《肖申克的救贖》觀後感
肖申克的救贖觀後感(1)
假期，操作晚間的時刻，認當真真把《肖申克的救贖》看了一遍。這部拍攝在十幾年前的美國影戲給我的感覺遠遠的高出了我的預期，在影片在外，我感覺的更富厚，也更能大白很多非直觀性的影戲內容。尤其重要的是，逐步的，我也開始學著去分明“但願與餬口”這一在一般餬口中很難融洽在一路的這組相關。
乍看影片，以我不成熟的設法，我以為這只是一場悲劇，一次冤案，一次耗費了生平的價錢，用去了將來無數也許的機遇的莫須有的“救贖”。當看到誰人知曉實情的年青罪犯呈現，看到他道出案情的現實，遐想到瑞德說的整個牢獄除了他之外都是無罪的相同於打趣話的時辰，我想這其實是一場開的有點太大的打趣，也是我以為到今朝為止我所看到的價錢最大的一次“救贖”——用時刻，用著也許締造無數未知的將來的時刻去救贖，去贖罪。無論是從影片自己，照舊以我小我私人的閱歷，用盡自由與將來為價錢，我想，我是包袱不起的。
而安迪做到了，用二十年。從一個高屋建瓴的銀行家，到一個完全沒有自由的犯人，開始我意料或者是瑞德說的體制題目，他被誣陷為殺妻，被判處無期。一個前程無窮的身份，轉眼到了暗無天日的田地，早先我的設法與瑞德的也是不約而同的——他必然會是最難遭受牢獄第一晚的那一小我私人。不只僅是由於他看上去體質弱些，更首要的是由於身份的變革太大。然而，瑞德輸了，我也輸了，輸的很徹底。他不只不是最初的誰人，並且好像他反而成為了最有精力的那一個，也是最有但願的那一個。早先，我是很難知曉他的但願，他的精力來自何方的，直到影片逐漸舉辦，直到下場逐步到來。
十年，二十年，以我此刻的年數也僅僅是經驗過云云罷了，而箇中，我自以為我蒙受的有許多。然則影片只給了一個紅章，一個瑞德申告假釋駁回的紅章。不知道來自何方的勇氣，不知道從那邊到來的但願：刻棋子，教“門生”，辦圖書館，資助洗陋規，乃至是用二十年的時刻僵持挖出了一條瑞德以為必要六百年時刻才也許完成的短短的地道。“壓力”，“時刻”，這是安迪以為僵持挖的最要害的物件，他也確實云云過。這在影片鄰近末了時透過瑞德點出的保留基礎，這影響著統一間房內瑞德與布克斯差異歸宿的要害，這被安迪說成不是忙著活就是忙著死的哲理成為了外貌的點睛處。
在這部時長達二個小時的影片中，呈現的人物雖然不止幾個，而是出格富厚的。而最後給我留下很深的印象的，不外首要是安迪，瑞德，與布克斯罷了。就遭遇，方針，抱負來講，他們是截然差異的，可是卻也都給了我很深的感悟與觸動。
許多的時辰，我是不怎麼愛看影戲的，由於我認為影戲讓人不像人了。幾十年的功夫，在影戲裡，只是兩個多小時罷了，每一個十年只是換來了一個紅章。我著實是畏懼這種餬口的。而也正是這兩個小時，這些略微的災禍讓我都不怎麼樂意僵持下去，況且安迪他們面臨的是真實的二十年。沒有自由，袒護著但願，前線似乎沒有幾多的盼頭，我很難想象這種比清貧，荊棘更深沉的物件。
