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《她》高中生的觀後感

《她》高中生的觀後感

  (1)與其說《她》是一部科幻影片,不如說是一部哲學影片。電影提出了一系列隨高科技時代到來而值得思索的哲學問題:現實與虛擬、人與人工智慧、創造與邊界、人為控制與反控制等等。

  (2)人類雖然號稱宇宙的精華、萬物的靈長,但畢竟還是受到種種限制、制約的動物,人的能力極其有限。於是,人類總在幻想併力圖創造出萬能的生靈。孫悟空的形象就寄寓了人類種種幻想:千里眼、順風耳、筋斗雲、金箍棒、化身千萬己身的汗毛……《她》劇則創造出了一個談情說愛的物件——薩蔓莎,實際是一個電腦的作業系統,一個人工智慧系統。影片中的男主人公西里奧無法與妻子凱瑟琳相處,因離婚問題而焦頭爛額。薩蔓莎的出現給他帶來莫大慰藉。雖然,薩蔓莎從未現身,但無時不刻不緊隨西里奧身邊。她不受現實時空限制,召之即來,揮之即。她無所不知,無所不曉,思維敏捷,善解人意,能猜透西里奧的種種心思。她又多才多藝,無所不能。她百依百順,任勞任怨,有時甚至越俎代庖,未經西里奧同意就將西里奧的稿件寄往出版社出版。其實,這樣的女性正是現實中無數男性求而不得的異性物件。如果說,神的形象也是按人的性格來塑造的,那麼任何智慧系統更是人的智慧、理念的體現。從骨子裡說,影片藝術形象的創造是孫悟空之類神話形象的現代版,匯聚著的是人類男性的願望。現實所無,藝術則會取而代之,以滿足人類內心的渴望。

  (3)作品的深刻,不僅只在創造出了一個當代的神話,而且揭示了隨之而來的矛盾與煩惱。人機之間畢竟有著無法消除的界限。薩蔓莎縱有千種風情,只是活動在虛擬世界中的曼妙女子,沒有觸手可及的肉身,她無法真正進入西里奧現實生活的世界。雖然,她創作了一段美妙的音樂,讓西里奧與她在樂聲中合影、纏綿。這聲音的相遇雖然浪漫,但透露出的是何等的無奈。她又讓一現實的女子作為她的替身,猶如魂靈附體一般,出現在西里奧面前。但此女子意識到自己終究只是一具木偶,不能進入西里奧的情感世界,而懊喪萬分,最後還是奪門而。虛擬世界的愛戀物件,畢竟還是水中月、鏡中花、雲中影或隔水的伊人,可望而不可即。此恨依然只能是綿綿無絕期。

  世界沒有十全十美的解決人類困境的方案。現實的人,固然有著種種侷限與缺陷,但有著切實的可以觸控到的肉身,有著真實喜怒哀樂;虛擬的物件,縱有千般風情,卻無法跨入現實的世界。人類不完美的生命存在,帶來了種種痛苦、煩惱、心酸、困頓,但也同時帶來希望、憧憬、嚮往、期盼,帶來成功的瞬間的歡快。神通廣大的智慧人儘管無所不能,但同時也沒有人類所有的一切悲哀與歡樂、痛苦與幸福。“我欲乘風歸,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間。”一千多年前的蘇東坡早已經預見了人類無法克服的困境。

  (4)現實人的世界與虛擬的'世界還有著不同的遊戲規則。現實人的戀愛物件有強烈排他性、唯一性,只允許對方愛他一個,“要麼屬於我,要麼屬於他”,而決不允許對方水性楊花,移情別戀。但薩蔓莎自有她的行事方式:“即屬於你,又不完全屬於你。”她同時與8000余男子約會,同時愛上了其中的641人。從理論上說,任何裝上了其系統的人都可接受她的貼心服務,成為她約會的物件。這給西里奧以沉重一擊,使其幾近崩潰。而智慧控制系統可能升級,也可能重灌。這意味虛擬的愛戀物件隨時可能離人而,不知所蹤。這樣的事情也發生在影片結尾,薩蔓莎也終於離西里奧而:已出此山中,縹緲不知處。於是,一段風流韻事頓時煙消雲散,渺無蹤跡。

  (5)薩蔓莎只是一個os——計算機的operating system,一個系統文字的衍生物。恍惚間,西里奧感到自己似乎也是一個文字,似乎不是“我”書寫著文字,而是文字書寫著“我”,自己的人生就是一個被無所不在的系統所書寫的文字。可謂此身非我,我非此身;亦不知是莊生夢蝶,抑或蝶夢莊生?

  (6)人工智慧的發展日新月異,其發展的邊界究竟何在?人本來所創造與控制的物會否反過來創造、控制人的行為,出現所謂“異化”的情形。人與人工智慧的界限正日益變得模糊,後者正日益變得強大無比,正在造成人類始料未及的後果。很多當下的現實已經令人堪憂。影片中,西里奧穿過熙熙攘攘的街市與地鐵過道,行人個個目無他視,低頭喃喃自語,唸唸有詞。影片音效一片沉寂,彷彿一腳踏入無聲的幻境。此幅畫面折射出時下的情形:現實人際的交往日趨虛無淡漠,而網路虛擬的交際正熱火朝天。許多當下的現象,已經引起有識之士的熱議:網路究竟使人變得聰明還是愚笨?敲打鍵盤使文字輸入異常便捷,同時也使人丟失了什麼?網路文化、手機文化帶來文化的傳播,是否也帶來閱讀與思考的淺薄化、碎片化?總之,人工智慧的黑匣子釋放的究竟是天使,還是惡魔?

  但願對此類問題的憂慮是杞人憂天,相信人類終究會經歷一段柳暗花明,找到通向未來的鑰匙。