現遊子淡淡的思鄉之情。一句寫水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫。二句寫山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫。前兩句詩描寫“江曠”、“山長”之景，雄渾闊大，氣象萬千，為詩歌的展開提供了廣闊的背景。後兩句詩突出“他鄉”二字，在天長地闊的春光中，詩人獨自一人在異地他鄉面對，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）。三、四句進一步寫遠望，特意點出“他鄉”，後邊才有了驛道“長亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時節，也是遊子思鄉的最甚時節，何況又在早晨。詩寫得含蓄美妙，情景交融。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉，望著眼前迷人的春景，思鄉之情越發強烈，不禁發出春將歸去，而人無歸期的感嘆。同樣的感慨也出現在王勃的詩中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動聲色地描寫春潮、青岫、花樹、邊亭，但身在他鄉的羈客面對此景時的慨嘆，表現十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞。
這首小詩沒有細緻的動態描寫，詩人只是縱目遠望，以描寫遠景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢，充滿著淡淡的鄉愁。此詩作者表現手法高明，詩人野望，首先看見江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩人就登高極目瞭望，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人並沒有直接提到思鄉，只是描寫了一望再望，可是思鄉已從一望再望的字裡行間裡反映出來了。
早春原文翻譯及賞析2
城東早春原文：
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
譯文一：
新春時節是詩人描寫美景的最佳時刻，柳枝剛剛吐出淡黃的嫩芽，顏色還有一半未曾勻淨。倘若在仲春時節，林苑裡繁花似錦時，出門一看，都是踏青遊春的賞花人，豈不是太過遲了。
譯文二：
詩家喜愛的清麗景色，正在這早春之中；綠柳剛剛萌發出嫩黃的新芽，清新可人。要是等到上林苑百花爭豔的時候，出門的可就都是賞花遊玩的人了。
譯文三：
柳樹剛冒出綠芽，也許沒有似錦的鮮花美麗，可是詩人看到這幅景象卻非常欣喜，因為他發現春天來到了。如果等到滿園春色，大家都出門看花，那不是太遲了嗎？
註釋：
城：指唐代京城長安。詩家：詩人。清景：清秀美麗的景色。上林：上林苑，指長安城，漢代宮苑。錦：五色織成的綢綾。俱：全，都。
城東早春賞析一
詩的上聯可結合詩題來理解。美麗的早春景色，最能激發詩家的詩情。“新春”就是早春。“詩家”是詩人的統稱，並不僅指作者自己。一個“清”字很值得玩味。這裡不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境也很清幽。
第二句緊接首句，是對早春景色的具體描寫。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺淡而無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人彷彿見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那麼清新悅人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿寫得十分逼真。生動的筆觸蘊含了作者歡悅和讚美之情。早春時節，天氣寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，衝寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的訊息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特徵。
上聯已將早春之神寫出，如再做具體描繪，必成累贅。下聯用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的濃麗景色，來反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陝西西安市西，建於秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指京城長安。繁花似錦，寫景色的豔麗已極；遊人如雲，寫環境的喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯，正好形成鮮明的對照，更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。
此詩既寫清麗之景，又寫濃麗之景，對比鮮明，格調十分輕快。第三句寫出芳春的繁花似錦，用景色的濃豔來反襯早春的“情景”。詩篇特從“詩家”的眼光來寫，又寓有理趣，可以看成是一種創作見解，即：詩人必須感覺銳敏，努力發現新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重複那些已經熟濫的舊套。
城東早春賞析二
詩的大意是說，詩人的最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園裡已經繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養髮掘。
在塵世間，對於成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當一個人獲得成功，特別是重大成功之後，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中，少不了那麼一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經“花似錦”，大家趨而觀賞，說說“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多麼自在！多麼高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點點那，或對爹，或對媽，或對爺爺奶奶學舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事麼？花開得好，是因為陽光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡麼？可要知道，那單在選種之時就有著諸多學問。因此，世間最堪稱道的實在應該是那些發掘培養人才在“早”的人們，即“伯樂”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養者絕不會因為這種幼稚可笑而否定他們的未來，從而放棄自己的責任。他們十分清楚，人才的培養“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時候雖然沒有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊含著“花似錦”的遠大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國的美好未來的實現，是多麼需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
及早地發掘培養人才，不要等到別人已經做出成績才去稱讚誇耀於他。故，《千家詩》在入選此詩時特別點明：“言宰相求賢助國，識拔賢才當在側微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應該是這首詩給我們深一層的啟迪吧！
城東早春句解
“詩家清景在新春”，詩人在京城東郊遊玩時，看到初春的景色，不禁由衷地讚歎。但他並未實寫春色，而是站在自己的角度讚歎道：新春時節真是詩人描寫美景的最佳時刻啊。這樣的“起”法令人意外，也讓人產生好奇：為什麼要這樣說呢？ “綠柳才黃半未勻”，第二句“承”第一句，開始具體描寫早春景色，也是對上一句的回答。早春景色何其多哉，彷彿從哪裡說都是可以，但從哪裡說又無法總括全部。詩人別具匠心，只單從新發的柳芽入手，抓住其“半未黃”的特點。試想清爽的春風拂動下，柳條微曳，新芽初綻，星星點點的嫩黃點綴在柳枝間，柳樹整體的顏色還未勻稱淨盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機，令人心曠神怡，浮想聯翩。由柳芽之姿而現早春之景，可謂獨闢蹊徑，令人稱絕。