典獄長對安迪說，讀《聖經》能獲解圍贖，信天主能得到護衛。然而罪人照舊罪人，不是罪人也成了罪人。安迪著實壹貝僨一個平凡人罷了，若必然要說他何等巨大，必然要辯稱天主何等全能，倒不如去實其著實感激一小我私人，感激一個真實的天主——瑞德。如若不是這個運輸車一樣平常的販子，不是他帶來的那把小錘子，或者故事是必要改寫的。正如末了處安迪迎著閃電用石頭砸出誰人洞，錘子也正是在安迪的內心砸出了這麼一個洞，一個關於但願的洞而已。
看完全集，我才開始分明二十年並不必然是安迪必要在牢獄裡待著的時刻。以他向州議會申請圖書館資金的毅力，如果他用來辯解本身，可能說用來聲名本身的無罪，他必然也能樂成。可是沒有，他沒有這麼做。統統的統統，在影片的最後才逐步的開始明白：他是為了對老婆贖罪，一次他以為必要的，一場用盡他的芳華與將來的對愛的救贖。
在影片中，真正飾演典獄長的不是誰人洗陋規的典獄長，也不是海利。而是在安迪本身的心中，在巴克斯頓的那顆橡樹下面。僅在開篇的時辰驚鴻一現的安迪的老婆，著實才是安迪失去自由的真處死官，才是安迪救贖的工具，也才是二十年芳華與將來拯救的真正之地址。他救的是一份遲來的愛，贖的是一世難以再來的情。二十年後，當安迪以為他會竣事這種必然空間救贖的時辰，他照舊要囑託他的伴侶——瑞德，去昔時他與老婆歡悅的故地看看。也或者，瑞德在哪裡才得到的自由才是本應該屬於安迪本身要得到的自由。
全集看完，難免有著一些遺憾。儘量安迪一向在救贖，可是最後關頭他事實照舊躲避了。他本身沒有勇氣守著橡樹，沒有勇氣在昔時的家待著，帶著由於二十年的逝去而留下的鶴髮，他壹貝僨選擇了去到誰人沒有“回想”的平靜洋海邊。或者有人會說他照舊囑託了瑞德去了啊，可是事實不是他本人啊。瑞德著實在影片中更多的是飾演了安迪的心，安迪的魂靈。最終的救贖也是透過他，透過最後瑞德與安迪的晤面才完成的。可是實際呢?實際餬口中能真正做到魂靈與肉體疏散，做到在心靈深處可以有人取代本身的又可以或許有幾小我私人呢?
在寓目影評的時辰我才發明，最後安迪與瑞德的相會是製片人加上去的，而不是小說原著中就有的。而恰好是這加上去的神來之筆，為這部影片加上了太多的光環與永恆的魅力。
人的一輩子，遭遇“海利”，遭遇“典獄長”必定是會有的。可是這種來自本身的心底，來自魂靈，來自愛的救贖又會有幾多呢?從這個角度能講，著實安迪是幸福的。或者這也是為什麼一部美國影戲能引起這麼多非美國這個國度，這個種族的人群的共識的緣故起因之一吧。事實，有了情，人都是相通的......
也也許，每小我私人的生平，只是像安迪所喜好的石頭一樣：每一顆都不盡溝通，每一顆又都有著本身獨佔的魅力，都是它本身。安迪救贖的不只是二十年，而著實應該是一種心靈，一種魂靈，一種很難言明卻又實其著實的永恆。壓力與時刻，給安迪的不只不是枷鎖，很洪流平上，它們其拭魅正是給了他一種不朽與光輝。
本來，我是以為生命著實有許多工作可以做的，沒有什麼會成為誰的獨一與永恆。可是我錯了，我錯了太離譜，也錯的太靈活。太多的工作，哪怕是用盡我們的一輩子，也不必然能做好時代的一件。就像每一份感情......
影戲的最後，當兩個在囹圄之中呆了幾十年的人擁抱到了一路，當他們還必要去思索“自由”的時辰，這個時刻點不知道我們是該為他們信用照舊悲傷......
