霍氏吟誦與關中方言散文
正當我們研究關中方言與秦域文化關係的時候，喜獲霍松林先生《月夜》吟誦調的錄音。聽來簡單，似乎平常，或者說只是即興吟誦的自然而為，並不起眼，實則是一首內涵豐富、很有詩韻學術價值的吟誦藝術資料，不可小視。
這個吟誦調，無疑是他從父輩那裡聽來、學來的，雖然只是教育承傳（心傳口授）的一隅，但這樣的承傳，卻有著更深一層的積極意義。
這是我們在為先生吟誦調記譜中得來的一點感悟（見霍松林吟誦《月夜》曲譜寒雷義燕記譜整理）。
就一位國學大師而言，他不僅是一位博學多能、滿腹經綸的學者，教授，而且更重要的是，他是一位繼承、傳遞中國古代傳統文化的實實在在的傳承人。不只是知識的上下承傳，還有包括古詩吟誦藝術在內的口傳心授的教育承傳。
在中國古代，以孔子為代表的教育家，在講授詩歌、詩學的詩教中，特別重視詩教與樂教的緊密結合。此所謂“絃歌”的緣起。這是一個了不起的教育創造！即使在今天，也應該大力倡導。這是由於，自古到今，詩、歌、樂總是密不可分的。
按作詩的要求，必須用詞簡練，節奏分明，字句排列，大致整齊，而且語尾字，一定要講究押韻，這就是詩歌音樂性之所在。這種文學形式，不是文人的憑空創造，而是從民歌的歌唱性中學來的，是從兩三千年前的《詩經》、《樂府》承傳而來的。這也是許多唐詩、宋詞、元曲被應用於“歌唱藝術”中的的“源”和“根”。
以此來審視霍松林先生對唐詩的吟誦之調，就有了對詩歌“索根探源”的依據和更深一層的意義了。
這裡有一個詩歌與語言的關係問題。可以這樣說，歌唱性的詩歌，是用語言來表達的，而其歌唱性，卻源於歌唱人所運用的方言。所謂對詩的“吟”，“誦”，“唱”，只不過是“吟”，“誦”，“唱”者對自己所運用的語言（方言）的語音、聲調誇張與藝術加工而已。
我們多次講過，作為交際工具的方言，是該方言區一切民間文藝的基礎。秦腔的基礎方言，是關中話；豫劇的基礎方言是河南話。京劇、晉劇、川劇、越劇、粵劇，都是以當地方言為基礎的，毫無例外。
現在，我們聽聽霍先生的《月夜》吟誦調，是以哪個方言為基礎的呢？多數聽者會明確回答：關中方言！
對啦，沒錯！
我們所記錄的這個吟誦調，從本質上講，是忠實於霍先生的原始錄音的。只是把霍先生的吟誦，按旋律、節奏要求，更加規整化和音樂化了。
為了使其兩相緊密對照，能有一個聽覺上的連續感，經測音，採用了他用關中方言的自然音高（E調）記譜、打曲，加了過門，放慢了速度。如果仔細聆聽，你一定會聽出它那“似曾相識”的關中秦腔、迷胡、勸善和類似《繡荷包》《四六曲》的味道來的。對用慣、聽慣關中話的陝、甘（隴東）人來說，自然就有了“鄉里鄉親”的親切感。
何以如此？就是源於他的吟誦調，是來自關中方言。
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬢溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。
對杜甫這首《月夜》詩，各地（如北京、河南、四川、廣東）讀者，會有用各地方言吟誦的不同的音響效果和韻味。如北京味，河南味，四川味，廣東味是也，但經霍先生一讀，就是陝西關中味的了。
霍先生雖是甘肅天水人，但當地的方言卻屬於自古形成的秦域關中語系，即源自隴東的涇渭流域的關中方言。與這一帶方言相應的秦腔、民歌小調、曲子、隴東道情等，亦與今陝西關中的同類演藝藝術想通或相溶。可見，方言對同一方言區民間藝術的影響，是何等之烈！
這便是霍先生吟誦調的方言基礎。
比起普通話，關中話與普通話，調類相同，而調值有異。其對應規律是：
普通話的陽平聲與關中話的陽平聲相同或相近，而其他三聲則相異並大相徑庭。關中話的陰平，讀低平調，近似於普通話的上聲調；關中話的上聲調，讀高降調，近似於普通話的去聲調；關中話的去聲調，讀高平調，相當於普通話的陰平調。
如用關中話來讀普通話，“陰、陽、賞、去”四個字，猶如關中話裡的“印、陽、商、取”。
“今夜鄜州月”句，用關中話，各應讀陰平（今），去聲（夜），陰平（鄜），陰平（州），陰平（月）。但需要提及的是這個句尾的“月”字，它在普通話中，是讀去聲（仄聲）的，但在關中話裡卻讀的是陰平聲。這是此詩首聯中最相異的字調。從語調或音樂旋律走向上來看，說關中話的霍先生，只能用把它讀成低降調的陰平聲了。
最典型的例子，是第四聯的“未解憶長安”句。“未解憶”三字全是仄聲（各為去聲，上聲，去聲），而“長安”二字則全為平聲（各為陽平，陰平）。其旋律，自然是“下行”的樂句了（見所記曲譜）。
無需多言細論，僅此即可看出和聽出它那濃郁的關中韻味來。
透過對先生吟誦調的記譜，我們悟出了這個古老吟誦調的學術價值是：
其一，他是用古老的.關中方言及其語調吟誦的，故頗有漢語考古學的價值。
杜甫說：“回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。”前輩學者齊如山說：“風從西邊來。”還有學者認為關中方言，就是周、秦、漢、唐時期的官話，許多古詩，若用關中話來讀，才是協韻的。凡此，皆可透過類似霍先生的吟誦調去考察。
其二，吟誦是語言的表達、修飾與誇張，其語調的音樂性，非常顯明。對研究方言與民間音樂的關係，很有價值。
其三，吟誦詩歌，總是要表達詩歌的思想感情的，總是依語亦依情的，它雖然只是依語達情的一種即興吟唱，但總是寓情於中的，因此，就具有自然作曲的含義，故此吟誦調，有著音樂學的研究價值。
其四，中國地域廣闊，方言很多，各地民俗，不盡相同，而操著各種方言表達各地、各民族人民生活的場景，是異彩紛呈的。其語言的語音、詞彙、語法不僅非常豐富，而且在表達喜、怒、哀、樂等各種情感方面，也是千變萬化的。這就為透過詩歌和以詩歌為催化劑的戲劇、曲藝、影視等形式反映不同地域、不同題材、不同風格、色彩的藝術創造，開闊了視野，開闢了無限廣闊的新天地。就此而言，其吟誦形式對深層次的美學研究有著積極的借鑑價值。
人們都說，民歌很美。美在何處？其美之源何在？不妨從霍先生的吟誦調裡去得到某些啟迪吧。