早春原文翻譯及賞析3
早春寄王漢陽
聞道春還未相識，走傍寒梅訪訊息。
昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色。
碧水浩浩雲茫茫，美人不來空斷腸。
預拂青山一片石，與君連日醉壺觴。
古詩簡介
《早春寄王漢陽》是詩人李白的七言古詩，被選入《全唐詩》的第173卷第11首。 此詩前四句主要是圍繞著“春還”二字細膩生動地描寫了早春的氣息。先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風蕩入之後，方見煥然春景，緊扣“春還”二字娓娓寫來。後四句是邀請友人前來醉飲賞春：五六句是全詩的承轉機杼之句；七八句不直言說透“邀請”二字，卻以超脫的想象把邀請的殷切之情表達出來。
此詩之妙，即在於寫陽春之氣不落俗套，詩詞通俗易懂，新鮮活潑，全似從心裡流出，饒有情致。全詩結末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數字一湧而出，足以蕩人心魄。
翻譯/譯文
聽說春天已經回還我還未識其面，前去依傍寒梅訪尋訊息。
昨夜東風吹入江夏，路邊陌上的楊柳冒出嫩芽一片金黃。
碧水浩浩雲霧茫茫，王漢陽您啊不來令我空白斷腸。
我已預先拂淨青山上一片石擺下酒宴，要與您連日連夜醉在壺觴之中。
註釋
王漢陽：其人姓王，官職漢陽縣令。生平不詳。
走傍：走近。
武陽：此指江夏。
陌（mò）：田間東西方向的道路，泛指田間小路。陌頭：街頭。
美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王漢陽。
預拂：預先拂拭。
壺觴（shāng）：酒器。壺：盛液體的容器。觴：古代酒器；歡飲，進酒。晉陶潛《歸去來辭》：“引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏。”唐白居易《將至東都先寄令狐留守》詩：“詩境忽來還自得，醉鄉潛去與誰期？東都添箇狂賓客，先報壺觴風月知。”金馬定國《送圖南》詩：“壺觴送客柳亭東，回首三齊落照中。”清顧炎武《陶彭澤歸裡》詩：“甕盎連朝濁，壺觴永日酣。”清阮葵生《茶餘客話》卷四：“先生辨舟中幾人，服某某色；杯斝壺觴之屬，歷歷可數。”
創作背景
此詩是上元元年（公元760年）詩人在江夏時所作。詩中表現思念友人的一片真情厚意。《李詩辨疑》謂此詩是王漢陽寄李白詩，是答李白《望漢陽柳色等王宰》詩。可參考。
賞析/鑑賞
詩的內容很簡單，不過是邀請友人前來探春暢飲而已，但寫得活潑自然，不落俗套。細細吟味，作者那一顆熱愛生活、熱愛大自然的詩心，能給人以強烈的感染。
詩的前四句主要是圍繞著“春還”二字細膩生動地描寫了早春的氣息，寫春天是怎樣悄然迴歸的，表達了詩人終於迎來了春天的那種喜悅之情。“聞道春還未相識”，是說只聽到春天回來了，還沒有見到她。一開始就流露出急於看到春還的心情。其實當寒凝大地的時候，春天的氣息才剛剛萌動，哪裡能親眼見到她呢！所以“聞到”二字表明春歸的訊息最先是從人們交談中聽到的。如此生活細節，一經詩人捕入詩句便增加了詩的韻味。既然是聞春未見春，就自然要去尋春、問春，於是引起了下面的詩句。“走傍寒梅訪訊息”，梅是無生命的，怎麼能夠拜訪、叩問呢？這是運用了擬人化的手法。“走”“訪”二字生動地表達了詩人急不可待地走出房舍，到梅樹下去探究春天歸否的一片詩情。“昨夜東風入武昌”一句是寫春歸。人們常說：一夜暖風就染綠了柳梢頭。這裡“東風”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不歸的春風，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來了。然而這還僅僅是表現時節驟然暗換的特點，並沒有寫出春歸的氣勢來，所以“東風”之後再綴一“入”字，表明春風的到來是排撻而入的。這樣就把春歸的特點表現得維妙維肖了。可見詩人煉字煉句達到了爐火純青的地步。“陌頭楊柳黃金色”一句是寫早春的動人景象。全詩至此幾經婉轉方才暗暗點明詩人終於看到了“春還”這一層意思。“黃金色”是一種嫩嫩的鴨黃之色。春上柳梢，最初並不是綠色，那是因為細嫩的柳尖剛剛鑽出，還沒有飽受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠處看去便是一種朦朧的悅目的燦然金色。近人劉永濟說：“景物之接於人無私也，而慧眼詞人獨能得其靈妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故當其由目入心之際，殆已加以揀擇而遺其粗跡；及乎由心出手之時，不過自寫吾心之照耳。”（《詞論》）可見詩人寫早春之色，不用“嫩綠”“新綠”等字，完全是出於細心觀察又融進了自己喜悅之情所得。總觀如上四句，詩人先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風蕩入之後，方才寫所見到的煥然春景，這全是緊扣“春還”二字娓娓寫來，細如抽絲地再現了早春姍姍來遲的腳步兒聲。
詩的後四句是邀請友人前來醉飲賞春。五六兩句是全詩的承轉機杼之句。“碧水浩浩雲茫茫”是比興用法，沒有更多的意思，不過是用景語虛引而已。從而自然貫通到“美人不來空斷腸”一句上來。既然春已迴歸，而美人未至，豈不辜負了一片融融春光！為此詩人才說他有“斷腸”之恨。稱友人為“美人”，亦不過是言思念之切，用這樣戲謔俏皮的詩句寄給友人更見友情的親密。“預拂青山一片石，與君連日醉壺觴”，是說自己已經預先將青山中一片石拂拭乾淨，只等友人來此痛飲一番。這兩句寫得尤為精采。詩人不直言說透“邀請”二字，而是透過豐富的想象，運用了一個動人的細節，便把邀請的殷切之情表達出來了，同時還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉寫出的盼春、迎春之意暗暗溝通了。古人作詩，結句大體不出景結、情結兩法。本詩當屬予情結。全詩結末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數字一湧而出，足以蕩人心魄。
清代袁枚提倡詩要有“性靈”，他在《隨園詩話》中曾說：“牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪綵為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此而後可與論詩。”本詩之妙，即在於寫陽春之氣不落俗套。比如詩中“聞道春還未相識，走傍寒梅訪訊息”，就完全是從生活中提煉出來的，話雖然說得通俗，但是新鮮活潑，全似從心裡流出，饒有情致。又比如“預拂青山一片石，與君連日醉壺觴”也一是出於一片真情。這就證明：只有情真，才有詩人自己的個性。
早春原文翻譯及賞析4
力疾坐清曉，來時悲早春。
轉添愁伴客，更覺老隨人。
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。
望鄉應未已，四海尚風塵。
翻譯
正當扶病強起之際，忽接來詩為春天的旱來而悲哀。
因讀來詩轉添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。
在大好的春天裡，紅色的桃花嬌嫩吐豔，青色的楊柳新抽枝葉。
面對良辰美景我遙念故鄉從未中斷，想到四海之內仍戰亂不已，風塵滿布啊！
註釋
力疾：扶病強起。
風塵：指戰亂。
創作背景
《奉酬李都督表丈早春作》作於唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，詩人便作下這首詩來酬和。
賞析
《奉酬李都督表丈早春作》下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯“力疾坐清曉，來時悲早春”敘事，說扶病強起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發了傷春之感。頷聯“轉添愁伴客，更覺老隨人”轉添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉未已意。頸聯“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動、傳神地寫出早春的意蘊，寫出生命的復甦與萌動。 兩句實寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯“望鄉應未已，四海尚風塵”回應上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免於傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動思鄉之情。
