浣溪沙原文註釋及賞析(15篇)
浣溪沙原文註釋及賞析1
原文：
一幅雲藍一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽芳草滿汀洲。客裡鶯花繁似錦，春來情思膩於油。蘭橈扶夢駐東流。
譯文：
一幅雲藍一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽芳草滿汀洲。客裡鶯花繁似錦，春來情思膩於油。蘭橈扶夢駐東流。
註釋：
一幅雲藍一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽芳草滿汀(tīng)洲。客裡鶯花繁似錦，春來情思膩(nì)於油。蘭橈(ráo)扶夢駐東流。
鏡：謂水明如鏡。汀洲：水邊或水中平地。蘭橈：裝飾華美的舟船。東流：安徽東流縣，現與至德合併為東至縣。
賞析：
在藍天白雲和綠水碧波之間，一葉小舟悠然而來，遠山倒映在水中，夕陽灑滿岸邊芳草。舟中人不禁為繁花似錦的春色深深陶醉，於是駐橈於東流。末句“扶夢”二字，穎異可喜。
浣溪沙原文註釋及賞析2
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
註釋
⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
⑵琥珀：這裡指色如玻拍的美酒。李白《客中行》詩：“蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。”
⑶融：形容酒醉恬適的意態。
⑷瑞腦，一種名貴的香，傳說產於交趾，如蟬蠶形。
⑸闢寒金：相傳昆明國有一種益鳥，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭以鳥吐之金，用飾釵佩，謂之闢寒金。”這裡借指首飾。闢寒金小：猶雲簪、釵小。
⑹“醒時”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成，夢也不成。深夜醒來，空對燭花，心事重重。燭花：猶燈花。燭芯燃燒後，餘燼結成的花形。相傳燈花是喜事的徵兆，亦當是詞人心中希望的象徵。2、唐圭璋等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：2637．參考資料:
陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992：25-28．@唐圭璋等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：2637．
創作背景
此詞當為李清照年輕時所作。據陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》、《點絳唇·蹴罷鞦韆》等詞當作於是年前後。參考資料:
陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992：250．
浣溪沙原文註釋及賞析3
原文：
浣溪沙·水滿池塘花滿枝
宋代：趙令疇
水滿池塘花滿枝，亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。
日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子鬥棋時。
譯文：
水滿池塘花滿枝，亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。
春水溢滿了池塘，花兒在枝頭綻放。那香氣襲人的百花叢中，黃鸝鳴聲婉轉。東風輕輕軟軟的撩動著簾幃。
日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子鬥棋時。
春天白晝漸長，可惜春夢太短。醒來後只見煙霧迷濛的楊柳低處，燕子雙雙飛舞，令人無限羨慕。百無聊賴，只好在窗前以紅子鬥棋，獨自遊戲。
註釋：
水滿池塘花滿枝，亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃（wéi）。
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名“浣沙溪”、“小庭花”等，雙調，正體為四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。亂香深裡：香氣襲人的百花叢中。亂香，即花叢。語：指黃鸝的啼叫聲。黃鸝：也稱“黃鶯”、“黃鳥”，鳴聲婉轉。弄簾幃：吹拂著窗簾和幃幕。弄，拂弄，吹拂。簾幃，簾帳，帳子。
日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子鬥（dòu）棋時。
交飛：雙飛。柳煙低：形容柳葉低垂的輕柔之態。柳煙，柳樹枝葉茂密似籠煙霧，故稱。玉窗：裝飾華麗的窗子。紅子：指紅色的棋子。鬥棋：下棋遊戲。
賞析：