不管這影戲尚有什麼巨大之處，也不管幾多的影評家會怎樣從所謂的專家的角度怎樣去談論，我只想說，在這個時候，我是樂意送上一束玫瑰的，給安迪，給安迪的老婆，給有愛，能愛與被愛著的統統生命。用看待天主的虔敬為他們由衷的叫好。
有愛，有統統!
有愛，大家都是天主!
肖申克的救贖觀後感(2)
《肖申克的救贖》是一部不行多得的優越勵志型影片。影片故工作節很簡樸，佈滿了好萊塢的傳奇色彩：被誣行刺本身的老婆及其情夫的銀行家安迪被判終身羈繫來到了肖申克牢獄。他的與眾差異引起了黑人犯人瑞德的留意並最終結成了很好的伴侶。安迪老是沉默沉靜寡言並盡也許地維護本身作為一個正凡人應該保有的統統。一個偶爾的機遇，他開始用本身富厚的.金融常識輔佐獄卒們“正當”地逃稅，乃至輔佐典獄長洗錢，以此換得一些對犯人、對本身輕微寬鬆的報酬。他乃至不厭其煩地給州當局寫信，並在幾年後獲得了回應---州當局向肖申克捐贈了圖書、唱機、乃至史無前例的牢獄圖書基金—每年500美金。然而安迪終於從一個新來的犯人那兒得知了本身老婆被殺的實情，當他向典獄長提出申說的要求時卻遭到了粗暴的推辭。由於此時貪心的典獄長已將安迪看成本身謀取暴利的搖錢樹，他乃至不吝殺掉誰人知情的犯人從而將安迪永久地留在肖申克來滿意本身對付款子無盡頭的貪慾。安迪對付法令合理的理想幻滅之後，終於不動聲色地走上了自我救贖的階梯—在一個月黑風高、閃電交加的深夜，安迪樂成地穿越了本身十九年來挖成的奧秘通道，從頭得到了自由。
影片中有幾句話長短常經典的。(1)瑞德：牢獄是怪處所，起先你恨它，然後風俗它，更久後，你不能沒有它，這就叫體制化。(2)安迪：世上有些處所是石牆關不住的，在人的心田，有他們管不到的物件，完全屬於本身。瑞德：你指什麼?安迪：但願。瑞德：伴侶，我彙報你，有但願才傷害。但願能把人弄瘋，但願無用，你最好認命。
這無疑是部具有深刻內在的影片。高峻森嚴的肖申克牢獄是一個寄義富厚的象徵，似乎我們在實際中常常遭遇的一種淡漠的勢力鉅子的代表。當我們對本身還懵懂矇昧的時辰，我們便開始不絕地接管這種勢力鉅子的實習、鑄造和體現，我們不絕地被申飭要完全破除乾淨本身心田的階梯，勉力地、由衷地接管它的修養，從而贏得它的誇獎，以期得到我們做人的統統需求：被尊重並實踐本身純真的空想。但勢力鉅子卻正不行感知地、潛移默化地釀成了我們本身的一部門，我們的心臟和呼吸擁有了勢力鉅子所賦予我們的同一的節拍，而我們本身對此卻一竅不通。他形象的表達了制度化之下的人是馴服制度失去自我，照舊懷有但願找尋自由。
它給人一種無形的力氣，它讓我知道人的生平中所應該擁有的最名貴的物件，從而珍惜你此刻還擁有它的機遇。由於我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的代價，才又冒死地去爭取奪返來，然後又不去珍惜。但願、自由、情意是我們最根基、最最少的感受和必要，假如本身不珍惜，那麼莫非還祈求別人去珍惜和維繫嗎?