全首隻一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用。“轉添”、“更覺”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當此桃花柳葉之時，而四海風塵，望鄉復切，則客之愁而人之老可知，所以見起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風塵”，說明“轉添”、“更覺”之故。詩中抒發了詩人傷春、傷老和流落他鄉的羈旅之情。
早春原文翻譯及賞析5
早春南征寄洛中諸友
宋代：歐陽修
楚色窮千里，行人何苦賒。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開水上槎。
東風一樽酒，新歲獨思家。
譯文：
楚色窮千里，行人何苦賒。
楚地的景色，眼睛力所能及看到的何止千里，遙遠的路途讓行人何其的苦楚。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春日的樹木煥發生機，遇見北歸的一群群大雁，接待官員的驛站，傳來山中鴉鳥的陣陣叫聲。
春入河邊草，花開水上槎。
春色悄然拂過河邊的青草，水面上開著一片槎花。
東風一樽酒，新歲獨思家。
春風吹來，暫且飲上一杯酒，新的一年只能獨自思念著遠方的親朋。
註釋：
楚色窮千里，行人何苦賒(shē)。
楚：古代楚國範圍很廣，包括現在的湖南、湖北、安徽、江蘇、浙江，以及四川、廣西、陝西三省的一部分。後來所謂“楚”，常常泛指南方的廣大地區。賒：遙遠。
芳林逢旅雁，候館噪(zào)山鴉。
芳林：出自《初學記》，是春日的樹木的意思。旅雁：指南飛或北歸的雁群。候館：供瞭望用的小樓；泛指接待過往官員或外國使者的驛館。
春入河邊草，花開水上槎(chá)。
槎：槎，木筏，這裡指水生植物。
東風一樽(zūn)酒，新歲獨思家。
新歲：新年。
賞析：
一首羈旅詩，描繪的是早春時候詩人正趕去南方的路上，想起以往在洛陽做官時結識的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫了這首詩。襯托出詩人遊子的孤獨以及對親友的思念之情。
第一句，極目千里，所看到的樹色、天色，都在古代楚國的範圍之內。遠行的人最怕望不到邊的路，他所要走的路卻正有千里之遙。所以第二句接著說，我這個在外旅行的人(行人)，是多麼擔憂這遙遠的路程啊(何苦賒)! “賒”遙遠的意思。在九百多年前，人們出門，最好的交通工具也只是船和馬，多數人得靠徒步行走；要走千里路程，可不是一容易的事。知道這情況，這們才能理解為什麼“窮千里”，就這樣“何苦賒”了。
在古時候，離家遠行是很容易產生孤寂的感覺的，第二聯正是寫這種感覺：走近散發出芳香的樹時，正好看到北歸的大雁；到了行人宿夜的旅店(候館)，又聽到山裡的烏鴉亂叫(噪)的聲音。雁是一種候鳥，冬天飛到南方，春天又飛回北方，到處漂泊。在外旅行的人，見到大雁，常常會觸發自己孤獨流浪的離愁。何況這雁在春天又是向北飛，而他卻要往南行，這一對比，便更增加了他有家不能歸的感慨了。一天走累了，本想在旅店好好歇一下，卻又聽到烏鴉煩人的叫聲，心情怎麼能平靜下來呢？
走了一段陸路，又改換成水路。第三聯寫在水路看到的景象：春意已進入到河邊的青草，也就是說，青草已經抽芽，長出來了，帶來了春天的氣息；水上植物也已經開了花，就在木筏的邊上。河邊水上的這一派春天景色，倒是很美的，可是作者並沒有那種閒情逸致來欣賞這良辰美景；相反地，這美景反而更勾起他的離愁；不能同親友共賞，再好的景緻，也如同虛設呀，所以心情不能平靜。他在想什麼呢？
最後一聯說，迎著春天的東風，喝上一杯悶酒，在這新年到來的時候，我只是想著家鄉。逢年過節，一般都要同家人團聚，共賀新春。可是他在新春的時候，還要在外地長途跋涉，哪有心思去欣賞春天的美好景色呢？新年只能使他更加想念家鄉了。
整首詩被首聯的一個“苦”字奠定了基調，以下的景物描寫，無不透露出作者的情感來。早春景物雖然優美，可離家遠行的詩人沒有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。作者在這裡以樂景寫哀情，把對親友的思念以及自己漂泊孤獨之情，都藉助一杯酒釋然自己內心的愁苦。
早春原文翻譯及賞析6
原文：
南枝才放兩三花，雪裡吟香弄粉些。
淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。
譯文
早春時節，南面朝陽的梅枝才開了兩三朵花，正好又下了一場雪，我在月下雪地裡體味梅花散發的清香味，賞玩梅花潔白的顏色。
那初開的白梅花，濃淡深淺有別，夜霧和月色附著在那色濃的花朵上，猶如籠罩著寒冷的水一般，附著在色淡的花朵上，就像籠罩著明淨的沙子一般。
註釋
南枝：向南的梅枝。
弄：賞玩。粉：白色。此處指梅花的白顏色。
著：附著，穿著。
籠：籠罩。
賞析：
此詩是透過梅花來歌詠早春的，因為梅花在春天開得最早。首句寫梅花之早。“南枝”，因為向陽，所以南枝上的梅花最早開放。“才放”，剛剛開放，也是說花開得早。“兩三花”，只開了兩三朵花，還是說花開得早。
次句寫花香花色。“雪裡”仍然說明花開之早，因為春天到來了，稍晚一點，就沒有雪了。“吟香弄粉”是說詩人在雪中仔細吟誦與賞玩著梅花的香氣以及花蕊、花瓣的形狀與顏色，這四個字顯然採用了互文的修辭手法。“些”雖無實在意義，但是起了押韻的作用。
後兩句寫梅花開放的環境，它們顯然化用了唐代詩人杜牧《泊秦淮》中的名句“煙籠寒水月籠沙”，創造出一種朦朧美，同時又將花、雪、煙、月、水、沙連成一片。詩人不僅欣賞梅花，也欣賞了梅花周圍詩情畫意的環境。換句話說，詩人在詩情畫意的環境裡欣賞梅花，自然會別有一番情趣。這兩句在對仗方面也下了不少工夫，不僅三、四兩句相互之間對得非常工整，而且各句又分別採用了句中對的形式，這就增強了詩歌的節奏感。
宋陶嶽《五代史補》卷三說了個一字師的故事：“時鄭谷在袁州，齊己因攜所為詩往謁焉。有《早梅》詩曰：‘前村深雪裡，昨夜數枝開。’谷笑謂曰：‘數枝非早也，不如一枝則佳。’齊己矍然，不覺兼三衣，叩地膜拜，自是士林以谷為齊己一字之師。”從強調“早”的角度來說，鄭谷無疑是正確的，但不一定符合實際情況。從欣賞梅花的角度看，“南枝才放兩三枝”既強調了“早”，同時更有觀賞價值，也比較符合實際情況，所以此詩也自有它的生命力。
早春原文翻譯及賞析7
原文：
南溪早春
宋代：楊萬里
還家五度見春容，長被春容惱病翁。
高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。
捲簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風。
更入新年足新雨，去年未當好時豐。
譯文：
還家五度見春容，長被春容惱病翁。
回家五年來，已經五度見到春天的容貌，我病且老，常被嬌豔的春光欺惱。
高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。
柳樹下垂的枝條末梢剛生出嫩綠的葉片，幾枝上伸的桃枝上初綻嫣紅的花苞。
捲簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風。
珠簾高卷，亭館內融融春暉怡我心懷，拄杖出遊，山水間款款春風令人醉倒。
更入新年足新雨，去年未當好時豐。
新年早春時節恰逢春雨豐足，去年雖好，卻難及今年興榮。
註釋：
還家五度見春容，長被春容惱病翁。
南溪：詩人故鄉吉水塘村前一道小溪，詩人即築室於溪畔。春容：猶言春光。
高柳下來垂處綠，小桃上去末梢(shāo)紅。
惱：使煩惱。病翁：作者自指。
捲簾亭館酣(hān)酣日，放杖溪山款款風。
酣酣：豔盛貌。款款：徐徐柔和貌。
更入新年足新雨，去年未當好時豐。
好時豐：好年成。
賞析：
此詩為詩人晚年退職家居期間所作，首聯扣合題目，概述還家五年來的景況；頷聯寫柳綠桃紅的早春景色；頸聯寫衰翁在早春時節靜居亭館與漫步溪山的感受；尾聯以春雨兆豐年收結。此詩用詞通俗生動又富有理趣。
首聯扣合題目，概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對照，所以說“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮，卻仍然熱愛早春景色的原因。以下兩聯，即寫衰翁眼中的春容。
頷聯寫柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時，總是首先從下垂的枝條末梢部分開始，故說“垂處綠”；而小桃花初綻時，也總是首先從上伸的枝條末端開始，故說“末梢紅”。下來，上去，分寫柳條桃枝的特點；“垂處綠”，“末梢紅”，則正是他們在春天到來時的顯著變化。這兩句觀察細緻，造語新穎，緊扣題目“早春"寫出“動人春色不須多”的特點。
