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民間私藏藝術品怎樣走出深閨

中國美術館的鎮館之寶油畫《父親》四處借展忙於奔波,可私人收藏的更多畫作卻養在深閨,外界很少有機會一睹芳顏。

公立美術館“藏落後於建”。而民間機構或私人收藏大量藝術品,卻苦於沒有條件合適的美術館可以展示,“建落後於藏”,這一對矛盾該如何解決?

不可小覷的館藏

吳昌碩、任伯年、張大千、吳湖帆、黃賓虹、林風眠、程十發、陸儼少……走進位於新樂路富民路口的藏真海派美術館,《海派繪畫展》抓住了許多眼球。

美術館的展廳面積不大,但展出的海派名家原作數量頗為可觀。很難想象,所有展品都是這個民間美術館的館藏作品。兩年前,該美術館開館之初,曾陳列著林風眠的 《漁業豐收》、朱屺瞻的《搏鬥風雨中》、程十發的《大鍊鋼鐵圖》、《傣族婚禮》等近百幅名家原作。藏真海派美術館館長萬峻池是上海知名收藏家,館內展出的 所有作品是從他的3000多幅海派繪畫藏品中精選而出。

浦 東新區南六公路上的剛泰美術館是企業投建的美術館,其豐富的館藏作品同樣令人讚歎。據介紹,從清末民初到現當代的中國書畫家、油畫家、雕塑家的作品有 5000件之多。此前,剛泰美術館主辦了《當代海派名家書畫收藏展》,展出的館藏作品既有張大千、林風眠、謝稚柳、陸儼少、唐雲、程十發等海派代表書畫家 之作,也有不少新海派代表畫家的作品。

由浦東文廣局、99藝術網主辦的“首屆中國民營美術館發展論壇”釋出資料顯示,20XX年起,上海湧現出一批民營美術館,註冊登記的民辦非企美術館10家,民辦非企藝術館11家,其他社會力量舉辦的美術館8家,主要集中在市中心和浦東新區,以收藏展示現當代藝術作品為主。

不可迴避的尷尬

然而,把藏品拿出來展出,需要場館、人員、安保等方面的投入,絕大部分收藏者都很難仿效藏真美術館、剛泰美術館這樣的做法。因此,“藏而不展”成了大批“私藏”藝術品的無奈。

另 一方面,由於民間美術館存在管理上的規範問題,即便築起了“巢”,引來的也未必是“鳳”。由於國有美術館可以得到財政補貼,民營美術館資金大都來自於投資 主體,個別美術館成了房地產經濟專案的怪現象時有發生。在美術館發展論壇上,成都當代美術館館長呂澎就直言,開幕展就是樓盤開售日,開發商想的都是多少投 入在多長時間產生多大回報。

即 便是有“館”有“藏”,民間美術館的長期運營也存在更大問題。新疆維吾爾自治區美術館籌建中心主任張子康表示,民營美術館面臨如何社會化的問題,老是由企 業直接供給,風險性極大,建立新的模式,才能形成穩定的美術館。浦東龍美術館正在舉辦“亞洲線索——龍美術館亞洲當代藝術館藏展”,執行館長黃劍表示,運 營美術館年投入至少百萬元。在國外,民營美術館大多由不同企業、不同收藏家共同建立的基金會支撐。個人擁有藝術品最多不過50年,但一個美術館應該做百年 大計,龍美術館也將探索基金會合作專案,取代單獨一個企業的投入模式。而據記者瞭解,今年起,政府方面的上海市民辦博物館扶持基金也開始接受美術館資助申 請。

不可阻擋的“共享”

前 英國當代藝術中心總監菲利普·道德表示,民營美術館蓬勃發展不僅僅是“中國特色”,倫敦去年就開了三家民營美術館,中國民營美術館的很多問題,其實外國也 存在。他提供了三種經營模式:一是以倫敦薩奇美術館為代表的創業型模式,充分利用空間展示作品,然後銷售;第二種是以義大利都林美術館為代表的教育型模 式,只講投入不求回報,開設大眾教育專案;第三種模式是再造型模式,以魯貝爾家族為代表,他們是酒店開發者,同時在邁阿密建立美術館,華盛頓政府邀請該家 族在老城區再建一座美術館,為該地區注入活力。他提醒,不應把所有公立的、民營的美術館打造成千篇一律的`模樣,“建造美術館大樓是容易的,購入藝術品也是 容易的,如果沒有人來美術館,這對美術館來說是可悲的。”

和菲利普·道德說的不謀而合,萬峻池的藏真海派美術館“只展不賣”,也讓這個位於鬧市區的民間美術館,具有了和公立美術館一樣的純粹性質——讓更多的美術愛好者享受藝術之美。在萬峻池看來,文化的傳承是永恆的,藏家的擁有都只是暫時的。

如何在不影響藏品歸屬的問題上,讓更多的人享受到共同擁有的文化之美?業內人士表示,向公立美術館“借展”是圈內的一個慣例,而且也被事實證明行之有效,但 私人藏品在操作上並不容易。隨著全民收藏的發展,相信越來越多的人會更清楚地認識到藝術品的真正價值——這個價值不僅僅是經濟價值,還有它需要被公眾同賞 的藝術價值。只有這樣,才能避免民間美術館“建落後於藏”的尷尬。