此詞上片從視覺、嗅覺、聽覺以及觸覺等角度寫春天對閨中少婦的感官刺激，下片由上片生髮，寫閨中少婦沉浸於相思之中的情態。全詞雖只有六句而每一句都獨立形成一組景緻，六個畫面完美、和諧地組合成特殊的意境，透過景物抒寫閨怨，寫景飽滿酣暢，言情深隱蘊藉，詞淺意深、語短情長的藝術魅力盡顯。
此詞上片點染環境，依次寫閨中人所見、所聞、所感，層層進逼，對景觀的感受自遠及近，人漸漸地被渲染出來。開頭的“水滿池塘花滿枝”一句從視覺角度寫盛春景色。接連用兩個“滿”字來表現水與花，是從唐代嚴維“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”名聯化出，十分貼切地展現樓外春光滿眼。“亂香深里語黃鸝”把顏色之鮮豔轉化為氣味之傳播，在聽覺感受上增設嗅覺一層，顯得春天更為生動。在語意上與前一句既有銜接，又另成一境。其中“亂香”承接前句“花滿枝”，一個“亂”字，寫出百花爭豔的春日勝景。“語黃鸝”中“語”字是將黃鸝的鳴叫想象成低語的表現，饒具情思，黃鸝軟聲細語的啁啾之態因而更加突出。
“東風輕軟弄簾幃”一句從觸覺角度寫春色，將繁茂的春景與“簾幃”中人聯絡起來，一個“弄”字，幾許撩人，“簾幃”二字則點示出人的存在。從池塘到花叢，再到院中簾幃，景物之間雖無脈絡可循，卻形成一幅整體的畫面。此句寫春風翻動簾幕，雖未寫人，而人物情思已隱隱顯露。簾外春光燦爛，人卻在簾幕深處，是情慵意懶，沒有出遊賞春的心思，還是滿心愁緒，怕孤身一人見春傷懷。對此句中並未直言，因而給人留下了想象的空間，顯得筆致輕巧。
“日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低”兩句寫日長之時，主人公百無聊賴，於是用午睡打發時光，偏偏好夢易醒，醒過來之後，夢中的美好消逝無蹤，不覺間歸燕交飛，煙柳迷茫，日又西淪，前句直露，後句微婉，有錯落之致。其中“燕交飛”飽含情致，既是對“春夢”氛圍的烘托，更暗示了“春夢”的內容，透出“雙燕復雙燕，雙飛令人羨”的潛在意向，見燕子雙飛，更突顯閨中少婦的孤獨；而柳又引出離愁別緒。其中“交”字將燕子引頸相戲的親暱模樣描寫得十分貼切。接下來“玉窗紅子鬥棋時”一句以事結題，本旨拍合，味淡而永，流露出無可奈何中的奈何，無所用心中的用心。“玉窗”、“紅子”構成一幅色澤鮮明、溫潤美好的圖畫，彷彿可以看見主人公斜倚玉窗，纖纖素手捏起鮮豔紅潤的棋子，懶懶下棋的模樣。
全詞沒有花費筆墨講述主人公的心情，情感的表達亦不見痕跡，只通過景物勾勒情思，但全詞處處含情，主人公的困懶和孤寂蘊涵於淺淡的文字中，韻味深長。
浣溪沙原文註釋及賞析4
原文：
浣溪沙·清曉妝成寒食天
唐代：韋莊
清曉妝成寒食天，柳球斜嫋間花鈿，捲簾直出畫堂前。
指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。
註釋：
清曉妝成寒食天，柳球斜嫋(niǎo)間(jiàn)花鈿(diàn)，捲簾直出畫堂前。
清曉：清晨。寒食：節令名，清明節前一天（或說清明前兩天）。柳球：婦女頭上的一種妝飾品。間：相隔、相間，動詞。嫋：音鳥，①搖曳。②輕拂。③柔長貌。花鈿：婦人髮釵。鈿，音田，嵌金之花狀頭飾。
指點牡丹初綻(zhàn)朵，日高猶自憑朱欄，含嚬(pín)不語恨春殘。
初綻：剛剛開放。綻：裂開。嚬：同“顰”，皺眉。含顰：含著愁意。皺眉憂愁的樣子。
賞析：
這首詞寫女子懷春。
上片開始用“清曉妝成”點明瞭時間和人物的身份。“柳球”句，明為寫物，實則寫人，女子的婀娜情態隱約可見。緊接著直到下片用了一連串的動作：“捲簾”、“直出”、“指點”、“憑朱欄”、“含顰”等顯示她對春天的熱愛與珍惜。“捲簾”句見其愛春心切；“指點”句見其賞春的喜悅；“日高”句見其愛春之情深，由此結出“含顰”句，“恨春殘”全由惜春，真切感人。“春殘”照應首句的“寒食天”，收攏全章。
浣溪沙原文註釋及賞析5
原文：
唐代：薛昭蘊
粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠情深恨與誰論？
記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。
譯文：
粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠情深恨與誰論？
記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。
註釋：
粉上依稀有淚痕，郡(jùn)庭(tíng)花落欲黃昏，遠情深恨與誰論？
郡庭：郡齋之庭。
記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。
延秋門：長安禁苑中宮庭24所，西面二門，南曰延秋門，北曰元武門。卓：立也。 金輪：車輪。
賞析：
此詞寫閨中懷人。又是落花滿庭，夕陽斜照的時候了，而心上人卻一去不歸。遠情深恨，無人可訴說。回想起來，不覺愁思百結，令人銷魂。全詞寫得孤寂冷落。詞中含蓄委婉地表露了離別相思之情。
浣溪沙原文註釋及賞析6
原文：
浣溪沙·握手河橋柳似金
唐代：薛昭蘊
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