頸聯寫衰翁在早春時節靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光對映著，滿室充滿了溫煦的春暉和燻人的春意；拄著柺杖，在溪山郊野間放步漫遊，迎面吹來了徐徐的春風。這一聯將早春的暖日和風與衰翁居室及出遊的活動結合起來寫，傳出了融洽的春意。“酣酣”、“款款”使人感到舒適欲醉。
尾聯轉筆，以春雨兆豐年收結，進入新年之後，新雨下得很足，看來今年肯定是個豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。"更入新年”點早春。這個結尾，說明“衰翁”所醉心的並不僅僅是美好的春容，而且關切著民生榮悴。從藝術角度看，可能失之平直，但從思想內容看，卻轉出新意。
以衰翁寫早春，本極易流於頹唐。這首詩的一個好處，正在於無頹唐之態，春天的色彩、活力、希望，都表現得相當充分。
早春原文翻譯及賞析8
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
翻譯
早春的清新景色，正是詩人的最愛。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。
若是到了京城花開之際，那將滿城便是賞花之人。
註釋
詩家：詩人的統稱，並不僅指作者自己。
清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱。
上林：上林苑，故址在今陝西西安市西，建於秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指唐朝京城長安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關進士及第者。唐時舉進士及第者有在長安城中看花的風俗。
賞析
此詩寫詩人對早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的“早春”之意。首句是詩人在城東遊賞時對所見早春景色的讚美。這裡有兩層意思，既是表明，為詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時也表明，這清新的早春景色，最能激發詩家的詩情。一個“清”字用得貼切。這裡不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對早春景色的具體描繪。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺得平淡無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人彷彿見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那麼清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿勾畫得非常逼真。生動的筆觸蘊含著作者極其歡悅和讚美之情。早春時節，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，衝寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的訊息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特徵。
前兩句已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅言。後兩句用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的豔麗景色，來反襯早春的“清景”。上林苑繁花似錦，寫景色的穠豔已極；遊人如雲，寫環境之喧嚷如市。這後兩句與前兩句，正好形成鮮明的對照，更反襯出詩人對早春清新之景的喜愛。同時這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說錦繡滿地，觀賞花的人多，更是說人已功成名就，人們爭趨共仰。因此，此詩的深層意旨是：求賢助國、選拔人才，應在他們地位卑微、功績未顯之際，猶如嫩柳初黃、色彩未濃之時。這時若能善於識別、大膽扶持，他們就會迅速成材，擔當大用；如果等到他們功成志得、譽滿名高，猶如花開錦繡、紅映枝頭，人們爭趨共仰，就不用人去發現和幫助了。
全詩將清幽、穠豔之景並列而出，對比鮮明，色調明快；同時含蘊深刻，耐人尋味，堪稱佳篇。
創作背景
這首詩的具體寫作年份難以考證。從詩的第三句看，題中的“城”當指唐代京城長安。楊巨源曾在長安任職多年，歷任太常博士、禮部員外郎、國子司業等職。此詩當是他在京任職期間所作。
賞析二
詩的大意是說，詩人的最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園裡已經繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養髮掘。
在塵世間，對於成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當一個人獲得成功，特別是重大成功之後，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中，少不了那麼一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經“花似錦”，大家趨而觀賞，說說“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多麼自在！多麼高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點點那，或對爹，或對媽，或對爺爺奶奶學舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事麼？花開得好，是因為陽光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡麼？可要知道，那單在選種之時就有著諸多學問。因此，世間最堪稱道的實在應該是那些發掘培養人才在“早”的人們，即“伯樂”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養者絕不會因為這種幼稚可笑而否定他們的未來，從而放棄自己的責任。他們十分清楚，人才的培養“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時候雖然沒有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊含著“花似錦”的遠大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國的美好未來的實現，是多麼需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
及早地發掘培養人才，不要等到別人已經做出成績才去稱讚誇耀於他。故，《千家詩》在入選此詩時特別點明：“言宰相求賢助國，識拔賢才當在側微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應該是這首詩給我們深一層的啟迪吧！
早春原文翻譯及賞析9
問春從此去，幾日到秦原。
憑寄還鄉夢，殷勤入故園。
古詩簡介
這是柳宗元寫於永州的一首思鄉詩。“思鄉”是作者文學創作中的一個重要主題，“回鄉”是他被貶永州後始終不解的心結。
翻譯/譯文
譯文
請問春天從這去，何時才進長安門。
託付給你還鄉夢，懇請帶我回家園。
註釋
⑴零陵：此指永州。隋文帝開皇九年（589年）廢零陵郡和永陽郡，置永州總管府，府治泉陵縣，同年更名零陵縣（治今永州市零陵區），隸湘州。從此，永州、零陵一地兩名。此處零陵指永州府治零陵縣。
⑵秦原：秦地原野，這裡是指長安城周圍，即長安。春秋戰國時屬秦國領地。
⑶憑寄：託寄，託付。
⑷殷勤：懇切；深厚。
賞析/鑑賞
作者生於長安，長於長安；在長安有他的莊園，有他的家，有他的理想；長安是他施展才華，實現理想的地方。然而一場惡運，把他貶在遠離朝廷的“南蠻之地”，而且是一個閒置的司馬，並且不得“量移”，實際上他是一個“拘囚”。家鄉的一切是那麼美好而遙遠，他要“若為化得身千億，散上峰頭望故鄉”。（《與浩初上人同看山寄京華親故》）
