查文庫>白居易> 白居易的《錢塘湖春行》賞析

白居易的《錢塘湖春行》賞析

白居易的《錢塘湖春行》賞析

  《錢塘湖春行》選自《白氏長慶集》。 是一首寫西湖頗具盛名的七言律詩。這首詩寫早春的西湖極有特色,以下是小編搜尋整理一篇錢塘湖春行英語賞析,歡迎大家閱讀!

  錢塘湖春行

  作者:白居易

  孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。

  幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。

  亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。

  最愛湖東行不足,綠楊陰裡白沙堤。

  註釋:

  1.錢塘湖:杭州西湖的別稱。

  2.孤山寺:在西湖白堤孤山上。

  3.賈亭:唐代杭州刺史賈全所建的賈公亭,今已不存。

  4.初平:遠遠望去,西湖水面彷彿剛和湖岸及湖岸上的景物齊平。

  5.雲腳:古漢語稱下垂的物象為“腳”,如下落雨絲的下部叫“雨腳”。這裡指下垂的雲彩。

  6.暖樹:向陽的樹。

  7.亂花:指紛繁開放的春花。

  8.沒(mò):隱沒。

  9.湖東:以孤山為參照物,白沙堤(即白堤)在孤山的東北面。

  [譯詩]

  從孤山寺的北面到賈亭的西面,湖面春水剛與堤平,白雲重重疊疊,同湖面上的波瀾連成一片。

  幾處早出的黃鶯爭著飛向向陽的樹木,誰家新來的燕子銜著春泥在築巢。

  繁多而多彩繽紛的春花漸漸要迷住人的眼睛,淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。

  我最喜愛西湖東邊的美景,遊覽不夠,尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。

  賞析:

  從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤,詩人一路走來一路向人們報告春的資訊:湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠,詩人敏銳細膩的筆觸,讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。詩人讚美西湖的春色,並且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水,堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。春天走在白堤上,澹澹的湖水就在你的腳邊,你彷彿走在水面上;初春的柳枝如煙如霧,如絲如縷,飄拂在你的臉上,使你心中湧生無限溫柔無限愛,你像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時,你就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。

  [作者簡介]

  白居易(772—846),字樂天,下邽(今陝西渭南縣)人,中唐大詩人。他出身於寒素的`小官僚家庭,早年南北飄流,瞭解到民間疾苦,後為官,歷德宗、憲宗到武宗六朝。晚年自號醉吟先生、香山居士。與元稹、劉禹錫友善。他一生仕宦可分為前後兩期。

  一、前期(二十九歲至四十四歲)。

  二十九歲中進士,三十二歲中拔萃科,授校書郎,三十五歲又中“才識兼茂明於體用科”,改周至尉,入為翰林學士,擢左拾遺。這時他的儒家兼濟天下的思想占主導地位,要為朝廷興利除弊。他有《策林》七十五篇,指出朝政弊端,發為歌詠則是《新樂府》五十首和《秦中吟》七首,但後來感到仕途險惡,考慮個人出處利害,已有消極退避的思想。

  二、後期(四十四歲至七十五歲)

  先是四十三歲時,他授官太子左贊善大夫。這時,割據淄青鎮的李師道派刺客殺死宰相武元衡,白居易上疏請捕刺客,被劾“先諫官言事”,貶江州司馬。而致罪的實際原因則是由於其長期批評朝政而觸怒了皇帝。從此他逐步走向消極,雖然後來官職屢升,作過主客郎中,知制誥;召為秘書監,遷型部侍郎,除太子賓客分司東都,拜河南尹,直到改太子少傅,以刑部尚書致仕,由於宦官專權,後來又有牛李黨爭,他見朝事難為,曾請求外放,歷杭州刺史、蘇州刺史,或在朝中擔任閒散職務。這時儒家獨善思想佔上風,而且夾雜著佛家出世的思想。白居易在文學史上的貢獻,主要是提出了進步的理論,並倡導和推動了新樂府運動。他總結了從《詩經》到杜甫詩歌的現實主義傳統,提出應該為時代、為現實而創作的主張,認為文學的作用應是“補察時政”、“洩導人情”。“文章合為時而著,歌詩合為事而作”成為指導創作的口號。為了實現這一主張,詩人必須有自己的傾向、態度,詩歌中應有美刺比興。他還談到內容和形式的關係,說詩歌是“根情,苗言,華聲,實義”,把情看成根本,透過語言、聲音使人受到教育感化,才算是結果,才達到了文學的目的。他嚴厲批評了六朝形式主義文風,給杜甫的現實主義詩歌以崇高評價。這些,都集中反映在《與元九書》、《新樂府序》、《策問》、《策林》和一些詩歌中。

  白居易的詩共三千多首,《全唐詩》編為三十九卷,在唐代詩人中是儲存詩歌最多的。他把這些詩分為諷諭、閒適、感傷、雜律四類,而自己尤重視諷諭詩,這種推重,主要在政治意義方面,並不在藝術性。這類詩以《秦中吟》和《新樂府》為代表,多批評朝政弊端和他所見所聞的黑暗現實。閒適詩內容情調比較消極,表現獨善其身的自我慰心情,如《養掘》、《贈王山人》、《遊悟真寺》等可做代表。感傷詩多反映自己不幸遭遇,格調不免低沉、感傷。但有些詩如《長恨歌》、《琵琶行》則接近敘事詩,又含怨諷之意,感情濃郁,藝術性很高。白居易雜律詩包括雜體和律體,或流連光景,或與人酬唱,爭一日之長,內容沒有太多可取的地方,不過為類詩數量最多,其中有些抒情寫景的小詩藝術水平較高。另外,他的詩還有內容廣泛、事實具體、主題鮮明,語言淺易調暢的特點,而且還吸取了民族的語言形式,所以世號“元和體”。他創作新樂府可能晚於張籍、王建和李紳,但理論和創作實踐的成離、影響卻大大超過他們,而成為新樂府運動的核心和代表人物。