譯文：
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
註釋：
握手河橋柳似金；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風蘭思寄清琴。
花心：花蕊。蕙風蘭思：形容美人的思緒和風度。蕙：香草名。寄清琴：將情思寄於清越的琴聲之中。
意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
楚煙湘月：回憶往日遊宴時的意境幽靜、悽迷。沈沈：也寫作“沉沉”。
賞析：
這首詞寫男女的歡會與分別。上片先從分別寫起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時的留念，並興起相見之遲，相別之速。“蕙風”句是從弦管之間寫女子的風度、情懷。
下片寫臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語自然而深婉。末句以景結情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時的感情外射。
浣溪沙原文註釋及賞析7
原文：
浣溪沙·容易濃香近畫屏
清代：納蘭性德
容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿。
未接語言猶悵望，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明。
譯文：
容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿。
一陣濃郁的香氣飄來，吸引我靠近畫屏，窗外繁茂的枝葉將影子投在窗欞上。在這個紛繁複雜的人世間，使我身心疲憊，心裡就愈發覺得你的珍貴。
未接語言猶悵望，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明。
我們還沒說話，相對無言，惆悵不已。才開始說話，我已經語無倫次，於是惱恨今夜的月光太亮，我的窘態暴露無遺。
註釋：
容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿（qīng）。
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字，五平韻。畫屏：繪有彩畫之屏風。
未接語言猶悵望，才通商略已懵（měng）騰。只嫌今夜月偏明。
商略：原為商討之意，此處謂交談。懵騰：迷糊、陶醉。唐韓偓《馬上見》：“去帶惜懵醉，歸因困頓眠。”
賞析：
這裡描繪了一個戀人初逢的場面。上片前二句寫景，渲染環境氣氛。後一句由景轉到人，寫的是男子看到戀人時微妙的心理變化。下片緊接上片，對相逢場景進行描繪，寫的是相逢後乍喜乍悲，心緒慌亂的複雜情感。全詞描摹細緻入微，表達感情真摯動人。
上片前兩句“容易濃香近畫屏。繁枝影著半窗橫”，主要是透過前面的景物，渲染當時的氣氛。有了前面兩句的鋪墊，接下來的第三句“風波狹路倍憐卿”，才真正切入正題，描寫兩個人初見時的情景。
下片寫兩個人見面後的情景。前面兩句“未接語言猶悵望，才通商略已懵騰”，透過兩個細節，表達了兩個人相見後那種乍喜乍悲、慌亂無緒的複雜情感。
結尾一句“只嫌今夜月偏明”，既是寫景，更是抒情，用今夜的“月偏明”之景，表達出了“偷戀”者那種矛盾而複雜的心理狀態。
或者天不從願者太多，在愛情裡波折的納蘭，連見戀人一眼都需要扮成僧人偷偷入宮、其實曾經的兩小無猜、蘭窗膩事，都因鴛鴦零落不復存在了：但是情難忘卻，戀人被選人宮，納蘭仍然抱著她會被放出來、他們能夠團圓的希望。而此次與戀人的會面又更堅定了他的.信念。這就加深了他後來的苦痛。
正是，往事不可再來，袖口香寒。
浣溪沙原文註釋及賞析8
原文：
花漸凋疏不耐風，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。
膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同。
註釋：
不耐風：經不注風吹，湯顯祖謂“不耐風”是創新之語句。
“墮階”句：落花片片，似含愁飄舞，落於階前的苔薛之上。愁紅：指落花。
“膩粉”句：塗著脂粉的臉上還沾著黃星靨。金靨子：黃星靨，古時婦女面部妝飾。
蕙心：既指落花之心，又指閨人之心，雙關。
賞析：
這首詞是詠落花之作。上片寫落花的景象。花影稀疏，風吹殘片，紛墜階庭。“舞愁紅”，寫落花紛飛之狀，帶有感情色彩。此時，更覺空堂寂寞了。
下片寫觀花之人，有美人遲暮之感。她面飾不整，半著金靨，留著殘妝；薰香尚暖，她的心別有一股滋味，是人們難以理解的。聊聊數語，將綠衣斑斑，倚欄聽落花流水的空閨佳人，那萬般無處著的悽婉之情描述得栩栩如生。“蕙心無處與人同”一句，非深情者不能道出。
孫光憲：