同時安迪的形象也刻畫得很是精彩。他看上去脆弱，但現實卻很是堅定。他不怕毒打，僵持本身的意見。他智慧而有學識，善待他人，善待本身，從沒健忘本身是個有尊嚴的人，從沒健忘但願和自由。
瑞德(獨白)：於是呢，在落成前一天，49年春的公差監犯，在早上十點坐成一堆，喝著冰冷的啤酒。鯊堡素來最狠的獄官宴客，這王八蛋還裝大方呢。陽光灑肩頭，似乎自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇特微笑，看著我們喝他的酒。你可說，他想拍獄方馬屁，或想博取犯人情意，但我以為他只想重溫自由，縱然只一剎那。
他敢於冒險卻很仔細。當瑞德以為用一把小錘要100年才氣打洞逃生的時辰，他現實只用了19年就做到了。他有信念和勇氣。
說真話，我被這部影片徹底的震撼了，灰色高峻的圍牆離隔了眼光，離隔了統統。漫漫無期的光陰，寥寂無望的日子，精力一點點被磨蝕，魂靈逐漸在扭曲，心靈走向麻痺，直到本身已經感受不到麻痺。哀大莫過於心死，所謂的“但願”，“信心”已然連同他們的肉體一同被扣留起來。餬口就像一盒巧克力，你永久不知道你會獲得什麼。當一片羽毛漸漸飄揚的時辰，餬口被變幻成了一首美妙的圓舞曲，由於不管拿到的是什麼，巧克力永久都是適口的。只有《費加羅的婚禮》響起的誰人一刻，全部的監犯被這恍如隔世的聲音震撼了——一絲來自俗世的氣味帶著自由的感受。哪怕只是剎那的逗留，哪怕只如一個飛掠而過黨肆光，卻好像叫醒了犯民氣底裡一絲尚未完全破費的物件。或者這半晌的甦醒，剎那的開釋，將帶來更極重的抑制，就如揭開傷口上的血痂。
《肖申克的救贖》把生命釀成了一種殘忍的選擇。肖申克的救贖是我們簡樸的餬口中值得頻頻回味的物件。信託本身，不放棄但願，不放棄全力，耐性地守候生擲中屬於本身的光輝，這就是肖申克的救贖。
肖申克的救贖觀後感(3)
當我看完《肖申克的救贖》時，我領會到了這統統，牢獄中餬口絕對沒有愛好可言，越發染不上什麼但願，在絕望中找但願更是堅苦。人們總說不要和運氣抗爭，然則當安迪克服運氣的時辰，我們也可以嗣魅這種勝利恰好是運氣的一部門。
《肖申克的救贖》是一部拍攝於1994年的經典，故事產生在1947年，講的是一個銀行家安迪由於老婆有婚外情，酒醉後誤指控用槍殺死了她和她的戀人，被判了無期徒刑，意味著他將在肖申克牢獄中渡過他的餘生。該片透過牢獄這個逼迫使人失去自由，高度誇大規律的非凡配景來揭示作為小我私人的人對時刻流逝、情形改革的驚駭。
所謂的救贖，並不是安迪自己，由於他不單挽救本身，也挽救了他的獄友。面臨獄友的挽救表此刻精力上的挽救，他讓瑞德大白了追求自由和但願的難堪，這兩小我私人，在安迪真正獲解圍贖的時辰又走到了一路。
整部影戲就是環繞三次就是而演。第一次安迪幫獄警逃稅，為獄友贏得了每人三瓶啤酒;第二次，他在預警榜首播放《費加羅的婚禮》，揭示音樂的美;而第三次，則是在獄中辦起了圖書館，其經費是安迪以每個星期兩封信向州長申請的，這是個劃期間的勝利。
其後，呈現了來一個扭轉乾坤的年青監犯，他知道關於安迪所犯案子的真兇，然而很不幸的，這個年青人被殺戮了。這時，瑞德覺得安迪會在使我中選擇自殺，剛好相反，真正想得到自由的人，會選擇另一條路，一條通往自由的路。真兇自由應該也是本片所要示意的主旨之一。
