依依惜別的深情──讀《再別康橋》
和大多數的追星族不同，徐志不僅用自己的名字來表達“志在詰”的崇敬，而且他更諳熟王維的“詩中有畫，畫中有詩”的創作風格，這一點，可以從詩人的《再別康橋》中得到具體的印證。
《再別康橋》寫於1928年7月，重返英國再回康橋，詩人禁不住思緒飛揚1920年，他遠渡重洋到英國研究文學，在劍橋大學度過了一年真正悠閒自在的生活。這是他一生中最幸福的日子。詩人深情地稱康橋是“我難得的知己”“永為我精神依戀之鄉”。而今重返母校，詩“再撿起詩針詩線，繡我理想生命的鮮花”。
“輕輕地，我走了，正如我輕輕地來，我輕輕地揮手，作別西天的雲彩”夕陽西下，落日把它的餘暉幻成滿天的彩，織著思戀，綴著夢幻，久別瞬聚的詩人帶著無限的眷念幽思，帶著深深的愁思，拖著沉重的雙腿一步三回頭地向母校告別。三個“輕輕地”寫出了詩人躡手躡腳，不忍驚動，不願驚動母校的心理。看似安靜，實則沉重。既有難捨難離的真情實感，又有淡淡的無奈與感傷。按照常理，作別的本應是人，卻換作了雲彩，孤獨與失落隱含其中。這幅落日告別圖，向我們展示了一個眷眷學子對母校的無限深情。“舉手長勞勞，我心更依依”。那“縵爛的雲紋彩”，不正反映我的思想情感，反映此時“撒向天空的眷意詩心”麼。
青青的河畔，依依的楊柳，舒動著她那柔柔的纖臂，牽著詩人那多情的目光，更牽著詩人那不安的思緒。沐著夕陽的.金輝，攏著霓虹的彩紗，那婀娜的金柳不正是那“不勝嬌羞”的新娘麼?那樣地秀美端莊，那樣地典雅高貴。透著無限的歡喜與眷戀，萬分的美好與心愛。至此，情景交融，物我合一。康河，積澱著我的愛戀與愁思，康河“通我血液，我心臟”。
清清的康河，柔柔的碧草，那般嫻靜安然，那般自由自在，因為它永遠屬於我的康河。朝朝暮暮，冬去春來。它都能令我豔羨地與康河廝守。所以詩人不禁脫口而出“
我甘心做一條水草”。那樣既可以自由自在地生活，又可以緊緊偎在康河的臂彎裡，感受她那“如慈母之於睡兒，緩抱輕吻”。因為“我的眼是康橋叫我睜開的，我的求知慾是康橋給我撥動的，我的自我意識是她給我胚胎的”。康河，你是我生命之河，養育著綠油油的青，也養育著我青般的夢。
那靜靜的陰之下，不是我朝思暮想的拜倫潭麼，閃著細碎的鱗光，蕩著綺麗的漣漪，彷彿那斑的彩虹，揉碎在浮藻間，潑一海純金，盪漾一潭夢幻。而今夢雖破，而那彩虹般斑的碎片依舊那麼絢麗多姿，依舊那樣地如花美豔。夢沉澱在康河裡，我的心也沉澱在康河裡。
夜幕徐徐而下，星光點點如燭，獨撐一支長篙，滿載一船月華。在青青的碧草間泛舟。尋遍我每一處的春陽豔照，夜雨闌珊;尋遍每一株鵝黃橘綠，木茂花鮮。那星輝的斑，不正是我那被揉碎的彩虹般的夢麼?所以詩人不禁要放歌。可是萬語千言又無從說起：“可愛的，我將怎樣比擬你呢?我怎能比擬得出呢?”於是作者將這寄託給簫聲。深沉舒緩的笙簫“如怨如慕，如泣如訴”。夢已碎，心如昨，站在這夢的胚芽潛滋暗長的康河，詩人怎能不感慨良多“便縱有千種風情更與何人說”。
就讓那份美好，永遠積澱在康河，永遠塵封在記憶的畫冊。不要去驚擾，更無須去打破。哪怕是康河上漫爛的晚雲朵。至此詩人再次放慢離別的腳步，“悄悄地我走了，正如我悄悄地來，我揮一揮一袖，不帶走一片雲彩”。面對康河，詩人寂然凝慮，“道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重裡有我甜蜜的憂愁”。就這樣詩人滿含著無限的眷戀與期待，輕輕揮手，悄悄而去，留下的是那情真意切的依依深情。
縱觀全詩，情由景生，景因情活，情景交融，物我天成。詩人把無限的眷戀與淡淡的悲傷都注入了康橋的一草一木，星輝雲彩。為我們精心描繪了一幅依依惜別圖。可謂“詩中有畫，畫中有詩”讓我們更深刻地體會到：
這是心靈深處的歡暢。
這是情緒境界的壯曠。
憑天堂沉淪，
任地獄開放。
毀不了我內府的寶藏。
──《康河晚照即景》