孫光憲（901—96：8），字孟文，自號葆光子，屬雞，出生在陵州貴平（今屬四川省仁壽縣東北的向家鄉貴坪村）。仕南平三世，累官荊南節度副使、朝議郎、檢校秘書少監，試御史中丞。入宋，為黃州刺史。太祖乾德六年卒。《宋史》卷四八三、《十國春秋》卷一○二有傳。孫光憲“性嗜經籍，聚書凡數千卷。或手自鈔寫，孜孜校讎，老而不廢”。著有《北夢瑣言》、《荊臺集》、《橘齋集》等，僅《北夢瑣言》傳世。詞存八十四首，風格與“花間”的浮豔、綺靡有所不同。劉毓盤輯入《唐五代宋遼金元名家詞集六十種》中，又有王國維緝《孫中丞詞》一卷。
浣溪沙原文註釋及賞析9
原文：
浣溪沙·清潤風光雨後天
宋代：晁端禮
清潤風光雨後天。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙。
十里閒情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。小樓今夜月重圓。
譯文：
清潤風光雨後天。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙。
十里閒情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。小樓今夜月重圓。
註釋：
清潤風光雨後天。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙。
十里閒情憑蝶夢，一春幽怨付鯤（kūn）弦。小樓今夜月重圓。
蝶夢：《莊子·齊物論》：“昔者，莊周夢為蝴蝶。”後因稱夢為“蝶夢”。鯤弦：即鵾弦。
賞析：
這首詞上片寫夏日雨後，風光清潤。綠窗前薔薇初謝，琉璃瓦如美玉生煙。下片抒情，閒情寄夢，幽怨入曲，而結以小樓月圓，不盡之情復歸於寫景，彌覺雋永。
浣溪沙原文註釋及賞析10
浣溪沙·初夏夜飲歸
明代：陳繼儒
桐樹花香月半明，棹歌歸去蟪蛄鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚罾。(桐樹一作：梓樹；蟪蛄一作:草蟲)
笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹裡，讀書聲。
註釋：
桐樹花香月半明，棹(zhào)歌歸去蟪(huì)蛄(gū)鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚罾(zēng)。
棹：船槳，此指船。蟪蛄：蟬科昆蟲，初夏鳴。魚罾：魚網。
笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹裡，讀書聲。
賞析：
這是一首記遊小詞。初夏之夜，月色溶溶，桐花飄香。詞人駕一葉扁舟，駛過曲折的柳灣和掛著魚網的茅屋，聽棹歌聲遠，蟪蛄幽鳴，愈顯出夜色靜謐柔美。下片以設問句點出有一池荷葉的橋邊，從竹林中透出燈火和讀書聲的地方，正是詞人結廬之處。畫意濃郁，詩情盪漾，將讀者引入優美淡雅、動靜諧處的意境。全詞清新柔和，流麗自然。
浣溪沙原文註釋及賞析11
翠葆參差竹徑成。新荷跳雨淚珠傾。曲闌斜轉小池亭。
風約簾衣歸燕急，水搖扇影戲魚驚。柳梢殘日弄微晴。
註釋：
翠葆：指草木新生枝芽。竹徑成：春筍入夏已長成竹林。
跳雨：形容雨滴打在荷葉上如蹦玉跳珠。
賞析
此詞寫夏日乍雨還晴的景色，體物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具見新穎別緻；至曲闌斜轉，風約簾衣，水搖扇影，則人、景渾然一體，意趣橫生，清新柔麗，委婉多姿。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
浣溪沙原文註釋及賞析12
原文：
浣溪沙·獨立寒階望月華
唐代：張泌
獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
雲雨自從分散後，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。
譯文：
獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
雲雨自從分散後，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。
註釋：
獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。
泛：透出。
雲雨自從分散後，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。
賞析：
首春夜懷人的小詞，抒寫了作者對心上人的深切懷念與刻骨相思。月明之夜，花香四溢，獨立寒階，睹景思人。詞的上片著重寫景，下片著重抒情。當初一別，人間既難再見，便只有在夢中尋訪，以慰相思。這首詞委婉含蓄，情味深長而又真摯感人。
浣溪沙原文註釋及賞析13
原文
朝代：五代
作者：歐陽炯
天碧羅衣拂地垂，美人初著更相宜，宛風如舞透香肌。
獨坐含顰吹鳳竹，園中緩步折花枝，有情無力泥人時。
註釋
⑴天碧羅衣——天藍色的羅綢衣裙。據說當時蜀地女衣以天藍色為美。
⑵宛（wǎn 碗）——轉。“宛風”，即軟風繚繞之意。