安迪曾經對誰人年青人說過一句話，“人，不是忙著或，就是忙著死。”人生的差異際遇，在於人的選擇，偶然辰是衰亡，偶然則是繼承保留下去，對面臨是絕望的時辰，你會怎麼選擇，衰亡照舊保留下去?一小我私人可以或許在疾苦的牢獄餬口，不放棄對自由的憧憬，以是他樂成了，得到了自由。
著實，熟悉自己就是一個鑑於，我們每小我私人都是被社會體制化的產品，它就是但願就在我們內心，放棄了但願，餬口就是晦暗的，不要人文但願是疾苦的來源。記得《誰動了我的乳酪》書中一言：降服你心田的驚駭，改變你本身，開釋你本身。
末尾，我想對各人說，但願是個好物件，大概是天下上最好的物件，好物件從來不會流逝。
肖申克的救贖觀後感(4)
《肖申克的救贖》中的什麼打動了我?是安迪歷經20年的監獄之災、20年水滴石穿般地不懈發掘，終於在一個雷雨交加之夜從500碼長的汙糞管道中爬出，奔向自由?是安迪的伴侶阿瑞在被關押40年後在假釋檢察官眼前那番看似無謂，卻令人動容的話?“我沒有一天不在反悔，我回過甚去看看往昔，誰人愚笨的男孩兒犯下了可駭的罪行。……小男孩早已不見了，只剩下這個厭物，垂老邁矣。”
─是這些，卻又不只是這些。影戲是在一點一滴的論述中徐徐滲入我們的心靈的。假如要全報告出來，就要把影戲整個重講一遍。是的，一點一滴地論述，那撞擊我們心靈的物件在你不設防間直觸你的心田深處。縱然在獨一能證明安迪是無辜的證人被牢獄長槍殺了往後，安迪仍不願放棄但願。阿瑞看到他在神思含糊間報告本身心中最柔美的影象與空想，覺得他將近精力瓦解了，“人的忍耐老是有限的……”他這樣表明安迪。著實假如然是這樣，我們也會云云包涵安迪：曾有幾多人被殘忍的情形毀掉啊!但安迪沒有被運氣毀掉，他得到了一個完善的下場。他重獲自由，處罰了牢獄長等惡人，還與老友阿瑞在海邊重逢。
是的，這是一部崇尚自由的影戲。可假如這部影片就是彙報你人生裡有一種物件叫做自由可能僅僅是發揚了自由至上的精力，那麼我還不會瀏覽這部影片。重要的是，它向人揭示了取得自由的程序，它彙報你，自由不行能那麼垂手可得，它大概要曲折，大概要在暗中裡瑟瑟抖動，乃至也許會依賴向強權妥協來調換自身的保留，它彙報你自由是那樣一個艱鉅乃至是必需穿越猥瑣與骯髒的程序;換句話說，它給了自由乃至說是抱負一個完備的界說。
它彙報你，自由可以依賴妥協來苟延殘喘，卻不能依賴妥協來取得自由;自由大概是光耀的，可是暗中卻是它的條件;片中有這樣一段，一個在獄中渡過泰半生的老打點員出獄後，因為多年的監獄餬口已經使他體制化，面臨自由的人生溘然失去了保留下去的信念，自殺在房間裡，影片給了我們一個啟迪：當自由溘然而至的時辰，它大概已經失去了光耀，由於沒有了餬口的支援，沒有了保寄望義的賦予，自由對付你來說，不外是另一座牢獄。Busy for living, or busy for death。Andy的自由固然艱鉅，固然屈辱，有了信心的支撐，才有了它本應有的光芒。
然而，這是一部何等美國式的影戲，它固然閃爍著自由與人道的光耀，卻是這麼的好漢主義，當Andy終於爬出管道，滾到小溪裡，鏡頭從仰角給了他一個全景，此時雷電交加，大雨如注，Andy靠著無比的毅力與信心得到了自由，不，在鏡頭裡不如說他本身已經成了自由精力的象徵;當Andy在海邊實現著出獄前對本身的理睬---天哪，這些形象在讓我們感動的同時又是何等的讓我們認為可望卻不行企及。