永州地處江南，屬中亞熱帶季風溼潤氣候，春天的到來，自然要比長安早，“南楚春候早，餘寒已滋榮”。春天是一個充滿希望地季節，帶給人們的是勃勃的活力，盎然的生機。作者寫早春，用早春來表達自己對生活的希望，對未來的希望。然而“春風無限瀟湘意，欲採蘋花不自由”；春天是美好的，可惜作者被貶在永州，有家也回不成，是“軟禁”在這裡，是一個“不自由”之身，因此，他借春風來寄付自己的思鄉情，借春風來把希望帶回故鄉，懇切希望春風把自己帶回故鄉。然而這只是一個“夢”，是一場“春夢”啊。再美好的春夢，也會破滅的。作者寫“思鄉”是寫在早春裡，這是這首詩構思最新穎之處。這種思鄉之情，不是在夜深人靜，是由寂寞引起，也不是在“佳節”因孤獨湧現的思念，他是在大地復甦，春意濃濃，熱鬧忙碌的早春中“思鄉”，這種思鄉之情就更濃更深了。
這首詩最後一句“殷勤入故園”，“殷勤”一詞，它寫出了作者濃烈的思鄉情，寫出了作者殷切的期盼，寫出了作者的怨憤，它是全詩的點睛之筆、中心所在。愛與思，期盼與厚望交織在一起，這種複雜的感情，大概是他到永州之初最強烈地一種情感。作者的這首五絕詩情味蘊藉，構思新穎，目景入情，筆隨意到，語言通俗明白，主題單純，但是表達的情是複雜的，在濃濃的思鄉情中，也表達了作者不可釋懷的心態，愛怨交織的複雜感情，有著濃烈的詩趣，堪稱以少勝多的傑作。所以讀者欣賞這首詩時，一定理解把握這種複雜的感情，理解早春中的思鄉是別有一番情意。這也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
早春原文翻譯及賞析10
早春
天行地運譬流丸，革舊更新亦有難。
風暖百花繁盛日，須經一再倒春寒。
古詩簡介
《早春》是詩人陳志歲創作的文學作品，體裁為格律詩之七言絕句。詩以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動之正能，有感而抒發，緣情而綺遒，探奧明道，借物言事，從而向人們揭示了一個陰陽消長的事物規律。
翻譯/譯文
天地執行比如滾動的丸，變革舊的更立新的也是具有難度的。早春的人們盼望著眾花繁發活盛時候的到來，然而，這必須經過一再反覆的溫寒交替的“倒春寒”過程才會實現。
註釋
（1）流丸：滾動的丸。宋司馬光《新遷書齋頗為清曠偶書呈全董二秀才並示侄良富》詩：“壯年不再來，急景如流丸。”
（2）難：做起來費事的（跟“易”相對）。
（3）百花繁盛：眾花繁發活盛，一般為人們所盼望的晚春景象。
（4）倒（dào）春寒：是指初春氣溫回升較快，而在春季後期氣溫較正常年份偏低的天氣現象。長期陰雨天氣或頻繁的冷空氣侵襲，抑或持續冷高壓控制下晴朗夜晚的強輻射冷卻易造成倒春寒。
賞析/鑑賞
從全詩機端資訊看出，作者身處艱寒境地而心懷熱望，深知事物運化之難而堅信透過健行努力暖煦繁花之節將會到來，而歷程將是反覆曲折的。作者從這一現實和理想背景出發，以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動的正能，有感而抒發，緣情而綺遒，探奧徇明，借物言事，從而向人們揭示了一個事物發展變化之規律。
早春原文翻譯及賞析11
奉酬李都督表丈早春作
力疾坐清曉，來詩悲早春。
轉添愁伴客，更覺老隨人。
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。
望鄉應未已，四海尚風塵。
古詩簡介
《奉酬李都督表丈早春作》是唐代詩人杜甫創作的一首五言律詩。這首詩首聯寫自己讀李表丈寄來的《早春》詩而引發了傷春之感。頷聯寫見得伴客蕭條，而傷感自己老了。頸聯寫歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。尾聯寫世亂未靖，歸期無日，尤不免於傷春傷老。這首詩基調沉都，筆勢跳脫。
翻譯/譯文
正當扶病強起之際，忽接來詩為春天的早來而悲哀。
因讀來詩轉添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。
在大好的春天裡，紅色的桃花嬌嫩吐豔，青色的楊柳新抽枝葉。
面對良辰美景我遙念故鄉從未中斷，想到四海之內仍戰亂不已，風塵滿布啊！
註釋
⑴奉酬（chóu）：即遵奉酬答。
⑵李都（dū）督：詩人親友，具體不詳。都督，官名，唐置都督府，分上中下三等，其邊防重地之都督，則加節度使，以後節度使增多，都督之名遂廢。
⑶表丈：即表伯叔。
⑷力疾：扶病強起。
⑸來詩：指李酬贈之詩。
⑹愁伴客：猶言愁苦永擺脫不開。客，杜甫自謂。
⑺老隨人：衰老亦揮之不去。
⑻紅入桃花嫩，青歸柳葉新：用“入”、“歸”二字，寫出景色之新嫩，亦顯示出春日的勃勃生機。
⑼風塵：指戰亂。
創作背景
這首詩作於唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，杜甫便作下這首詩來酬和。
賞析/鑑賞
整體賞析
這首詩下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯“力疾坐清曉，來時悲早春”敘事，說扶病強起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發了傷春之感。頷聯“轉添愁伴客，更覺老隨人”轉添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉未已意。頸聯“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動、傳神地寫出早春的意蘊，寫出生命的復甦與萌動。 兩句實寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯“望鄉應未已，四海尚風塵”回應上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免於傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動思鄉之情。
這首詩首聯寫“來詩悲早春”，引出頷聯所寫的作者的悲春心情，頸聯又以實寫春光來反襯悲春，尾聯轉入寫望鄉， “應未已”云云，或指李都督而言，也可能李誨中寫列了思鄉之念。杜甫的酬答之作，常有這種特點，即首聯由友人詩引出，尾聯又關及友人詩。
全首隻一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用。“轉添”、“更覺”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當此桃花柳葉之時，而四海風塵，望鄉復切，則客之愁而人之老可知，所以見起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風塵”，說明“轉添”、“更覺”之故。詩中抒發了詩人傷春、傷老和流落他鄉的羈旅之情。
名家點評
宋·範晞文《對床夜話》：老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實字來，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”是也。不如此，則語既弱而氣亦餒。
元·楊載《詩法家數》：詩要煉字，字者眼也。如老杜詩“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，煉第二字。非煉“歸、入’字，則是兒童詩。
明·王嗣奭《杜臆》卷四：曰“入”、曰“歸”，以起“望鄉”，與他人點綴尖巧者別。
清·浦起龍《讀杜心解》：“悲”因“來詩”而“添”，亦因“早春”而“添”，鎔化入妙。
清·仇兆鰲《杜詩詳註》卷九：“柳青桃復紅”，起於謝尚，襲用便成常語，梁簡文詩云：“水照柳初碧，煙含桃半紅”。乃借煙水以形容其碧，杜雲：“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”。用“歸”、“入”二字，寫出景色之新嫩，皆是化腐為新之法。
清·楊倫《杜詩鏡銓》卷八：首句幾不知春至矣。忽接來詩，乃悲早春，於是又添出春愁，又因愁傷老。五六略用實筆，言早春之景，非不可娛，無如歸期未卜，世亂未靖，此其所以尤不免於傷春傷老也。下半系申上半，通首一氣，抒寫中有無限曲折。
早春原文翻譯及賞析12
朝代：唐代
作者：韓愈
原文：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
譯文
京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。
不要說官事冗雜，年紀老大，已經失去了少年時追趕春天的心情。
請你忙裡偷閒地先到江邊遊春散心，看看如今的柳色是否已經很深。
註釋
⑴呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。
⑵天街：京城街道。潤如酥：細膩如酥。酥，動物的油，這裡形容春雨的細膩。
⑵最是：正是。處：時。
⑷絕勝：遠遠勝過。皇都：帝都，這裡指長安。
