卑劣的街頭觀後感
三流黑幫成員炳鬥(趙寅成飾)，他的人生還很慘淡。在黑幫組織成員之間的你拼我殺的競爭下炳鬥沒能抓住一次像樣的機會成為黑幫老大，他在組織裡所做的事也就是催債之類的小事。炳鬥家裡還有體弱多病的母親和一個弟弟一個妹妹，他僅有的財產是破舊的房屋一間。人生沉重的包袱壓在了29歲炳斗的肩上。
炳鬥好不容易拼下來一個娛樂場所經營權被黑幫老闆分配給另一個手下，他又一次陷入絕境。這個時候黑幫組織裡的黃會長給炳斗的大哥一個提案。黃會長說：“你把總給我搗亂的檢察官擺平，我就保證你的未來要什麼有什麼。”炳斗的大哥害怕了，炳鬥考慮了一下最後還是決定而走險。
殺了第一個人，結尾也做的乾淨利落於是得到了黃會長的賞識的炳鬥不用再為家族的生計擔心。可是他的頭上還有一個老大，必須做掉他才能出頭。於是本著一不做二不休的心理，炳鬥又一次拿起來兇器，老大臨死前的眼睛讓他愧疚了很久，一次酒醉後，痛苦不堪的炳鬥將心事告訴了他的同窗好友浩(南宮民飾)，而浩正在拍一部關於黑幫的電影。此後的日子似乎一帆風順了，黃會長派遣他做了拆遷戶的清理工作，九死一生後，會有50億的酬金，同時炳鬥與初戀情人也開始了浪漫的愛情，生活終於活得像點樣了，就在炳鬥夢想著他的美好新生活即將開始時，一個電話打碎了所有的美夢……
浩把他們的殺人過程拍成了相似的電影，黃會長心虛之下要求炳鬥解決此事，面對最好的朋友和黑幫的規矩，一時之間炳鬥無從做出選擇……
卑劣的街頭
今天是週末，上完金融法感覺心情很舒爽，終於結束了一星期的學習，雖然上午被bt的週週搞的有點鬱悶，本學期的第一次逃課成就了我人生中的第一次退課。但是事已至此，自己的選擇自己負責。快晚飯的時候看了一部韓國電影《卑劣的街頭》，是新片，口碑不錯，學院派評價也挺高，所以決定認真看下。看完了總想寫些什麼，剛才去hanson那裡和他交流了一下，他說感覺我不像寫影評的人。初始讓我對他的說法感覺有點詫異，後來仔細想了想自己也確實沒寫過影評。無聊的深究下原因，大概還是能追溯到我那個被馬賊貓隱晦的諷刺為不厭其煩的說來說去相當唐僧的對藝術的看法。是啊，對於我來說，看電影是很私密個人的事情，寫出來的有關電影的東西也大都達不到“影評”的專業標準，只是類似小學時被組織集體看紅色電影后寫的“觀後感”吧。本篇也不例外。
背景和定位都交代清楚了，切入正題吧。《卑劣的街頭》是一部黑幫電影，雖然秉承韓國人創作電影的一慣風格：把各種經典元素巧妙大雜燴，但是從整體而言，感覺真實。我覺得這就是一部好電影的標誌：你能從中發現很多在熟悉不過的電影元素(因為在這個時代我們每個人看過的電影都太多了)，但是透過導演的敘述能讓你暫時忘記這是個騙局，而讓你從某種程度上感覺真實。那是一種錯覺無疑，基本上大部分人都沒有和黑幫接觸過，看慣了好萊塢的黑幫片，一部韓國片讓人感覺真實，確屬不易。這是一部能讓人喚起很多記憶的電影：阿爾帕西諾的《教父》系列和《中奸人》，雖然《卑劣的街頭》藝術性不如前者、緊張的真實感覺不如後者，卻有亞洲人特有的思維方式和情緒在裡面讓人感覺親切。還有《古惑仔》中讓無數年輕人熱血沸騰的打鬥場面，稍勝一籌的是《卑》在同樣讓人驚心動魄之後還給你一種蠻有哲理的隱喻在裡面。
另外一個我比較喜歡這部電影的原因是：我感覺這部電影拍出來是有創作者個人的私慾在裡面，這樣說有些不嚴謹，應該說每部電影都有創作者個人的私慾在裡面，只不過有的時候那唯一的私慾就是讓看的人喜歡。所以換句話說，我比較喜歡這部電影的原因是：我感覺這部電影從某種隱秘的角度上看是拍給創作者自己看的。我一直堅持，寫文章也好，拍電影也好，在那個幻想出來的世界裡總要有自己的不可被外人攻破的私密領域。作為一個創作者，你回過頭再看自己的作品，從那些內嵌的暗語中能到很多一般觀眾所無法明瞭的快樂或者哀傷。這也是我為何很喜歡《陽光燦爛的日子》的原因，感覺像一個人的，卻又讓無數人能從中找到自己的影子。那種純商業的大濫片，用無數的金錢表達一個超弱的想法，企圖用來換取更多的金錢，讓人感覺像是在打劫(談不上詐騙，技術含量還沒有那麼高)。總之，對於我而言，藝術和個人和個性和隱私從某種程度上是同義的，好的藝術是在隱私與暴露之間找到一個完美的平衡。這大概也和hamuciou同學分析得出我心理bt的結論有關，說我有窺視欲，喜歡探究別人的隱私。我不是很同意，我只是很喜歡別人有隱私，喜歡有故事的人，喜歡那種隱忍堅強的旅者，但我不會試圖進入(就算以前有，現在也不會了)，我喜歡遠遠的觀望，從細枝末節去理解一些別人無法向人訴說的理由，雖然終不能明瞭那是什麼(你要讓我明瞭了，我就會失去興趣)。這樣聽起來更為bt，言多必失，還是轉話題吧。