⑶鳳竹——泛指笙簫一類的管樂。古代將笙簫一類的樂器飾以鳳形。《宋史·樂志》：“列其管為簫，聚其管為笙，鳳皇于飛，簫則象之，鳳凰戾止，笙則象之。”世稱笙為“鳳笙”，稱排簫為“鳳簫”。
⑷泥人——形容人軟弱、痴迷的樣子。
簡析
這首詞寫美人的姿態。上片寫她的妝束：碧蘭、輕飄、透亮、垂地的羅衣，真如仙女飄行於雲彩之間，與白居易“風吹仙袂飄飄舉”意境相似。下片寫她的神態：吹簫、折花，含顰緩步，有情無力，完全是封建時代士大夫眼中的仕女形象，雖無深刻詞意，然有美的圖景。
浣溪沙原文註釋及賞析14
[宋]張先
樓倚春江百尺高，
煙中還未見歸橈。
幾時期信似江潮？
花片片飛風弄蝶，
柳陰陰下水平橋。
日長才過又今宵。
註釋：
【1】浣溪沙：唐代教坊曲名，後用為詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
【2】倚：表示樓的位置。
【3】春江：春天的江。唐張若虛《春江花月夜》詩：“灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。”
【4】煙：在這裡指江霧之類的水氣。
【5】歸橈（ráo）：猶歸舟。橈，即划船的槳，古詩詞中常代指船。唐戴叔倫《戲留顧十一明府》詩：“未可動歸橈，前程風浪急。”
【6】期信：遵守預先約定的時間。後蜀顧夐《荷葉杯》詞：“一去又乖期信，春盡。滿院長莓苔，手挼裙帶獨徘徊。”
【7】弄：戲弄，這裡指相戲。
【8】陰陰：形容柳陰幽暗的樣子。
【9】今宵：今夜。南朝陳徐陵《走筆戲書應令》詩：“今宵花燭淚，非是夜迎人。”
作品賞析：
此為閨怨詞。
起首一句，寫閨婦登高遠望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。這位思婦正在憑欄眺望，儘管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。
橈即划船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣瀰漫，白帆片片，由遠而近駛來，她努力辨認，但都不是她所盼的那隻歸舟。失望之餘，她埋怨起那遠行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現了她幽怨與期待的複雜心理。
過片兩句以景傳情，仍然表現那個婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節的變化，更強化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們在風中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨後新波與橋面相平。這景象使閨婦發出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才捱過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。
此詞善於捕捉意象，創造意境，表現“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術效果。
此詞是一首以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞。詞寫丈夫遠出，逾期未歸，妻子在家望眼欲穿。上片敘事言情，下片因景及情。此詞雖是古典詩詞中常見的題材，意境卻與眾不同；結構上“無大起落”，卻層次分明，在平易曉暢之中顯現出濃郁蘊藉的情思，豐腴雋永的韻致，“味極雋永”。全詞語言工巧，情感表現得細膩而又生動，含蓄而又深沉。
上片敘事言情，寫出女主人望遠盼歸時望眼欲穿的心中之怨。“樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈。”起首兩句寫閨婦登高樓憑曲闌，思親懷遠凝目看，江上水霧瀰漫，白帆點點，由遠而近，卻始終不見她所盼的那隻歸夫船。看似平直，慢慢體味，頗多婉曲。“樓倚春江”一方面交待了百尺高樓臨江而建；且因樓、江及人，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯絡起來；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂。“春江”及下片又寫到的繁花飛落，柳樹成蔭等，交待出時間是暮春——惜春之情甚也！“百尺高”與“還未見”相呼應，傳寫出思婦從低到高，拾級而上，登高騁望，傷高懷遠的急切情態與望而不見，思而不得的苦惱和哀怨。
一個“倚”字，就指示了位置。“煙中”二字乃點染之筆，它一是春江景象的具體、形象的描繪，二是以這迷濛的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠、惆悵哀怨的情懷。“幾時期信似江潮？”失望之餘，她埋怨起那遠行未歸的人來了：你還不如江潮有信，什麼時候你也能如江潮那樣如期如約？緊承前面，從敘事言情轉而直抒胸臆。此句既扣上“春江”，即景取喻，又暗用唐代李益的樂府詩《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”的詩意。詰問之語，進一步刻畫思婦的心理活動，寫出失望尚未絕望思婦痴情、幽怨與期待的複雜心理。在對遠行人的埋怨聲中，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨。
