王勃說過的話
王勃說過的話有哪些呢?作為一位天才詩人，王勃是非常的自負的，但是人們也不得不佩服他的才華。歡迎閱讀小編整理的王勃說過的話，希望能夠幫到大家。
1、花枝棲晚露，峰葉度晴雲。
2、身可辱，而志不可奪。
3、無猖狂以自彰，當陰沉以自深。
4、君臣不相安，天下必亡。
5、天波易謝，寸暑難留。
6、東隅已逝，桑榆非晚。
7、白馬高譚去，青牛真氣來。
8、浦樓低晚照，鄉路隔風煙。
9、物色連三月，風光絕四鄰。鳥飛村覺曙，魚戲水知青。
10、錦衾夜不襞，羅帷晝未空。歌屏朝掩翠，妝鏡晚窺紅。
11、漁舟唱晚，響窮澎澧之濱。
12、君王歡愛盡。歌舞為誰容。錦衾不復襞，羅衣誰再縫。
13、澤蘭侵小徑，河柳覆長渠。雨去花光溼，風歸葉影疏。
14、紫霧香菸渺難託，清風明月遙相思。
15、盛年不再得，高枝難重攀。
16、秋夜長，殊未央，月明白露澄清光，層城綺閣遙相望。
17、悲涼千里道，悽斷百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。無論去與住，俱是夢中人。
18、魚床侵岸水，鳥路入山煙。
19、潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。
20、江送巴南水，山橫塞北雲。
21、共問寒江千里外，徵客關山更幾重。
22、人生百年，猶如一瞬。
23、窮途唯有淚，遠望獨潸然。
24、馮唐易老，李廣難封。
25、川霽浮煙斂，山明落照移。鷹風凋晚葉，蟬露泣秋枝。
26、共問寒江千里外，徵客關山路幾重。
27、牽花憐共蒂，折藕愛連絲。故情無處所，新物從華滋。
28、故人故情懷故宴，相望相思不相見。
29、海內存知己，天涯若比鄰。
30、老當益壯，寧移白首之心?窮且益堅，不墜青雲之志。
31、城闕輔三秦，風煙望五津。
32、哀樂不同而不遠，吉凶相反而相襲。
33、物華天寶，人傑地靈。
34、別路餘千里，深恩重百年。
35、狹水牽長鏡，高花送斷香。繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。
36、歸舟歸騎儼成行，江南江北互相望。誰謂波瀾才一水，已覺山川是兩鄉。
37、飛閣流丹，下臨無地。
38、畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
39、層臺聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無地。
40、關山難越，誰悲失路之人?萍水相逢，盡是他鄉之客。
41、落花落，落花紛漠漠。
42、援蘿窺霧術，攀林俯雲煙。岱北鸞驂至，遼西鶴騎旋。
43、野煙含夕渚，山月照秋林。
44、鴛鴦池上兩兩飛，鳳凰摟下雙雙度。
45、野色籠寒霧，山光斂暮煙。
知識擴充套件：王勃《滕王閣詩》500字
滕王閣詩
王勃
滕王高閣臨江渚， 佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲， 珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠， 物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在? 檻外長江空自流。
唐高宗上元三年(676)，詩人遠道去交趾探父，途經洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝鍊、含蓄的詩篇，概括了序的內容。第一句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閒雲”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生髮出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來遊賞呢?想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳琅玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無餘。
三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣既無人遊賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾捲入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之後，立即轉為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閒雲”二字有意無意地與上文的“南浦雲”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。雲在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這裡一“幾”一“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒。最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的'長江，卻是永恆地東流無盡。“檻”字“江”字回應第一句的高閣臨江，神完氣足。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬於空間的有閣、江、棟、簾、雲、雨、山、浦、潭影;屬於時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞著一箇中心──滕王閣，而各自發揮其眾星拱月的作用。
唐詩多用實字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉折詞)的宋詩有著明顯的區別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其餘十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，於此可見。
另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這裡用來作結束，而且不象兩扇門一樣地並列(術語稱為扇對)，而是一開一合，採取“側勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。後來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常採用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發展的影響。