就像所有很多韓國電影的通病一樣，由於那些元素太熟悉，你總能預先得知下一個情節如何，而且這一部也沒有逃脫我的“3/4法則”(就是說，對於大部分電影而言，你想知道結局的話，不用看前面，直接拉到時間的3/4處，那時發生的事情，結局會和他們正好相反。支援純粹拿來娛樂，不要深究)。很多韓國的電影都會把發生在過去的某個故事做暗線，這部也不例外。使的也是韓影常用的元素——兒時的記憶。初中時的一場接力賽把電影中三個主要人物童年之間的純潔情感封印到了一張舊照片裡帶到了現在。男2(長的和劉翔有點像，但是感覺更帥氣)立志成為一名導演，卻屢屢受挫，在他構思一部黑幫電影的時候無意中找到了失散多年的男1，卻驚奇的'發現初中好友男1由於家境所迫已在社會上闖蕩多年，現在已經是社團中一個小頭目。男2得知男1對當年初中班的女1念念不忘，就投其所好為他們2個人安排見面。同時，男1在社團裡出現了危機，他的老大本來安排他經營一個遊戲廳，卻由於自己的私利讓另外一個人接手，男1的母親這時也得了重病急需用錢。男1而走險為社團的資助人除掉了他的老對手崔檢察官，和社團資助人建立了良好的私人關係。男1的老大知道他在吃獨食，打算除掉他。男1敏銳的察覺並先下手在老大妹妹的婚禮上把老大在洗手間做掉，並在資助人的幫助下掌握了社團。男2取得男1信任之後在男1的社團中獲取各種素材，並完成了電影。
男1和女1在此過程中也經歷了有點俗套的感情糾葛，依然無法逃脫韓國人固執的價值觀：男人要主動要霸道有的時候要強迫女人表態，因為女人在感情問題上總是猶豫不決，需要別人來幫她做決斷的。不過這也蠻符合人類生物進化論：人類作為一個種族需要延續，透過長時間的進化基因就賦予女性更為保守的性格以更好保護人類後代的生存，而如果男性也保守，繁衍後代的工作也無法進行，所以進化後的荷爾蒙會給男性更多的壓力，使其具有更為積極主動的侵略性表徵。但是我始終堅信，人類進化具有超自然性，社會會在不斷髮展中慢慢平衡對男性女性的不同要求，越來越多的人會清楚的意識到：男人女人首先是人。所以當顛覆韓國這種傳統固執男女定位的電影《我的野蠻女友》橫空出世之後在整個亞洲反響強烈，它讓我們意識到另一種更為超脫的愛情觀：愛一個人不是對她(或他)無休止的欲求，而是幫助她(或他)去了解她(或他)自己想要什麼。一直很喜歡牽牛，雖然懶散不務正業，但是懂人性，自戀的覺得和自己有些像，所以註定自己的感情像他那樣需要經歷漫長的等待，真希望結局也會和他那樣好，能夠得到一份值得珍惜一生的感情。進化過程中往往是非強勢的另類代表了進化的趨勢，而不是像那些被咬掉尾巴2個星期才感覺到痛的當時很強勢的小白恐龍。
此時，劇情峰迴路轉。電影拍出來後，男1去看，驚奇的發現男2把自己在感情受挫的時候傾訴的隱私——做掉檢察官和老大的事情加進了電影。男1感覺到了背叛和危機，資助人讓他做掉男2，由於顧及到兒時夥伴的感情，男1此時沒有像當初殺人那樣果決了，並且和自己的小弟產生了矛盾衝突。男1的小弟自做主張去恫嚇男2，男2在精神壓力下竟也找了別的黑幫去殺男1，男1感覺只有下決心做掉男2。那晚，男1的小弟打電話說抓到男2，男1趕去地點，卻被伏擊，慘烈的廝殺之後，衝出重圍，看到自己的小弟趕來，拖著受傷的屍體走向他們。結果，大概很多人都能猜到了，男1被自己的小弟用刀捅死，同樣的事情報應在自己的身上(所以出來混的，遲早都是要還的)。掩埋男1屍體的時候，小弟把他身上的照片扔進了火堆，男1母親的照片、男1和女1的照片以及男1男2女1初中接力賽的照片慢慢的化作了灰燼，預示著人的脆弱。所以最後這場生存競賽的勝出者——風光無限的大導演、殺了老大的小弟和幕後黑手資助者在ktv包房唱歌，整個場景確實讓人感覺“卑劣”。電影的最後一個鏡頭，是一幕回放，1當初對男2說：“要拍一部讓人感覺真是的黑幫電影。”我覺得這句話是給《卑》的導演自己的。
印象很深的對白，第一句是男1在和自己小弟們過艱苦日子時問“什麼是家”，他說：“家就是一夥人在一張桌子上用一隻嘴吃飯”，我想他在說的時候對這句話是無比堅信的。還有就是社團資助人誘導男1去殺檢察官和老大的時候說的話：“你要記住，人成功只要弄明白兩件事就行了：一是你需要什麼人，二是這些人需要什麼。你的老大現在已經什麼都不需要了。”其實整個電影所有人的邏輯似乎都是在對這個指導原則的遵循，每個人都有自己的目的，併為這個目的利誘和利用著別人，有人勝出，有人消亡。但是就算這部電影最老謀深算的資助人也無法知曉：自己又是誰人的棋子呢?就像在《黑衣人》所提倡的一種觀念，我們人類所能想象的最廣闊的空間也可能只是另一種生物手中的彈子而已。所以很欣賞wm在看到男1被小弟殺死之後說的2句經典的話：“所以很多人也不是你真的需要的，你也無法真的得知別人想要什麼。”