⑸官忙身老大：韓愈寫此詩時任吏部侍郎，公務繁忙，故云“官忙”；韓愈時年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀大。
⑹即：已經。
⑺憑：這裡作“請”講。江：曲江，位於唐代京城東南角，為遊覽勝地，遺址在今陝西西安東南部。
1、 韓愈著 湯貴仁 選注．韓愈詩選注：上海古籍出版社，1984：190-191
2、 孫昌武．韓愈詩文選評：上海古籍出版社，20xx：189-190
賞析
第一首詩中，詩人運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。
首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨後，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
接下來的第三、四句是對初春景色大加讚美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠歎，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經令人稱讚，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最後，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。這是一種心理狀態。嚴冬方盡、餘寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。
這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節溼潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。表達作者充滿對春天的熱愛和讚美之情。
第一首寫景，第二首則注重抒情。後一首也是極力寫“早”字。詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嚐了人間的坎坷困頓之後，忙裡偷閒地遊一遊春，散一散心，自得其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能於常物之中發現其豐富蘊涵。
創作背景
此詩作於唐穆宗長慶三年（823年）早春。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情很好。此前不久，鎮州（今河北正定）藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。
此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍遊春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈於是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發張籍的遊興。
早春原文翻譯及賞析13
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
譯文
烏雲散去，風雨初停，天氣剛剛放晴，陽光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。
漫山遍野的山杏，碎紅點點；湖面上漂浮的水蘋，一望無際，猶如整齊的草坪。
白雁身上雨水未乾，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。
不是說江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。
註釋
1、南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀三江，廬嶽主眾阜。"
2、早春：初春。
3、風回：春風返回大地。
4、雲斷：雲被風吹散。
5、返照：陽光重新照射。
6、亂：繁多。意為漫山遍野都閃現著。
7、碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色。
8、發：開花。
9、水蘋：水上浮蘋。
10、翅低：飛得很低。
11、白雁：湖邊的白鷗。
12、舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉。
13、黃鸝：黃鶯。
14、不道：不是說。
賞析
詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩人緊緊把握春雨初晴、陽光返照、山杏吐芳、水蘋爭綠、白雁低飛、黃鸝語澀等幾個最具早春特徵的意象進行描繪。春雨剛停，湖水經過雨水的浸潤，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時節，不時仍有寒風陣陣，而陽光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調，還具有一種溫暖明快之感。這時候，漫山遍野的山杏，吐豔爭芳，碎紅點點，雖沒有秩序可言，卻展現了春的勃勃生機。“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成”，這兩句寫白雁因為身上的雨水未乾，翅膀變得沉重，不得不低空飛行，而因為下雨黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。然而，前者不顧身上雨水未乾，仍然低空飛行，後者雖然舌澀不聽使喚，也要歌唱嗚叫，原因在於剛剛來臨的春天實在太美妙，太有魅力了，因而它們忍不住飛舞歌唱。詩人透過寫白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態生動地刻畫出來。
湖光水色，一切都顯露出生機和活力。在這迷人的佳境中，詩人自當緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在於作者蒙冤被貶，貶後的憤懣加上江州生活的孤寂悽苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由於“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應以蕭條冷落之景來表達。但詩人一反常例，採用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，藉以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩人不僅無心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情鬱悶的另一個重要原因在於當時國勢衰微，朝政黑暗，而詩人既無救國良策，也無諫言之徑，無能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國憂民、衰病不堪的詩人，並沒有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人面對一派嫵媚的早春景色生髮的無可奈何的感嘆。
此詩為一幅多姿多彩、生機盎然的早春畫卷，堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點有二：一是精於選景構圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場景落筆，緊扣時令和地域特徵，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態，活畫出了南湖早春的神韻。二是工於鍛鍊語詞。寫山杏初發，隨處開放，曰“亂點”；因其點綴於湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長情景。五、六句尤為精警。嚴冬方過，大雁飛得低而緩慢，寫其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創造。一個“重”字，活現白雁早春懶慵笨拙之神態，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春嗚叫，說其“舌澀”而“語未成”。一個“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實精純。
