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藝術品首付和保函模式是否博傻的遊戲

藝術品首付和保函模式是否博傻的遊戲

乍一看,這就是一家規模不小的畫廊:近兩千平方米的空間裡,陳列著200餘件書畫作品,其中尤以國畫居多,大多數還出自名家筆下,市民無需預約便可免費進入欣賞;行走其間,你又會發現它與畫廊有諸多不同:作品標籤欄除有作者簡介外,還用柱狀圖標示出作品價格趨勢表,此外,展廳裡胸前掛著“投資顧問”牌子的工作人員不時會走過來搭訕,詢問是否有意投資購買。

近日,位於東四附近凱德華璽大廈地下一層,“全美聯藝術中心”(下簡稱“全美聯”)開始試營業並接受市民簽約購買心儀的書畫作品。記者瞭解到,其獨特之處在於國內首創藝術品投資交易的“首付模式”和“保函模式”兩種新模式。“首付模式”即買家只需支付所購藝術品總價10%的款項,即可預訂該作品,且能分享其二次成交後收益的90%,此外,最誘人的字眼莫過於“承諾無風險”;而“保函模式”指“全美聯”在收到購買者的首付款後,會將資金抵押給銀行做擔保,銀行為顧客開具保函,3年內,如所購作品貶值購買者可申請全額退款,而升值收益絕大部分歸購買者所有。

藝術天空掉下的“餡餅”?

臨近正午,偌大展廳裡並無幾個參觀者,倒是統一著深色西裝的十數位工作人員,或坐或站在用擋板隔離出的眾多小展廳的角落裡。“您好!請問您想了解哪一件作品呢?”記者的腳步才從樓梯最後一級踏進展廳,一位“投資顧問”便走上前來詢問是否有相中的書畫。樓梯口一側懸掛著國家畫院院長楊曉陽的一幅國畫,另一側是書法名家李鐸的一幅書法作品。

在記者表露有意先行了解的想法後,陳姓“投資顧問”耐心向記者講解了投資交易的具體操作步驟。首先,購買者需要從展廳作品裡找出中意的一件或者幾件,然後向“全美聯”交付預訂作品總價3%的手續費,至此雙方才正式進入簽約環節。據她介紹,展廳作品只是為了給觀者一個直觀感受,“其藝術水準只是作者的平均水平”,而預訂作品的題材及畫面大小可以由購買者與畫家本人協商決定,不過所預訂作品的總價由“全美聯”劃定。為了顯示其劃定價格優惠,她一再提示記者可以對比作品標籤上的“全美聯預訂價格”與用柱狀圖示示的“工作室價格趨勢圖”。記者發現,不少畫作顯示,前者只相當於後者的一半。

購買者需要交付的第二筆錢也是最後一筆錢,即名為“預訂金”、佔作品總價10%的首付款。當記者詢問是否可以提高首付比例時,對方答覆只能交付10%,而主要意圖是“降低消費者的入門門檻,讓更多人有能力參與”。她還給記者支招,“你可以同時預訂多件作品嘛,把雞蛋分裝到不同籃子裡。”

預訂的畫作完成後,作品將被陳列在“全美聯”的展廳裡掛牌銷售,售價由最初的預訂者和“全美聯”共同議定,且會高於當初預訂價格。在最長時限為2年的代售期內,若產生收益,除退還預訂金外,收益的90%歸訂購者;若未能賣出,“全美聯”除退還預訂金外,還向訂購者支付預訂金30%作為收益補償。

也正是這個無論哪種情況都有得賺的“保本增值”吸引了不少市民前來諮詢購買。據一位“投資顧問”介紹,開展新業務十天來,平均每天進出的參觀者不下百人,且一些人一口氣簽下好幾單。

一場“博傻”的遊戲?

“不靠譜,不靠譜!”著名美術評論家郭小川對“全美聯”的`新業務接連丟擲三個“擔憂”:其一,交易產品的保真度問題,在他看來,目前包括藝術品交易領域最熱門的拍賣業務在內,國內還沒有一傢俱備權威資質的鑑定機構可以解決保真的難題。“有時候作者本人出面鑑定都不算數,吳冠中當年敗訴就是典型。”他說,“僅僅依靠‘全美聯’出具的保真證書,難免會在今後兌現收益時存在交易風險,即合同違約。”

他的第二個擔憂是,儘管對方聲稱與數百位書畫家達成合作協議,且不少還是名家,但他們大多可以歸入美術協會、美術院系,記者從“全美聯”一份投資說明手冊上看到,近500位書畫作者中,各級美協、書協理事佔比近一半,而美院教師佔比近三分之一。“型別過於單一,並不能反映當前藝術市場真正的投資客體和投資價值。”郭小川說,“一個顯著例子是,當代較活躍的前衛藝術家幾乎沒有。”如此情形導致的最終結果可能是若干年後,所購得的作品並無多少升值空間。

郭小川的第三個擔憂是,預訂作品的定價問題。儘管其標示的預訂價格遠低於書畫家工作室給出的價格,“但誰又能保證這個價格的真實性?”事實上,一位熟悉書畫交易市場的人士就透露,書畫作品的標價往往不是高出實際成交價的一點半點,當前的價格已經透支了未來很多年後的價格。“如此一來,基本就封死了作品今後的升值空間。”

在被譽為“藝術授權第一人”的郭羿承看來,其“承諾無風險”的口號幾乎無法做到。“誰都知道任何投資都有風險,而藝術品領域更是如此。”他建議熱衷投身藝術品交易的市民時刻保持一份清醒。“風險最終都要轉嫁到某一方,從來沒有絕對安全的投資,否則,它只是一場‘博傻’遊戲。”國內一家知名券商從業者告訴記者。

“文交所”的另類再現?

行走在展廳裡,“投資顧問”不斷提醒記者留意標籤上的“近五年盈利收益”。記者注意到,大多數作品的盈利收益都在2倍以上,更有甚者接近10倍。“這就是我們將兌現期規定為3年的緣由,藝術品必須要經過一個較長時間的市場檢驗。”她甚至建議記者如果相中李鐸的書法作品,不妨考慮讓他在紙面上題寫一首宋詞或者唐詩。“同樣大小的紙面,總價相同,何不讓他多題寫幾個字呢?”

一位前來諮詢的消費者告訴記者,他之所以有心嚐鮮,是因為宣傳頁上標註的“顧客交付的資金由銀行監管,貶值可全額退款”。據瞭解,“全美聯”與銀行的合作主要體現在預訂款將存入監管銀行的第三方賬戶,且銀行在獲得“全美聯”等額的資產抵押後,對其出售藝術品開具保函提供擔保。不過對於具體合作的是哪家銀行,“全美聯”並未給出明確答覆。

業內人士認為,銀行監管和資產抵押的引入無疑放大了交易風險。“現在就說這種市場營銷模式會掀起藝術品交易的春天為時尚早。”一家新近增設了藝術品投保的外資保險公司客戶經理說,“儘管它採取的不是飽受爭議的‘文交所’常用的藝術品股份化做法,但其宣稱的高回報並不合乎常理。”他舉例說,“既然明知道作品升值1倍,回報高達10倍,它為何不自己去做,反而鼓動他人參與?”

在記者行將離開展廳時,工作人員正向一位參觀者推銷:“我們這種新業務只推行3個月,之後就回歸畫廊了。”