下片因景及情，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情。“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋。”過片兩句寫暮春的對偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風中片片飛舞，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲；溪邊細柳蔭濃濃，柔條拂水淥溶溶，雨後新波漲滿春江，江水與橋平——春去也。“水平橋”與上片的“春江”“江潮”前後呼應，結構嚴謹。“弄”“平”兩個動詞用得極妙，用擬人手法把景物寫活了。在思婦眼前，庭院池塘，小橋流水，春風楊柳，飛花舞蝶，自然界充滿生機，和諧愜意。然而在這一美景前，孑然獨處的她，觸景傷情，反而增添了無窮的哀怨。
看飛花舞蝶親暱作態，嘆人不如物之感生，見楊柳青青之色，則想起曾與丈夫分手時春日重聚的約定，春將去，人不見，引起無限的怨情，真有“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感！“日長才過又今宵。”日復一日地登高凝望，又到斜陽西下暮色昏暝時，主人公不由得發出一聲壓抑已久的喟然長嘆：漫長的白天剛剛捱過去，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去，高樓望遠遠念情。人未歸，怨難平。結句的一聲喟嘆，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。
浣溪沙原文註釋及賞析15
原文：
浣溪沙·一半殘陽下小樓
清代：納蘭性德
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
譯文：
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。
黃昏時分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄杆，看那殘陽斜暉，心中難掩愁緒。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
那位盈盈動人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
註釋：
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌（lán）無緒不能愁。
斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。闌：同“欄”，欄杆。無緒：指沒有心情，百無聊賴。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛（dài）亦風流。見人羞澀卻回頭。
盈盈：謂儀態美好。此處代指儀態美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。薄妝淺黛：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風流：指動人的風韻。
賞析：
該篇採用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直髮胸臆，或假以興象，而敘事者少見”。所以顯得更為奇妙。
上片情語出之於景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏，正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌杆，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡潔省淨之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，為下闋騎馬出遊做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節，活靈活現地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現了她的風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這只是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的複雜心情。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。