《張愛玲文集》讀後感
當仔細品讀一部作品後，相信大家都增長了不少見聞，是時候抽出時間寫寫讀後感了。那麼讀後感到底應該怎麼寫呢？下面是小編精心整理的《張愛玲文集》讀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。
那是最濃烈也最甘醇的美酒，歲月的蹉跎亦不曾泯滅其原始的野性分毫。爐中的沉香屑燃得正旺，透過酒盅邊精緻的孔環，你迷離了醉眼，向我問道：“世間有沒有一座城市的陷落只為成全一段傾城的戀情？”我無言以對，才發現，是淚水浸得書卷沉甸甸。
三十年代，上海的月亮該是銅錢大的一個紅黃的溼暈，像雲朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。整座城市在霓虹與陋巷交錯間暈染，點點的光像半空中漂浮著的繭，包裹著不同的情緒。
相思黃葉落，白露點青苔。多情的女子呵，泠泠的白露，莫非是積蓄的淚水，為何不能暢流？千百度的回首，燈火闌珊處依舊一片寂寥。年年歲歲花相似，孰知歲歲年年人已不同。等得累了，也倦了，收起流不盡的相思紅淚掩進一隅，靜觀人間百態，世事滄桑，只微牽嘴角，冷笑不發一言。
你用一個美麗而蒼涼的手勢，拈起了筆。
殘缺如你，《傾城之戀》並不是一個浪漫動人的愛情故事，是一場男挑女逗欲擒故縱費盡心機的把戲和交易。面臨生存的焦灼和無奈，白流蘇用殘存的青春下一次最後的賭注。在新舊生活和中西文化相悖相纏下滋生的範柳原，遊戲人生，周旋於女人之中。彼此都把對方看得通透。而城市的突然陷落，使兩個人最終走到了一起。當世界復歸於平靜以後，“執子之手，與子偕老”是不是又會成為一個夢幻。
傾城的戀情在蒼涼的二胡聲中展開的“中國情調”，又在二胡聲中結束，像一座雕刻精工的翡翠。
或許，月亮也曾是歡愉的，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著點淒涼。
你的筆，觸及著人性深處所有隱秘的角落，書寫著對脆弱人性的深邃洞察，對人性趨惡的敏感透視。人性，在你的筆下，從來就是另一番景象。
《金鎖記》是文集中文化內蘊最為豐富的作品。門第森嚴的“家”對曹七巧來說是一座佈滿陷阱的叢林，由於情感的空缺，人性中的陰暗潛滋暗長，強烈的佔有慾和瘋狂的報復欲，使她由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，成了一個幽靈禁錮在精神的煉獄裡的瘋子。
而在她心裡還有個柔軟的充滿幻想的角落，“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的櫃檯……朝祿趕著她叫曹大姑娘……”，“十八九歲做姑娘的時候，……男人多少對她有點真心。”可此時她已乾枯地如歐米哀爾一般了，但她卻沒有歐米哀爾年輕時的風光。可誰又能說得清，哪個更痛苦，哪個更幸福呢？
金錢，它如鎖鏈一樣鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢，更鎖住了靈魂。
人性的力量可以如此驚心動魄，讓人不寒而慄。好像一個洞悟人生而又難以接近的眼睛，正陰鬱而又刻薄地注視著靈魂深處。
寫於針尖上，刀尖上，舌尖上的犀利、細碎、冷漠，在蒼涼的鋪敘中，彈性而觸動心靈。
“也許每個男子都有過這樣兩個女人。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。”
《紅玫瑰與白玫瑰》，愛情的詩意被消解殆盡。有著“柳下惠”的美名，留學而歸的佟振保與友人之妻姘居，極盡歡情。但當王嬌蕊禁不住當了真時，他卻逃之夭夭，抽身而退。距離，或許會給彼此裹上一層柔光加一重幻彩。可當兩個人真要衝破時光的沙灘，淌過空間的湍流，不顧一切飛奔向對方的時候，結果往往是事與願違的。終是娶了性情保守言行遲緩的女人做妻子。
多年後的偶遇，嬌蕊對振保說，“是從你起，我才學會了，怎樣愛，認真的……愛到底是好的，雖然吃了苦，以後還是要愛的，所以。”
佟振保，這個一向自詡頑硬的`男人，竟猛地湧起了令人詫異莫名的淚水，滾淌著，同時裹雜著難堪的妒忌。
“軟弱的凡人”最難戰勝的是自己心中的魔障，便在雙重人格中搖擺掙扎一生。
愛情的本質，或純粹，或複雜，也許本就缺少詩意。
紅塵裡浮浮沉沉的夢，捉不住，只能嘆息著時光太匆匆。十八春，半生緣，像風來了又走，讓心滿了又空。小茶館內，嘴唇在顫抖，聲音也在顫抖：“世鈞，我們回不去了。”也許，住在心裡的那個人，註定要藏在淚中。我想起多年前的那封信：我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的。不管是什麼時候，不管是什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。
愛情應該是世俗的、現實的、生活的、纏綿的、瑣碎的。所以我們看得到，曼楨與世鈞的愛情，發生於小飯館，發生於吃飯的時候。表達愛意的舉動，是在夜色中，冒雨雪到郊外，去為曼楨尋找丟失的一隻手套。可是，愛情也是充滿遺憾的。
《十八春》，是一段漫長的不了情。
你站在街角，吹著風，看著車馬吹成了流雲，看著人群吹成了飛鳥，看著過往吹成了回憶。也許每個女人都有過這樣一段綺麗的經歷，外表平靜似水，內心卻敏感得如絲綿蘊著胭脂，輕易就洇得一塌糊塗。
於千萬人之中，遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯荒野裡，你所遇見的人，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，你只輕輕地問了句：“噢，你也在這裡嗎？”那個人，曾經讓你變得很低很低，低到塵埃裡，但心是歡喜的，從塵埃裡開出花來。
《愛》，這樣一個故事，悽美而感人。潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。“噢，你也在這裡嗎？”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。無聲的美讓人感到缺憾，以至於歷盡種種苦難之後，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現實的無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。
寂寞開在純淨裡的詩意，唇齒生香。
《傳奇》，憂鬱、敏感、見稜見角。《流言》，樂觀、好奇、見情見趣。集大雅大俗於一身。散文中，我們看到一個穿梭於市井中的地地道道的女人，隨意坦率，有滋有味地展現著，律動而鮮活。不畏之嫌，也可童言無忌。《私語》中，“我要比林語堂還出風頭，我要穿最別緻的衣服，周遊世界，在上海有自己的房子，過乾脆利落的生活。”字裡行間跳躍著市井氣息，可嘗、可聞、可看、可觸、可感。
“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤。”《天才夢》裡的句子充滿滄桑感，卻如此深刻。《有女同車》，“女人……女人一輩子講的是男人，唸的是男人，怨的是男人，永遠永遠。”又是多麼高明，極具況味。
你說：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。”
封面上的你著一襲華美的旗袍，流光溢彩，是濃得化不開的綠。細細長長淡娥眉，斜飛入鬢，靈靈清清碧水眼，欲說還休。
那最濃烈也最甘醇的美酒，入口，隨舌，在胸間綻起火焰。爐中的沉香屑已燃盡最後一絲氤氳。墨綠旗袍包裹下的玲瓏女子，才氣逼人，轉身離去，微笑緩緩溢上嘴角......
張愛玲，有一剎那，我看到了你極愛的那個，美麗而蒼涼的手勢。