縱觀全詩，此詩的首聯描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過後，春風悄悄地回到人間，吹散濃密的愁雲，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那麼美好。頷聯寫初發的杏花，星星點點；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯對仗精工，清麗自然。“亂點碎紅”與“平鋪新綠”，偶對天成，形象鮮明。一“點”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對立相生，極富詩味。尤其“亂點碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現詩人觀察的細緻與技巧的成熟。而“發”與“生”的取用，生動地表現了植物的動態與靜態。頷聯寫靜態的植物，頸聯則描摹動物的情態。白雁羽翅淋雨未乾，飛得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經冬後初發的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩在寫景狀物時，善於抓住特徵，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點。另外，意境的清麗，風格的樸實，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點。
創作背景
這首詩作於元和十二年（817），當時作者被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑鬱心情。
早春原文翻譯及賞析14
南湖早春
風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
鑑賞
《南湖早春》，前六句描寫南湖早春明媚動人的景物，最後兩句顯示出作者遭到貶謫後消沉鬱悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐豔，水蘋爭綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個最富早春特徵的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節最富特徵的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態，故用“亂”字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，雲、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春徵候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未乾，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由於雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個不顧身上雨水未乾，仍然翩翩起舞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的.嫵媚可人之態。
前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯的關鍵作用。有了這一聯，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩的最後兩句表現了作者消沉的心情。面對如此美妙的春天，詩人尚且缺乏興致，無心情可言，則其內心必有巨大的隱痛。此時國家內憂外患，國勢日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著，無計可施，對於一個被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用。憂國憂民、衰病不堪的詩人，怎麼會有興致欣賞美妙的春色呢？同時，春色愈美，國家河山愈可愛，就愈讓人擔心山河破碎、國破家亡的可怕後果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻後所發出的無可奈何的嘆息。
時值初春，景象不同於其它季節，也有別於仲春、暮春。詩人選取了傍晚時分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝這些頗具江南風情的景物，惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻。時令尚早，大地剛剛甦醒，山杏初發，花開得不多，點綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點”則一下將杏花隨意開放、隨處點染的神態活畫出來。“亂”並非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩人寫西湖春景時亦說“亂花漸欲迷人眼”（《錢塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見出天然情趣，毫無人工的矯揉。水蘋新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無限生機，惟在水鄉；才見此景緻，也讓人覺得隨著季節的推移，春色轉濃，它們也會在湖面上不斷伸展、擴大。寫了看似靜止的景物，詩人又轉而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動、景與聲相映成趣。嚴冬剛過，大雁尚未從冬天的慵懶狀態中恢復過來，還不善高碎，在湖上碎得低而緩慢，詩人以一“重”字活現出了它此時慵懶、笨拙的神態。經歷了整整一個冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時也難免舌澀口拙，不能婉轉高歌。白雁翅低、黃鸝舌澀，莫不帶有早春時節它們自身的特徵，也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會振翅高碎，舒喉長鳴。一幅充滿希望和生機的早春畫圖呈現在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，反對詩文的艱深晦澀，他的詩家弦戶誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩歌的通俗易懂分不開。若以此以為白居易不注重詩歌的推敲鍛鍊，則與他的創作實際大相徑庭，有時他的作品太自然了，反讓人不易覺察他創作的苦心。這首《南湖早春》，適可見出他詩歌創作的功力與匠心。
詩人切人詩題選取了雨後初晴這一獨特角度，簡潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫卷：暖風吹回，雲彩散開，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩人的心情也隱含其中。首聯兩句十四字，包含了多少事物，刻畫它們的特徵可謂一語傳神。輕捷地將詩境展開之後，詩人便妙筆點染湖上景物。山杏初發，詩人以“亂點”見其自然情致，蘋葉新生，詩人用“平鋪”示其生長情景，各極其趣，“亂點”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動感，讓人彷彿看到春天不斷生長的力量。說黃鸝“語未成”尚屬常見，謂白雁“碎仍重”則是詩人的創造，一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高碎的情態，不知詩人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可意會，黃鸝“語未成”則簡直無法在畫中表現，惟可於詩中傳出。春光明媚，詩人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鸝為春光增了色彩，亦使得畫面添了動感，傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春，有動、有靜，有聲、有色，有視覺、有聽覺，還有觸覺，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷，這實也離不開詩人對詩歌語言的鍛鍊，對謀篇佈局的推敲。