以是我的餬口常常有這樣一些空想，它大概不能實現，它大概不能讓我更故意義的在世，乃至對付我本身來說，它只能給我帶來更多的虛無感，可是我如故要昂首望見天上的星星，他們大概迢遙，大概瞻仰他們不外是一種虛假的自欺，我如故必要這樣的虛假與自欺，由於---You may say I am a Dreamer, but I am not the only one。
肖申克的救贖觀後感(5)
《肖申克的救贖》值得看兩遍，乃至更多遍。大部門影戲猶如時裝，趕一個時髦，過上一把癮，就永久已往了。可是確實有些影戲是可以沉下來的，它將在這個天下永存，好比《肖申克的救贖》。有些影戲，給我們感官上的快感，讓我們暫且低落智商，如孩童般地快樂;有些影戲，給我們人間間沒有的奇景，滿意我們白晝間想入非非的理想;而《肖申克的救贖》差異，它是一部打動我們心靈的影戲。
最初聽到《肖申克的救贖》這個片名，覺得肖申克是小我私人名。現實肖申克不是這部片子中兩個男主人公的任何一個，它是一個地名，即 "鯊堡牢獄"。這個牢獄，是座人世煉獄，不只是由於它哪裡獄卒殘酷、獄霸橫行，並且是由於它對人的精力的磨蝕。在那種漫漫無期的扣留中消磨生命，好像只有所有放棄但願釀成行屍走肉才氣保留下來。可是在監中服無期徒刑的安迪差異意這樣，他像是用一件無形的護身罩護住本身，心中永久有但願。
《肖申克的救贖》中的什麼打動了我們?是安迪歷經20年的監獄之災、20年水滴石穿般地不懈發掘，終於在一個雷雨交加之夜從500碼長的汙糞管道中爬出，奔向自由?是安迪的伴侶阿瑞在被關押40年後在假釋檢察官眼前那番看似無謂，卻令人動容的話?("我沒有一天不在反悔，我回過甚去看看往昔，誰人愚笨的男孩兒犯下了可駭的罪行。......小男孩早已不見了，只剩下這個厭物，垂老邁矣。")
──是這些，卻又不只是這些。影戲是在一點一滴的論述中徐徐滲入我們的心靈的。假如要全報告出來，就要把影戲整個重講一遍。是的，一點一滴地論述，那撞擊我們心靈的物件在你不設防間直觸你的心田深處。縱然在獨一能證明安迪是無辜的證人被牢獄長槍殺了往後，安迪仍不願放棄但願。阿瑞看到他在神思含糊間報告本身心中最柔美的影象與空想，覺得他將近精力瓦解了，"人的忍耐老是有限的......"他這樣表明安迪。著實假如然是這樣，我們也會云云包涵安迪：曾有幾多人被殘忍的情形毀掉啊!
可是──這真是好萊塢式的──影戲竟然不給我們這個佈滿肯定的悲劇下場。安迪沒有被運氣毀掉，他得到了一個完善的下場。他重獲自由，處罰了牢獄長等惡人，還與老友阿瑞在海邊重逢。知道這景象是夢，好萊塢製造的夢，但我們如故謝謝這夢，由於它其實是太柔美了。追念一下這部影片，固然講了那麼多殘忍的事，但留在我們腦海中的竟然都是柔美的影象。好比安迪拼死向看管隊上進言，為獄友們贏得了一箱啤酒，各人在陽光下狂飲的景象;好比安迪掉臂統統進入牢獄長辦公室為各人播放《費加羅的婚禮》的時勢：你從來沒有認為自由的陽光是云云光輝燦爛，莫扎特的音樂是云云美好。那些通常裡最粗劣最屈曲的人在這一剎時都變得高貴瑰麗，容光抖擻......這時你就大白了：為什麼人類在經驗了那樣多的災禍與依戀之後，還能保留，由於柔美永在，但願永在。