景緻的選擇，語言的運用，畢竟屬於外在、表面的東西，深入品味不難發現，這首《南湖早春》可謂“一切景語皆情語”，詩人的精神、情感實灌注在筆下的景物中。風回雲斷，雨住天晴，一切都是那麼自然，合人心意，那風似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時明朗起來。湖上安詳的色彩給人以溫暖的感覺，山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機，值此早春時節，詩人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩作於詩人謫居江州時，在此之前不久，詩人剛經歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請求朝廷緝捕兇手，洗血國恥，反被政敵誣為越職言事，於是年秋被遠貶江州，現在冬去春回，創傷漸復，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰雲畢竟還未散盡，不能奮碎的白雁，學語未成的黃鸝，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠離京城的謫居之地見到春歸，詩人的情感是複雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩，詩人對江南春色是由衷喜愛，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉濃加深，心情想也會日益開朗起來。
譯文
春風吹散雲霧，驟雨初歇，天氣剛剛放晴，陽光重新照在湖面上溫暖又明快。
漫山遍野的山杏，碎紅點點；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。
白雁身上雨水未乾翅膀沉重，只得低空碎行；黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。
不是說江南的春天不好，而是漸漸的體弱多病我的興致也減少了。
註釋
南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀三江，廬嶽主眾阜。"
早春：初春。
風回：春風返回大地。
雲斷：雲被風吹散。
返照：陽光重新照射。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現著。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色。
發：開花。
水蘋：水上浮蘋。
翅低：碎得很低。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉。
黃鸝：黃鶯。
不道：不是說。
創作背景
這首詩作於公元817年（元和十二年），當時作者已經被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑鬱心情。
賞析
詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。
蘇軾評論王維的山水詩，以為“詩中有畫”。其實不獨王維的山水田園詩如此，“詩中有畫”可以說是我國優秀山水作品的一個共同特點。如果就這首詩的前六句而論，我們就可以說是一幅境界清新的畫。作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐豔，水蘋爭綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個最富早春特徵的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節最富特徵的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態，故用“亂”字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，雲、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春徵候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未乾，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由於雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個不顧身上雨水未乾，仍然翩翩起舞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態。前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯的關鍵作用。有了這一聯，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。
最後兩句寫詩人自當緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在於作者蒙冤被貶，貶後的憤懣加上江州生活的孤寂悽苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由於“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應以蕭條冷落之景來表達。但詩人一反常例，採用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，藉以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩人不僅無心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情鬱悶的另一個重要原因在於當時國勢衰微，朝政黑暗，而詩人既無救國良策，也無諫言之徑，無能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國憂民、衰病不堪的詩人，並沒有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人面對一派嫵媚的早春景色生髮的無可奈何的感嘆。
此詩堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點有二：
一是精於選景構圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場景落筆，緊扣時令和地域特徵，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態，活畫出了南湖早春的神韻。
二是工於鍛鍊語詞。寫山杏初發，隨處開放，曰“亂點”；因其點綴於湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長情景。五、六句尤為精警。嚴冬方過，大雁碎得低而緩慢，寫其“翅低”、“碎仍重”，為作者之精心創造。一個“重”字，活現白雁早春懶慵笨拙之神態，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春嗚叫，說其“舌澀”而“語未成”。一個“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實精純。
縱觀全詩，此詩的首聯描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過後，春風悄悄地回到人間，吹散濃密的愁雲，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那麼美好。頷聯寫初發的杏花，星星點點；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯對仗精工，清麗自然。“亂點碎紅”與“平鋪新綠”，偶對天成，形象鮮明。一“點”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對立相生，極富詩味。尤其“亂點碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現詩人觀察的細緻與技巧的成熟。而“發”與“生”的取用，生動地表現了植物的動態與靜態。頷聯寫靜態的植物，頸聯則描摹動物的情態。白雁羽翅淋雨未乾，碎得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經冬後初發的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩在寫景狀物時，善於抓住特徵，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點。另外，意境的清麗，風格的樸實，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點。